往年暑期檔，總有一兩部爆款古偶劇，捧紅一些距離頂流還差一步的明星。然而，今年暑期檔卻打破了這一“慣例”，沒(méi)有爆款古偶劇，也沒(méi)有新的頂流誕生。

原本《柳舟記》被寄予厚望，這部改編自狂上加狂的小說(shuō)《嬌藏》，由張晚意、王楚然領(lǐng)銜主演，原著IP在網(wǎng)文界頗具人氣，制作方也砸下重金打造。從熱搜到各大KOL的推廣，足見(jiàn)平臺(tái)和劇方在宣發(fā)上的用心，張晚意自《覺(jué)醒年代》以來(lái)，各種大制作不斷，但多部劇集反響平平，《柳舟記》本應(yīng)是一次正名的機(jī)會(huì)。

然而，從觀眾反饋到第三方播放數(shù)據(jù)來(lái)看，《柳舟記》顯然未能如預(yù)期般掀起熱潮。該劇的每日有效播放量往往排在前三名之外。這并不是觀眾不識(shí)貨，而是從《嬌藏》到《柳舟記》，這部劇暴露了網(wǎng)文改編過(guò)程中常見(jiàn)的問(wèn)題：原本新穎的設(shè)定在流水線的古偶制作中，變得平淡甚至平庸。

設(shè)定新穎，但改編失色

《嬌藏》講述了柳眠棠在重傷后被淮陽(yáng)王崔行舟救下，因失憶誤將他認(rèn)作自己的丈夫。崔行舟利用柳眠棠的失憶狀態(tài)，計(jì)劃通過(guò)她來(lái)引出宿敵陸文，最終在相處過(guò)程中，逐漸對(duì)她產(chǎn)生真摯感情。柳眠棠恢復(fù)記憶后，對(duì)崔行舟的態(tài)度從憤怒到重新接納，情感的復(fù)雜性讓故事引人入勝。

《嬌藏》之所以受歡迎，是因?yàn)樗凇跋然楹髳?ài)”的傳統(tǒng)設(shè)定中加入了新元素，比如女主的失憶以及男主最初冷酷無(wú)情的設(shè)定。崔行舟是一個(gè)典型的權(quán)謀家，冷漠且深謀遠(yuǎn)慮，他利用柳眠棠的情感做棋子，逐漸被她感化，形成了強(qiáng)烈的情感反差。這種復(fù)雜的情感和心理變化，使得故事不再只是單純的“甜寵”，而是充滿了張力。

然而，當(dāng)《嬌藏》被改編成《柳舟記》后，崔行舟的角色發(fā)生了根本性變化——他不再是那個(gè)冷酷的權(quán)謀家，而成了一個(gè)略顯搞笑的“癡情男”。撒糖和搞笑成為了劇集的主旋律，權(quán)謀和策略則退居其次。

角色轉(zhuǎn)型，失去原著精髓

劇中，崔行舟對(duì)柳眠棠的情感變化顯得突兀且不合邏輯。例如，劇中的崔行舟一開(kāi)始就對(duì)柳眠棠有“惻隱之意”，而在原著中，他最初對(duì)柳眠棠的態(tài)度是冷漠和利用。編劇為了迎合偶像劇的甜寵套路，讓崔行舟展現(xiàn)出孩子氣的一面，甚至表現(xiàn)得像一個(gè)搞笑男，這樣的處理方式不僅割裂了角色的完整性，也削弱了劇情的張力。

這種為了撒糖而撒糖的改編，讓崔行舟的人設(shè)逐漸崩塌。他本應(yīng)是一個(gè)復(fù)雜、有層次的角色，但劇中卻將他塑造成了一個(gè)沒(méi)有深度的偶像劇“霸道總裁”變體。這種處理方式，不僅浪費(fèi)了原著中設(shè)定的權(quán)謀與冷酷，還讓觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生了審美疲勞。

觀眾審美疲勞，古偶套路難再奏效

如今的觀眾對(duì)古偶劇的套路早已爛熟于心，簡(jiǎn)單的撒糖已經(jīng)無(wú)法滿足他們的審美需求。相比之下，觀眾更希望看到角色的成長(zhǎng)和變化，看到真實(shí)且有深度的情感。正如《墨雨云間》那樣，角色各自有自己的使命和成長(zhǎng)軌跡，戀愛(ài)成為自然的延伸，而非劇情的全部。

《柳舟記》的失敗，在于它背離了原著的精髓，將一個(gè)有潛力成為權(quán)謀大戲的故事，簡(jiǎn)化為一部普通的偶像劇。觀眾早已厭倦了套路化的古偶劇，他們渴望看到的是有創(chuàng)新、有深度的作品。正因?yàn)槿绱?，《柳舟記》即使在有原著粉絲的基礎(chǔ)上，也未能激起多大的水花。

《柳舟記》的失利，再次提醒制作方和編劇，在改編熱門網(wǎng)文時(shí)，不能僅依賴于撒糖和流行元素，而忽視了對(duì)角色的深度刻畫和劇情的合理性。古偶劇只有在尊重原著、挖掘角色內(nèi)心世界的基礎(chǔ)上，才能打破現(xiàn)有的套路，創(chuàng)造出真正打動(dòng)人心的作品。否則，再新穎的設(shè)定，也會(huì)在流水線的制作中變得平庸無(wú)趣。

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