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“像金敏喜”,一個很高級的贊美詞

照片中的她素面朝天,頭發也隨意松散著,皮膚暗沉也肆無忌憚,全無“女明星”作派。但評論中的網友卻一致贊美她,“真實的夢姐也太美了”。

而在李夢置頂的一條筆記中,是她和金敏喜的夢幻同框。兩位淡顏系的女演員素顏相視一笑,仿佛就能將人們代入一部文藝片中。她們的氣質中有一種相似性,但又各有個性,不需要硬凹擺拍姿勢討好鏡頭,就有一種魅力自然流出。

前陣子金敏喜出席第77屆洛迦諾電影節的圖也出圈了。憑借著洪尚秀導演的作品《在溪邊》拿下影后大獎的她,淡妝幾抹、神色舒展,然而隱約可見的白發絲提醒著我們:這位氛圍感女神已經42歲了。

電影節上,金敏喜總共就穿了兩套衣服,還都是Lemaire幾年前的款式。在內娛,很難想象女明星出席頒獎禮能有這樣的松散和隨意。

金敏喜看起來并不介意被拍到白發,不夠飽滿的臉頰和明顯的黑眼圈也讓她在鏡頭下稍顯疲態,但她仍然是美的、從容的,有網友稱連白發在她身上都變成了時尚單品。

而當電影截圖中飽經世事的角色與面前活生生的金敏喜重疊起來,臉龐被賦予了故事的質感和縱深,才有人發覺,原來哪怕是一絲疲憊感,也可以喚醒另一種美的靈感。

身為淡顏亞洲美女的代表,金敏喜顯然已經跳脫出大眾對女藝人的審美凝視。面部輪廓沒那么流暢,淚溝和法令紋甚至也已并入她的識別度中,成為魅力的一部分。如今,“像金敏喜”甚至已經成為一種很高級的贊美形容詞。

七年前金敏喜參加柏林電影節,憑著洪尚秀導演的《獨自在夜晚的海邊》,她拿下了柏林銀熊獎,這也是她職業生涯第一座A類電影節影后大獎。隨后這七年里,她和洪尚秀一起拍了一部又一部,有時她是演員,有時擔任制片,當中不少作品都入圍了國際電影節。

柏林電影節曾評價金敏喜讓人“無法不注視她”;韓國電影評論家曾說過,金敏喜是一位很難被毀掉的女演員,因為她有獨特的風格。她作為亞洲女演員中獨一份的存在,從她身上看不到用力的痕跡,反而讓人更想要親近、了解她。

在洪尚秀的鏡頭里,她總是輕盈的。《克萊爾的相機》里她穿著一件無袖的深棕色背心,扎得低低的長發隨意的披在肩上,和她本人的氣質完美融合。

在洪尚秀導演的電影《獨自在夜晚的海邊》里,金敏喜扮演的女演員英熙因深陷婚外戀漩渦選擇遠走他鄉。復雜的女性情感演繹以及細膩的演技加持,讓金敏喜拿下了柏林電影節影后獎。

在電影安靜、和緩的鏡頭中,金敏喜喊出“在座的都是滿足于說著謊言的人,對自己不真誠,對生活不真誠,還說就該這樣好好地生活,你們都沒有資格被愛。” 而她始終穿著一件arket的黑色長外套,成為影片視覺符號的一部分。

當談論金敏喜的氛圍感,我們其實談論的是一種鮮活的氣質,而歲月在她的身上打磨出的,是溫潤而迷人的痕跡。

當談論金敏喜,我們談論的是與“精致但擰巴”的自我和解。同樣是國際電影節青睞的面孔——湯唯。在攝影機的鏡頭和內娛記者抓拍中的湯唯,都有著如出一轍的坦誠。

沒有微博公開賬號的湯唯,在Instagram上也很少發布精致的定妝照和雜志大片,更多的是分享自己的工作和生活日常,比如最近看的電影、和親朋好友游玩聚會。照片中的她不怎么凹角度,有時連臉都沒露全。

社交媒體沒有刻意的經營痕跡,從不在乎拍攝角度和美顏與否。松散自由的底層思維是對外界評價的沒那么在意。在一次采訪中,湯唯談及當外界一切不如意、不受掌控的時候,她會不停地問自己“你現在想做什么”,于是想到什么就去做什么。

湯唯Instagram中和全智賢的合照

女明星自然而然的美,其底色是足夠自洽和坦率。比如全智賢曾說“如果不誠實的面對自己,就不會有好結果。感覺現在的我哪怕算不上完美,但也相當從容了。”

除此之外還有近期登上Loewe廣告的Greta Lee,去年她憑借一部《過往人生》被全球熟知,也成為Jonathan Anderson的靈感繆斯。Loewe的廣告畫風向來刁鉆,充滿著死亡角度和打光,Greta Lee也輕松扛下。因為拍出來美不美,她可能根本不在乎。

她身上最迷人的一點,也在于那股旁若無人的自舒展感。其實Greta的面部輪廓算不上流暢,內娛的審美分類甚至都準確識別她的臉型,不過高顴骨和凹陷的兩頰卻加持著她的標志特點。

新版《史密斯夫婦》中的女主角Maya Erskine,也喚起了一些觀眾對于亞洲女性微微喪感的審美閥門。足夠自洽的人足矣扭轉人們對審美的固有認知。物極必反,飽滿、平滑、緊致的面孔看多了,反倒更能欣賞光譜另一端的美了。

2012年的日本電影《整容天后》中,澤尻英龍華扮演的角色莉莉子,經歷了脫胎換骨的整形手術后成為現象級女明星。被鏡頭操控的她,每一個表情、每一句話都經過精心設定。毫無生氣的完美形象,卻受到畸形社會的狂熱追捧。

而當水原希子扮演的新星橫空出世,社會立刻接納了新的全民偶像,被拋棄的莉莉子陷入恐慌,勢要毀滅了一切,最后導致了悲劇。

故事看似荒誕,但卻真實反映了社會長期以往的審美綁架:女性不被允許自然衰老,淚溝、法令紋和眼角紋都變成了缺點,以至于我們已將這套畸形的標準內化。

發僵的、刻意精致的背后,倒逼女明星們不斷Do臉微調。一味追求輪廓、面部平整度和發光的皮膚狀態,愈發強化了“沒有活人味兒”的平滑美學。

誠然,美貌可以在靜態的畫面中永存,但人卻是流動的。再多的精修,也沒有鮮活的生命力來得更動人。

哲學家韓炳哲在《美的救贖》中曾經提及:“沒有死亡的否定性,生命會僵化,變得毫無生機,會變得如游魂般平滑。”

撰文:Seattle

圖源:Pinterest、Google、Instagram、小紅書

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