“故土”是藝術(shù)表達(dá)中頗為恒久和經(jīng)典的命題。近年來，越來越多的江浙籍導(dǎo)演紛紛推出佳作，將鄉(xiāng)愁與南方的景致加以結(jié)合，訴說一個個帶有地域特色的“浙鄉(xiāng)故事”。在這其中，由青年導(dǎo)演陳小雨拍攝的《乘船而去》，通過聚焦一戶遭遇老人患病并即將離世的普通人家，進(jìn)一步具象化了“江南水鄉(xiāng)”所寄寓的哀思和悲情。得益于精心誠懇的制作，2023年，《乘船而去》入圍上海國際電影節(jié)金爵獎亞洲新人單元，并斬獲“最佳編劇”獎；影片同樣在絲綢之路國際電影節(jié)有所收獲。4月12日，伴隨著和煦春風(fēng)，影片將通過全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線上映。

作為導(dǎo)演的劇情片首作，《乘船而去》的故事真實(shí)且動人。正如片名所示，“船”是片中最為重要的意象，在以外婆為代表的水鄉(xiāng)人家的生命里，它有著實(shí)際的效用，那便是載著他們出生、結(jié)婚，繼而生存、生活；“船”又有著象征的深意，它是人生長河中生命寄寓的載體，是連接故土老人與漂泊兒女的親情紐帶，也是渡外婆抵達(dá)彼岸的一方空間。《乘船而去》的劇情并不復(fù)雜，但正是因?yàn)?ldquo;船”的概念如此充盈，這一意象才能在豐富的故事層次中找到數(shù)個精準(zhǔn)落點(diǎn)，也得到了抽絲剝繭地細(xì)膩展現(xiàn)。外婆周瑾、大女兒念真、小兒子念清，他們都與這片故土有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。在故事的末尾，后輩們終將告別外婆，在流動的世事中，尋找獨(dú)屬于自己的那艘船。

盡管故事里的角色都背負(fù)著沉重的過去，但是導(dǎo)演的講述卻保持了克制，而將從前和過往巧妙地折揉，讓《乘船而去》的講述像靜水泛舟般冷靜自持。故事外的認(rèn)真籌備，故事內(nèi)的用心鋪墊，讓影片在幾個高潮處極為催動淚點(diǎn)。外婆不堪呼吸機(jī)的困擾，念清百般猶豫之后還是把它給母親戴了回去；畫外音念起父親的舊信，牽連起故人還在的過往；一家人帶著外婆乘船游玩，但外婆聽弟弟講述過去的事情卻突發(fā)不適，久久不能平靜……圍繞一家人、綿延了一輩子的愛恨怨悔，就在此刻濃縮成了幾個悲情瞬間。但《乘船而去》并未止步于哀慟的此刻。以歸來的舟作頭，以遠(yuǎn)行的船作尾，這一往復(fù)循環(huán)，同快餐店外婆和隔壁慶生孩童的長幼對比，更讓影片超脫了簡單的兩極悲喜，而達(dá)到對生死輪回、人生況味的通透釋懷。一切的一切，就像船槳拂過水面蕩起漣漪，又復(fù)歸平靜。

伴隨著社會環(huán)境的不斷變化，中國人的親情、家庭觀念也在經(jīng)歷著巨大的轉(zhuǎn)型，尤其到了春節(jié)這類關(guān)鍵話語場，總有無數(shù)關(guān)于代際矛盾的討論?！冻舜ァ愤@樣的電影并非要給當(dāng)下的“親密困頓”給出既定的答案，而是守好藝術(shù)創(chuàng)作的初心，扎實(shí)地把這層藝術(shù)化了的真實(shí)鋪陳給觀眾，繼而春風(fēng)化雨、教化人心。對于中國人來說，骨子里的寬厚、孝道和對優(yōu)良傳統(tǒng)的堅(jiān)守是不能被磨滅的，也更需要《乘船而去》這類作品把這個道理加以凝結(jié)和傳遞。落葉歸根，乘船而去，或許這是中國人最為安心的宿命。

“故土”是藝術(shù)表達(dá)中頗為恒久和經(jīng)典的命題。近年來，越來越多的江浙籍導(dǎo)演紛紛推出佳作，將鄉(xiāng)愁與南方的景致加以結(jié)合，訴說一個個帶有地域特色的“浙鄉(xiāng)故事”。在這其中，由青年導(dǎo)演陳小雨拍攝的《乘船而去》，通過聚焦一戶遭遇老人患病并即將離世的普通人家，進(jìn)一步具象化了“江南水鄉(xiāng)”所寄寓的哀思和悲情。得益于精心誠懇的制作，2023年，《乘船而去》入圍上海國際電影節(jié)金爵獎亞洲新人單元，并斬獲“最佳編劇”獎；影片同樣在絲綢之路國際電影節(jié)有所收獲。4月12日，伴隨著和煦春風(fēng)，影片將通過全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線上映。

作為導(dǎo)演的劇情片首作，《乘船而去》的故事真實(shí)且動人。正如片名所示，“船”是片中最為重要的意象，在以外婆為代表的水鄉(xiāng)人家的生命里，它有著實(shí)際的效用，那便是載著他們出生、結(jié)婚，繼而生存、生活；“船”又有著象征的深意，它是人生長河中生命寄寓的載體，是連接故土老人與漂泊兒女的親情紐帶，也是渡外婆抵達(dá)彼岸的一方空間?！冻舜ァ返膭∏椴⒉粡?fù)雜，但正是因?yàn)?ldquo;船”的概念如此充盈，這一意象才能在豐富的故事層次中找到數(shù)個精準(zhǔn)落點(diǎn)，也得到了抽絲剝繭地細(xì)膩展現(xiàn)。外婆周瑾、大女兒念真、小兒子念清，他們都與這片故土有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。在故事的末尾，后輩們終將告別外婆，在流動的世事中，尋找獨(dú)屬于自己的那艘船。

盡管故事里的角色都背負(fù)著沉重的過去，但是導(dǎo)演的講述卻保持了克制，而將從前和過往巧妙地折揉，讓《乘船而去》的講述像靜水泛舟般冷靜自持。故事外的認(rèn)真籌備，故事內(nèi)的用心鋪墊，讓影片在幾個高潮處極為催動淚點(diǎn)。外婆不堪呼吸機(jī)的困擾，念清百般猶豫之后還是把它給母親戴了回去；畫外音念起父親的舊信，牽連起故人還在的過往；一家人帶著外婆乘船游玩，但外婆聽弟弟講述過去的事情卻突發(fā)不適，久久不能平靜……圍繞一家人、綿延了一輩子的愛恨怨悔，就在此刻濃縮成了幾個悲情瞬間。但《乘船而去》并未止步于哀慟的此刻。以歸來的舟作頭，以遠(yuǎn)行的船作尾，這一往復(fù)循環(huán)，同快餐店外婆和隔壁慶生孩童的長幼對比，更讓影片超脫了簡單的兩極悲喜，而達(dá)到對生死輪回、人生況味的通透釋懷。一切的一切，就像船槳拂過水面蕩起漣漪，又復(fù)歸平靜。

伴隨著社會環(huán)境的不斷變化，中國人的親情、家庭觀念也在經(jīng)歷著巨大的轉(zhuǎn)型，尤其到了春節(jié)這類關(guān)鍵話語場，總有無數(shù)關(guān)于代際矛盾的討論。《乘船而去》這樣的電影并非要給當(dāng)下的“親密困頓”給出既定的答案，而是守好藝術(shù)創(chuàng)作的初心，扎實(shí)地把這層藝術(shù)化了的真實(shí)鋪陳給觀眾，繼而春風(fēng)化雨、教化人心。對于中國人來說，骨子里的寬厚、孝道和對優(yōu)良傳統(tǒng)的堅(jiān)守是不能被磨滅的，也更需要《乘船而去》這類作品把這個道理加以凝結(jié)和傳遞。落葉歸根，乘船而去，或許這是中國人最為安心的宿命。