半個世紀的中國美妝發展史，是國人妝容審美從借鑒模范、高效吸納到引領風尚的過程。隨著中國的崛起，中國文化對于世界的影響越來越大。在這個追求本真自由、多元表達的今天，更多國人愿意以自信的獨特胸懷，向世界展示中國妝、原生美。在數千年中華文化底蘊的加持下，美妝界新中式美學的盛行似乎將成為必然。
如果時尚是個輪回，那么美妝作為最顯眼的一部分，總是走在時代的前端。半個世紀以來，伴隨著中國日新月異的發展，中國美妝經歷了許多各有特點的發展階段。近日，美妝互動微綜藝《跨越50年的中國妝》，回溯了國人半世紀以來妝容變遷的歷史，勾起網友對于曾經爆火的妝容的回憶，也引發人們對于“什么才是中國妝”、“如何通過妝容展現中式美學”的更多思考。
《跨越50年的中國妝》由抖音和湖北衛視聯合制作并在抖音及湖北衛視同步播出。該節目自上線播出至今，項目總曝光達5e+,總播放量達1.1e+;
作為一檔美妝互動微綜藝，中國時尚化妝領軍人物、明星彩妝大師、彩棠品牌創始人唐毅在節目中擔任首席嘉賓，他和他的藝人朋友張薔、瞿穎、尚雯婕、孟佳、任敏等，在節目中共同探討不同年代那些讓人記憶猶新的時代妝容以及不同年代大眾審美特點。節目分別以80年代、90年代、00年代、10年代、20年代作為線索，回溯了國人美妝發展的不同階段，并由年代妝容展開諸話題，共同探尋大眾審美發展脈絡，共同探究“原生美”成為當今審美趨勢的原因，共同探索新中式美學盛行的必然。
妝容“回憶殺”，折射國人審美發展
“三齊頭”、“招手停”、“掛歷范兒”、“曬傷妝”、“殺馬特”、“星你色”，這些具有年代獨特烙印的妝發專屬詞匯，讓許多人回想起記憶中久違的畫面。從80年代至今，每個年代都有屬于那個年代的人們獨有的時尚范兒;每一種妝發造型，都展示著那個年代的人們對于審美和潮流的理解與追尋。
正如中國時尚化妝領軍人物、彩棠品牌創始人唐毅在節目中說道，80年代的妝容特點是自由和沖擊，90年代流行港風和熱烈奔放，00年代妝容表達更多是自信和未來感，10年代是韓流和素雅受到追捧，到了今天，人們對于妝容的理解，突出了多元、包容和原生美的特點。回溯大眾妝容變遷，我們可以清晰地看見，大眾在妝容上的審美表達，從80年代的借鑒模仿到當今的多元創新，甚至引領潮流，這背后是我們整個時代發展的印記。
據迪斯科女王張薔在節目中透露：“80年代普通人都不敢燙頭，只有文藝界的人敢燙頭，燙頭還要有燙頭票。”從那時起，時尚審美在大眾的心中撕開了一道口子，人們追求美感、彰顯自我的意識越來越強烈，越來越多的人擁有了敢于表達、敢于展現自我的勇氣。
90年代港臺影視劇盛行，港風妝容成為人們爭相模仿的樣本。曾經拍攝過無數港風造型照片的瞿穎被稱為“掛歷女王”，從她各種各樣的掛歷大片中我們可以感受到，港臺文化的巨大影響，使得盡力模仿借鑒港臺妝容成為那個年代的時尚特點。
到了10年代，人們審美逐漸變得包容。“10年代是一個很包容的年代，像國內有流行韓式平眉，咬唇妝，日系無辜妝，桃花妝，裸妝，中國妝，也有港風妝容的回潮”，主持人易立競在談到10年代的妝容給自己的印象時總結道。
這些妝容變化，是時光的印記，也是歷史的見證。“審美通常是趨向于經濟發達地區的，經濟對審美的影響是非常直觀的。”唐毅在節目中坦言。的確，客觀的說，在80-00年代，大眾審美和流行妝容，大多來自于對于外來的借鑒和模仿，這是一個學習的過程，也是大眾審美基礎培養的過程。到了10年代，中國經濟社會發展已經取得了令世界矚目的成績，大眾審美追求也隨之升級，大家不再一味借鑒模范，以中國深厚歷史文化底蘊為基礎的中國風、中國美，逐漸成為審美訴求的重點。
重新定義“中國妝” 新中式美學正在盛行
隨著中國的綜合國力躍升、國際影響力日益增強，中國文化、中國敘事、中國形象也在全球范圍內獲得更廣泛的關注，中國在全球各領域都涌現出諸多“中國熱點”，“中國妝”也是這幾年在國際美妝界的熱點之一。
中國幾千年綿延不斷的歷史，奠定了“中國妝”深厚的審美基礎。秦妝特色“櫻唇妝”、漢朝妝容自然樸素、唐妝是中國妝容華麗濃艷的頂峰、宋妝的特點清秀質樸、明朝妝容特點是“白”……所謂“中國妝”其實包含了幾千年來國人對于美的各種理解和對不同追求。
然而，在唐毅看來，任何年代，我們國人一直有屬于自己的“中國妝”。盡管在不同時期，我們的妝容具體呈現上借鑒了許多外來的概念、元素、技法，但是我們都把這些借鑒來的東西和我們的實際生活進行了有機地結合，每個年代都創造出具有年代烙印的“中國妝”。
隨著中國文化對世界的影響越來越大，中國審美也逐漸成為世界時尚潮流中不可忽視的一部分。“新中式妝”這個詞成為近些年大眾追逐的熱點。被網友戲稱為“掌管新中式妝的神”的唐毅，對于“新中式妝”有他的理解，他認為“新中式給我們更多的創作空間，它其實是摘取了中國妝的元素跟時代進行了結合。它其實更寬廣、更遼闊、更不拘一格，新中式不是對過去的復制或者完全照搬， 它既是復原又是創新，更體現著化繁為簡的思路”
不論是為陳都靈創作的新中式妝容火爆全網，還是在北京頤和園進行他創立的彩妝品牌“彩棠”的產品發布，唐毅著實用作品為“新中式妝”給出了自己的定義和答案。
就美妝而言，國人的妝容審美已經從半世紀以前的借鑒模仿，到了今天的復合創新。半個世紀的中國美妝發展史，是國人妝容審美從借鑒模范、高效吸納到引領風尚的過程。隨著中國的崛起，中國文化對于世界的影響越來越大。在這個追求本真自由、多元表達的今天，更多國人愿意以自信的獨特胸懷，向世界展示中國妝、原生美。在數千年中華文化底蘊的加持下，美妝界新中式美學的盛行似乎將成為必然。
半個世紀的中國美妝發展史，是國人妝容審美從借鑒模范、高效吸納到引領風尚的過程。隨著中國的崛起，中國文化對于世界的影響越來越大。在這個追求本真自由、多元表達的今天，更多國人愿意以自信的獨特胸懷，向世界展示中國妝、原生美。在數千年中華文化底蘊的加持下，美妝界新中式美學的盛行似乎將成為必然。
如果時尚是個輪回，那么美妝作為最顯眼的一部分，總是走在時代的前端。半個世紀以來，伴隨著中國日新月異的發展，中國美妝經歷了許多各有特點的發展階段。近日，美妝互動微綜藝《跨越50年的中國妝》，回溯了國人半世紀以來妝容變遷的歷史，勾起網友對于曾經爆火的妝容的回憶，也引發人們對于“什么才是中國妝”、“如何通過妝容展現中式美學”的更多思考。
《跨越50年的中國妝》由抖音和湖北衛視聯合制作并在抖音及湖北衛視同步播出。該節目自上線播出至今，項目總曝光達5e+,總播放量達1.1e+;
作為一檔美妝互動微綜藝，中國時尚化妝領軍人物、明星彩妝大師、彩棠品牌創始人唐毅在節目中擔任首席嘉賓，他和他的藝人朋友張薔、瞿穎、尚雯婕、孟佳、任敏等，在節目中共同探討不同年代那些讓人記憶猶新的時代妝容以及不同年代大眾審美特點。節目分別以80年代、90年代、00年代、10年代、20年代作為線索，回溯了國人美妝發展的不同階段，并由年代妝容展開諸話題，共同探尋大眾審美發展脈絡，共同探究“原生美”成為當今審美趨勢的原因，共同探索新中式美學盛行的必然。
妝容“回憶殺”，折射國人審美發展
“三齊頭”、“招手停”、“掛歷范兒”、“曬傷妝”、“殺馬特”、“星你色”，這些具有年代獨特烙印的妝發專屬詞匯，讓許多人回想起記憶中久違的畫面。從80年代至今，每個年代都有屬于那個年代的人們獨有的時尚范兒;每一種妝發造型，都展示著那個年代的人們對于審美和潮流的理解與追尋。
正如中國時尚化妝領軍人物、彩棠品牌創始人唐毅在節目中說道，80年代的妝容特點是自由和沖擊，90年代流行港風和熱烈奔放，00年代妝容表達更多是自信和未來感，10年代是韓流和素雅受到追捧，到了今天，人們對于妝容的理解，突出了多元、包容和原生美的特點。回溯大眾妝容變遷，我們可以清晰地看見，大眾在妝容上的審美表達，從80年代的借鑒模仿到當今的多元創新，甚至引領潮流，這背后是我們整個時代發展的印記。
據迪斯科女王張薔在節目中透露：“80年代普通人都不敢燙頭，只有文藝界的人敢燙頭，燙頭還要有燙頭票。”從那時起，時尚審美在大眾的心中撕開了一道口子，人們追求美感、彰顯自我的意識越來越強烈，越來越多的人擁有了敢于表達、敢于展現自我的勇氣。
90年代港臺影視劇盛行，港風妝容成為人們爭相模仿的樣本。曾經拍攝過無數港風造型照片的瞿穎被稱為“掛歷女王”，從她各種各樣的掛歷大片中我們可以感受到，港臺文化的巨大影響，使得盡力模仿借鑒港臺妝容成為那個年代的時尚特點。
到了10年代，人們審美逐漸變得包容。“10年代是一個很包容的年代，像國內有流行韓式平眉，咬唇妝，日系無辜妝，桃花妝，裸妝，中國妝，也有港風妝容的回潮”，主持人易立競在談到10年代的妝容給自己的印象時總結道。
這些妝容變化，是時光的印記，也是歷史的見證。“審美通常是趨向于經濟發達地區的，經濟對審美的影響是非常直觀的。”唐毅在節目中坦言。的確，客觀的說，在80-00年代，大眾審美和流行妝容，大多來自于對于外來的借鑒和模仿，這是一個學習的過程，也是大眾審美基礎培養的過程。到了10年代，中國經濟社會發展已經取得了令世界矚目的成績，大眾審美追求也隨之升級，大家不再一味借鑒模范，以中國深厚歷史文化底蘊為基礎的中國風、中國美，逐漸成為審美訴求的重點。
重新定義“中國妝” 新中式美學正在盛行
隨著中國的綜合國力躍升、國際影響力日益增強，中國文化、中國敘事、中國形象也在全球范圍內獲得更廣泛的關注，中國在全球各領域都涌現出諸多“中國熱點”，“中國妝”也是這幾年在國際美妝界的熱點之一。
中國幾千年綿延不斷的歷史，奠定了“中國妝”深厚的審美基礎。秦妝特色“櫻唇妝”、漢朝妝容自然樸素、唐妝是中國妝容華麗濃艷的頂峰、宋妝的特點清秀質樸、明朝妝容特點是“白”……所謂“中國妝”其實包含了幾千年來國人對于美的各種理解和對不同追求。
然而，在唐毅看來，任何年代，我們國人一直有屬于自己的“中國妝”。盡管在不同時期，我們的妝容具體呈現上借鑒了許多外來的概念、元素、技法，但是我們都把這些借鑒來的東西和我們的實際生活進行了有機地結合，每個年代都創造出具有年代烙印的“中國妝”。
隨著中國文化對世界的影響越來越大，中國審美也逐漸成為世界時尚潮流中不可忽視的一部分。“新中式妝”這個詞成為近些年大眾追逐的熱點。被網友戲稱為“掌管新中式妝的神”的唐毅，對于“新中式妝”有他的理解，他認為“新中式給我們更多的創作空間，它其實是摘取了中國妝的元素跟時代進行了結合。它其實更寬廣、更遼闊、更不拘一格，新中式不是對過去的復制或者完全照搬， 它既是復原又是創新，更體現著化繁為簡的思路”
不論是為陳都靈創作的新中式妝容火爆全網，還是在北京頤和園進行他創立的彩妝品牌“彩棠”的產品發布，唐毅著實用作品為“新中式妝”給出了自己的定義和答案。
就美妝而言，國人的妝容審美已經從半世紀以前的借鑒模仿，到了今天的復合創新。半個世紀的中國美妝發展史，是國人妝容審美從借鑒模范、高效吸納到引領風尚的過程。隨著中國的崛起，中國文化對于世界的影響越來越大。在這個追求本真自由、多元表達的今天，更多國人愿意以自信的獨特胸懷，向世界展示中國妝、原生美。在數千年中華文化底蘊的加持下，美妝界新中式美學的盛行似乎將成為必然。
