隨著越劇《新龍門客棧》在舞臺(tái)上大放異彩，近年來，不少劇種吸收其他藝術(shù)形式的有趣元素，結(jié)合當(dāng)下觀眾的興趣，讓古老的戲曲更富有時(shí)代特質(zhì)，也喚起了更多年輕人對(duì)戲曲的好奇心。

　　1.新編走紅，“圈粉”年輕觀眾

　　“這是我第一次離觀眾這么近，說實(shí)話，有點(diǎn)緊張。”雖有十多年演出經(jīng)驗(yàn)，回憶起首次演出越劇《新龍門客棧》時(shí)的心情，在劇中飾演邱莫言的演員謝江慧依舊難忘，“登臺(tái)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己能清楚地看到觀眾的表情，他們時(shí)而蹙眉，時(shí)而會(huì)心一笑，這種演出體驗(yàn)很獨(dú)特。”

　　對(duì)于《新龍門客棧》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說，大家都有同感。第一次嘗試環(huán)境式戲曲，效果到底好不好？大伙兒心里沒底。

　　市場給了這個(gè)平均年齡只有30歲左右的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)肯定的回答。2023年3月劇目上線，很快形成了口碑傳播效應(yīng)。8月，一場線上直播吸引了924萬人次觀看，尤其是扮演賈廷和金鑲玉的演員陳麗君和李云霄謝幕時(shí)的轉(zhuǎn)圈互動(dòng)，在互聯(lián)網(wǎng)上廣為傳播。

　　“所有觀眾都很投入，我也看得很過癮。”來自杭州的大三學(xué)生王晴雨說，她被上述視頻片段吸引后，立馬買了票。但在去之前，她“有點(diǎn)擔(dān)心自己聽不懂”。

　　“去了之后發(fā)現(xiàn)，劇情流暢不拖沓，唱詞沒有傳統(tǒng)越劇那么難以理解。雖然部分臺(tái)詞有點(diǎn)晦澀，但借助畫面、字幕完全能看懂。”王晴雨告訴記者，“最讓我感到驚艷的就是實(shí)景沉浸式互動(dòng)，觀眾參與感和體驗(yàn)感非常強(qiáng)。以后，我還想探索更多好玩的戲曲作品。”

　　“一場根本不夠看，我還想二刷、三刷。”觀眾蔡女士也感到意猶未盡，“踏入小客棧的那一刻，我聽到了呼呼的狂風(fēng)聲，瞬間感覺置身于沙漠，成了龍門客棧中的客官。而互動(dòng)環(huán)節(jié)也很有參與感。不同位置視角不同，看到的內(nèi)容也不同，演員們的微表情非常有意思。”

　　越劇《新龍門客棧》何以受歡迎？不斷實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)新是秘訣之一。“小百花越劇團(tuán)多年來一直努力傳遞‘越劇可以創(chuàng)新’的觀念，讓更多人了解越劇、走進(jìn)劇院。”《新龍門客棧》編劇孫鈺熙對(duì)記者說。

　　努力消除大眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲的陌生感、培養(yǎng)觀戲興趣，也是“出圈”的重要條件。“新戲迷需要了解基本觀戲知識(shí)。接受戲曲設(shè)定后，就會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)其中的樂趣。”孫鈺熙說，“我們正在通過各種努力，幫助沒怎么接觸過傳統(tǒng)戲曲的人消除這種陌生感。”

　　口碑形成后，觀眾的自發(fā)推薦又添了一把“火”。“去年演到50多場時(shí)，這部劇的整體質(zhì)量得到了社會(huì)認(rèn)可，不少觀眾通過社交網(wǎng)絡(luò)或直接向身邊的親友推薦。”孫鈺熙說。

　　不過孫鈺熙覺得，戲曲“火出圈”也有“情理之中”的必然。“我相信如果沒有這部《新龍門客棧》，戲曲市場也一定會(huì)醞釀出符合年輕觀眾審美、融合創(chuàng)新元素的作品。”

　　2.不斷創(chuàng)新，為傳統(tǒng)戲曲添活力

　　“以前我在藝校讀書時(shí)，只會(huì)說自己是戲劇系的，不會(huì)說越劇班。因?yàn)閷?duì)方聽到越劇之后，經(jīng)常一臉茫然。”孫鈺熙告訴記者，近幾年，這種戲曲被忽視的感受，正在逐漸減少。

　　隨著大眾對(duì)傳統(tǒng)文化的日益重視和喜愛、戲曲進(jìn)校園進(jìn)社區(qū)等活動(dòng)的推廣，傳統(tǒng)戲曲為更多人所熟悉。

　　郭梅是杭州師范大學(xué)文傳學(xué)院戲曲專業(yè)的教授，從事戲曲史研究，課余也一直堅(jiān)持傳播推廣戲曲，對(duì)于上述變化她感受真切：“以前，我開設(shè)過戲曲鑒賞類的專業(yè)選修課和全校公選課，為了將年輕人吸引進(jìn)劇院，堅(jiān)持免費(fèi)送票、觀前導(dǎo)賞……可以說用盡了渾身解數(shù)，但影響范圍很有限，每次上課最多也就來一個(gè)大教室的人。”

　　“情況在青春版《牡丹亭》問世后明顯好轉(zhuǎn)，《新龍門客棧》爆火后，變化更大了。今年，我開始嘗試用直播的形式科普戲曲，不少網(wǎng)友來咨詢、提問。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導(dǎo)板’這樣專業(yè)的問題。”講起這個(gè)，郭梅很是欣喜，“直播的場觀人數(shù)也遠(yuǎn)大于教室容納人數(shù)，越來越多的人前來了解傳統(tǒng)戲曲的魅力。在大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的大環(huán)境下，能喚起更多人的好奇心，吸引更多人走進(jìn)劇場，傳統(tǒng)戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步。”

　　內(nèi)容和形式的不斷創(chuàng)新，為傳統(tǒng)戲曲注入了新活力，以沉浸式感受、環(huán)境式體驗(yàn)等為代表的戲曲創(chuàng)新，為觀眾帶來了難忘體驗(yàn)。

　　網(wǎng)友銅豌豆在七八年前接觸到了傳統(tǒng)戲曲。前陣子，她在蘇州的滄浪亭觀賞了新編昆曲《浮生六記》，感覺“很不一樣”：“《浮生六記》的舞臺(tái)在滄浪亭里，我們也坐在亭中觀看，不再是一板一眼的舞臺(tái)，我和演員也有一對(duì)一的眼神交流。”

　　“《浮生六記》的故事就發(fā)生在滄浪亭邊。在這里體驗(yàn)故事，感覺太美妙了。”她告訴記者，合適的劇本改編、恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境布置和沉浸式的表演方式，會(huì)讓作品煥發(fā)出更獨(dú)特的魅力。她很期待更多劇種和劇目嘗試沉浸式演出。

　　32歲的尼珞看傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)有十多年，接觸沉浸式戲曲大約三年。他觀看的第一部沉浸式戲曲是《焚樂》，由中國戲曲學(xué)院團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，故事取自真實(shí)的唐朝安西軍的歷史。演出場地由上下兩層空間構(gòu)成，不設(shè)正式座椅。觀眾需佩戴面具入場，并可在其中隨意走動(dòng)、自由觀演，也會(huì)有一些隨機(jī)的互動(dòng)。

　　“原來戲曲也可以這么好玩。”這次體驗(yàn)讓他發(fā)現(xiàn)，沉浸式戲曲更像是一場集體共同完成的參與性的“游戲”。

　　“我可以走入故事，與劇中人同呼吸共命運(yùn)。觀眾的視角也更自由，可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’，或以自己喜歡的方式探索。”尼珞告訴記者，他也有一些擔(dān)心：“沉浸式和傳統(tǒng)模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀眾相對(duì)年輕，而以前戲曲觀眾以中老年人為主，沉浸式戲曲地形復(fù)雜，觀演模式也比較先鋒，傳統(tǒng)戲迷可能很難接受。”

　　3.路向何方，戲曲的變與不變

　　數(shù)據(jù)顯示，中國沉浸產(chǎn)業(yè)消費(fèi)市場規(guī)模已達(dá)927億元，投資規(guī)模上升至1006.3億元，總產(chǎn)值達(dá)到1933.4億元，在項(xiàng)目數(shù)量、消費(fèi)市場規(guī)模、投資規(guī)模和總產(chǎn)值方面均居全球首位。

　　沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”，拉進(jìn)了觀眾與演員的距離。創(chuàng)作者獲得了更多探索布景、舞美創(chuàng)意的空間，也拓展了視聽呈現(xiàn)方式的邊界。傳統(tǒng)表演形式給人帶來的隔閡感減弱了。表演可在書店、咖啡館、商場、博物館等多種場所實(shí)現(xiàn)，也有助于營造多樣的文化消費(fèi)體驗(yàn)，構(gòu)筑全新城市公共文化空間，讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活貼得更近。

　　在沉浸式熱潮中，中國傳統(tǒng)戲曲也邁出了探索步伐。目前，各大劇種基本都有了沉浸式或環(huán)境式戲曲，大多以小劇場模式，通過布景讓觀眾獲得更加置身其中的體驗(yàn)感，演員與觀眾也會(huì)有更多互動(dòng)。

　　但是，傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行沉浸式設(shè)計(jì)，目前仍然存在一些瓶頸。

　　在沉浸式演出中，觀眾可以選擇自己的故事線，成為劇中的人物，甚至能改變故事的走向。這就需要從劇情設(shè)計(jì)開始改變傳統(tǒng)的敘事思路，變成非線性模式，要涉及不同走向，甚至戲中戲和多重時(shí)空等。這對(duì)于戲曲創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

　　“年輕人成長在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，很多都玩過劇本殺、密室逃脫等，習(xí)慣多線程故事走向。但傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通常年齡偏大，且有固定范式，創(chuàng)新只能慢慢來。”孫鈺熙介紹，“比如劇團(tuán)的編曲老師都七十多歲了。請老先生們理解并適應(yīng)新敘事方式，還要進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作，難度很大。但他們都懷著很大的熱情，這既讓我感動(dòng)，也鼓勵(lì)著我們年輕戲曲人不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新。”

　　在表演中，與觀眾近距離的接觸互動(dòng)，也讓戲曲演員壓力不小。“如果景造得更真實(shí)，增加與人物之間的互動(dòng)，會(huì)很好玩。但戲曲演員手眼身法步，一招一式一前一后都是有標(biāo)準(zhǔn)的。沉浸式需要跳脫于這些程式，演員不管是思想上還是肢體動(dòng)作上都需要進(jìn)入全新的、較現(xiàn)代的人物狀態(tài)。”謝江慧介紹，很多資深演員很難拋棄原來的表演方式，邁出這一步很艱難。

　　觀眾想要在現(xiàn)場和戲曲演員互動(dòng)，也有一定的技術(shù)和心理“門檻”。“參與互動(dòng)的一般都是有一定戲曲功底的戲迷，不少觀眾躍躍欲試卻又不敢。”郭梅回憶她每次觀看沉浸式戲曲演出時(shí)，“如果場子上沒有專業(yè)的戲迷，就會(huì)冷場。”

　　此外，幾乎所有接受采訪的創(chuàng)作者和觀眾都表達(dá)了對(duì)沉浸式戲曲熱的擔(dān)心：“一方面，形式和內(nèi)容的創(chuàng)新能夠讓更多人了解傳統(tǒng)戲曲、走進(jìn)劇場。另一方面，新編戲曲沒有經(jīng)過時(shí)間、市場、觀眾的檢驗(yàn)，水平參差不齊，很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了，大家一窩蜂涌入，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，或者亂創(chuàng)新，哄抬票價(jià)，對(duì)戲曲市場反而會(huì)造成不好的影響。”這樣的問題，不僅存在于沉浸式戲曲的創(chuàng)作中，所有沉浸式文化產(chǎn)品創(chuàng)作也都無法避免。

　　其實(shí)，傳統(tǒng)戲曲的沉浸式創(chuàng)作并非完全移植于他處，更不是“無源之水”，而是對(duì)戲曲古老表演形式的一種回歸。古代民間戲曲多為幕表戲，“幕表”類似于提綱，沒有嚴(yán)格的劇本和精確的演出時(shí)長。演員有很大的自由發(fā)揮空間進(jìn)行即興創(chuàng)作。演出場地也并不固定，田間地頭都可以成為他們的舞臺(tái)。

　　“傳統(tǒng)戲曲表演方式是有沉浸式基因的，可以從一些人物個(gè)性鮮明有趣、可參與性強(qiáng)、結(jié)局可以是開放式的傳統(tǒng)戲曲劇目開始進(jìn)行改編。”郭梅建議。

　　守正創(chuàng)新始終是傳統(tǒng)戲曲應(yīng)堅(jiān)守的原則。如今，面對(duì)一大批新觀眾，傳統(tǒng)戲曲該如何留住他們，值得深入探索。

　　(本報(bào)記者 陳之殷 本報(bào)通訊員 李夢 金永成)

　　(項(xiàng)目統(tǒng)籌：本報(bào)記者 郝澤華)