李宗盛在自己12分鐘的紀錄片中說：他常想起自己當年逃離壓力，去到溫哥華的日子。

湖面閃爍的波光，從林間穿過來。

“那么平淡的日子，竟然就是這些歌的來處。”

于是才有了諸多在他的打造下，用歌聲迷倒眾生的子弟。

李宗盛從萬籟寂靜中又走回到大眾視野，有一個聲音如天籟的女子卻一去不曾回頭。

滾石的節目錄制中，李宗盛向她喊話：

“如果你愿意的話，我們再來合作合作，不見得要出唱片，坐下來聊聊人生近況也好。非常想念你。”

這個李宗盛很想念的女子，在1998年留下最后一張唱片《失樂園》后，就如她歌中所唱一樣，“一個人拎著一箱遺憾，在夜的城市中心迷茫”，不知去向了何方。

失樂園陳淑樺 – 失樂園

她就是被譽為“天后中的天后”的陳淑樺。

現在很多年輕人大概都不知道陳淑樺了，陳淑樺在歌壇中的地位，和今天的張學友一般，一被提及，很多歌手都要化作迷弟迷妹。

七八十年代的臺灣，女歌手的音樂風格還都是軟綿綿，極盡癡纏的。

突然在80年代的尾巴上殺出來一個女子，頭發剪的極短，充滿了都市干練的氣質，唱著：

“要知道傷心總是難免的，在每一個夢醒時分，有些事情你現在不必問，有些人你永遠不必等……”

夢醒時分陳淑樺 – 跟你說 聽你說

在情海的苦辣酸甜里沉浮的女人們啊，好像心里被打開一扇窗，原來面臨愛情的失敗時，不是非得把自己搞的可憐兮兮。

這首歌使陳淑樺在一眾女歌手中脫穎而出，不僅歌技大受認可，也引領了一種新的女性風向。

在另一首歌《你走你的路》里，她又讓人懂得，即使沒有愛情，“我也許將獨自跳舞，也許獨自在街頭漫步。”

你走你的路陳淑樺 – 情歌對唱金典Ⅰ想你的時候

噢，原來女人也可以在愛情中這樣灑脫。

陳淑樺產生的這種時代性，除了歌詞本身，還有與之相得益彰的歌聲。

她的聲音很干凈、很利落，每一個字唱出來都是溫和的，可是又很有力量，仿佛她講的都是史詩般的愛情故事。

以至于有人說：陳淑樺的長音，像是一種不可原諒的，對你糾纏的控訴，只要是男人聽了，都會說ok 、ok，都是我的錯。

后來，王若琳翻唱《一生守候》，唱來如一曲愛情挽歌，這是王若琳的風格。

一生守候王若琳 – The Things We Do For Love

你再聽陳淑樺唱:

“等待著你，陪著我長長的夜到盡頭。”婉婉約約，好似那人回過頭，踏著月光向她走來。

一生守候陳淑樺 – 一生守候

陳淑樺的歌聲中未必是有控訴的，她更像是個解語花，不管你是男人、女人，她都輕言細語的對你說著話，讓你的心緩緩放平下來。

《問》很多人都翻唱過，但唯有她，唱得如你的知心人，你愛也好恨也罷，你知道她都明白。

問陳淑樺 – 愛的進行式

1990年，三毛編劇，林青霞、秦漢主演的《滾滾紅塵》公映，一段數十載的亂世愛情，震撼影壇。

同名電影主題曲由陳淑樺獻唱，歌聲帶著一個傳說穿越時空而來，蕩氣回腸。

此后，她又為多部電影配唱。

《青蛇》中華光溢彩的《流光飛舞》；

流光飛舞陳淑樺 – 愛的進行式

《東方不敗之風云再起》中灑脫逍遙的《笑紅塵》；

笑紅塵陳淑樺 – 愛的進行式

《今生今世》中柔情似水的《生生世世》；

生生世世陳淑樺 – 生生世世

《風月》中與張國榮對唱的《當真就好》，叫人聽著聽著，浮現出一對戀人耳鬢廝磨的情景。

當真就好張國榮;陳淑樺 – 摯愛

而今再看這對歌壇璧人，一個離世，一個隱世，真讓人傷懷。

她的歌聲真像是林間朝露下的花朵香，風載著花香吹入紅塵，沁入無數人的心脾。

在她歌聲中得到無數慰藉和啟發的人，未曾想過她會突然選擇離開。

事業正旺的時候，常年陪伴她左右的母親意外去世，令她受到很大的打擊，一蹶不振。

大家都沒想到，她再也不出來唱歌，朋友的聯絡也都斷掉了。

隱退之后，不斷傳來她抑郁、重病的消息。

這個以都市獨立女子形象示人的歌后，最后卻是以一個茫然無助的姿態隱世了。

她為什么會這么決絕的離開？

陳淑樺從小就跟著媽媽四處到電臺參加唱歌比賽，八歲那年在當時臺灣最大型唱歌比賽中獲得冠軍，正式踏入歌壇。

在加入滾石唱片，遇到李宗盛以前，她一直是不溫不火的。

李宗盛不僅極具音樂才能，也極具對市場的洞察力。

他觀察到當時的社會上，在“知性”這一塊還是個缺口，因此適時打造出一個都市形象代言人——陳淑樺。

對陳淑樺，他是非常欣賞的。

在他看來，陳淑樺是那種把字從嘴里唱出來會讓人難抗拒的人，這樣的歌手后來唯有一個王菲。

大紅之后的陳淑樺有一次到香港領獎，在后臺遇到過來向她問好的王菲，彼時王菲方出道不久，還叫王靖雯。

王菲

那是兩代天后的第一次會面，誰曾想同為風云人物的兩人，日后為自己選擇的人道路竟會那般不同。

人生道路的選擇，總是與一個人的成長息息相關。

李宗盛形容自己是一個很霸道的制作人，陳淑樺是被他塑造成他想象中的女人，是完成了他的夢想。

真實的陳淑樺是什么樣子，他說他也不了解。

所有與陳淑樺合作過的音樂人，都說不了解。

進入滾石唱片公司的那年，陳淑樺30歲，被塑造出另一個自己。

在這之外，她也一直被塑造，那個人是她母親。

那一段在滾石的時光，母親每天都跟隨她身邊。

同事們在辦公室，還沒有看到她們母女倆身影時，就已經能聽到陳媽媽“哈哈哈”的爽朗笑聲。

只要有陳媽媽在，辦公室永遠是鬧哄哄，像一大家子人在開派對，陳媽媽還會給特別瘦的孩子熬雞湯喝。

她像是所有人的母親，照顧著每一個小輩。

與陳媽媽的外放、長袖善舞形成鮮明對比的，是永遠都安安靜靜的女兒陳淑樺。

有這樣一個能干的媽媽，陳淑樺把工作上的、生活中的、交際應酬的事情，統統都交出去，很多男士對陳淑樺的追求，在陳媽媽的嚴防死守連開始的機會都沒有。

有一次節目邀請陳淑樺做采訪，陳媽媽也上了臺，主持人說：“女兒都這么大了，不必跟了啦。”

陳媽媽很激動，表示自己愛女心切。

陳淑樺在一旁乖乖笑著不說話，不知道的還以為節目組采訪的是陳媽媽而不是陳淑樺。

所以，她身邊人說，雖然她很早就接觸了這個社會，但其實陳淑樺和這個社會，和所有人始終保持著距離。

她被保護得太好了，并未真正得到過生活的歷練。

或許是與人交際都感到無所適從，她才會保持著距離，保持著不讓人看到自己的無能為力。

她努力去完成李宗盛想要的陳淑樺，大家想要的歌者，以及媽媽的女兒。

從小被塑造的人，如果不去努力完成別人的期望，那么要去做什么呢？

嘗試改變，嘗試自己給自己做主。

1995年，《說，你愛我》這張專輯誕生，這是一個更主動、更勇敢的都市女性形象。

一貫以婉約的方式吟唱，一貫是在媽媽管教下生活的女生，突然大膽直白的開口：“說吧，說你愛我吧。”

這對于陳淑樺是一個挑戰。

在這首歌之前，她已經單獨搬出來住。

獨居總是意味著獨立的。

是她被賦予的“人設”和歌意改變了她，還是她內在的欲望才使她唱出那些歌，得到一個都市形象的“人設”呢？

不管怎樣，這都是好的。

只是命運沒有給予她繼續的可能。

母親意外去世，賴以生存的那個人沒有了。

“外頭的世界已經復雜到了她不知道如何面對。”

于是，她消失了。

李宗盛說，他始終忘不掉在陳淑樺母親告別儀式上，陳淑樺看向她的眼神。

他沒有說那到底是什么樣的眼神，想必太難說清楚。

那里面恐怕包含著很多陳淑樺沒有說出的心事。

陳淑樺曾在一唱演唱會上說，她是一個內向的人，面對大家總是會緊張。

她扮相非常夢幻，聲音非常輕柔，說話的語氣很像鄧麗君，但多幾分怯弱，多幾分無所適從。

可她唱起歌來，卻是堅定、利落的。

所有人都疑惑，陳淑樺是個怎樣的人？

是敢愛敢恨的都市女子，還是溫柔婉約的傳統女性？

我們不得而知，或許只能在她的歌中去尋找答案。

由她唱來的歌曲，不論婉約纏綿的、豪邁灑脫的……她都能準確把握。

一個好的演員，可以詮釋不同性格的角色。

唱歌和演戲一樣，你能詮釋好的，是你心中有的，你將心中的理解和感悟傳遞出來。

陳淑樺要并不是完全沒有談起過自己，她曾有寥寥幾句：

“五分聰明，五分糊涂。工作的時候盡量聰明，下了班經常是錢要不領，衣服也是丟三落四。”

她習慣性依賴，又很清醒；內心豐富，也很脆弱。

最后只是選擇了一條她覺得舒適的路而已。

我們每個人都可能會因為某件重要的事做出一些選擇，改變人生的方向，不是嗎？

這么多年，很多人都在呼喚她，為她不再唱歌而可惜。

陳淑樺未必是停止了唱歌，她大概是從此以后只為自己唱歌了，在我們不知道的白天黑夜，她只唱給自己聽。

聰明糊涂心陳淑樺 – 聰明糊涂心

很多年前，她唱過一首歌——《聰明糊涂心》。

“風往何處從不說，

留下空白線索，

看見繁華的迷惑，

只有我的身影最寂寞。”

這是不是她的心情呢。