最近，有一部港劇，開分8.4，之后一路飆升，現在評分8.6，好評越來越多。

抱著極高的期待點開，卻有點失望…
本來，它可以更好：
《婚后事》
?丈夫?
中文教師潘善仁，一直覺得自己是幸運兒。
結婚這些年，無論是自己還是旁人眼里，他都擁有標準范本的完美家庭：
女兒乖巧可愛，還考入名校；

妻子明芯溫婉又能干，經營著家政公司，夫妻倆感情恩愛，如膠似漆。
但最近，他居無定所、精神恍惚，連最疼愛的女兒，也沒法見面…

大概一年前，潘善仁把患病父親接回家休養，夫妻倆之間就有了嫌隙。
原本溫柔的妻子，變得喜怒無常，陰陽怪氣；

常常大呼小叫、歇斯底里，差點傷了女兒。
??
還曾經開車，想在路上同歸于盡…
沒多久，妻子就提出：離婚。

潘善仁想不通：通情達理的妻子，怎么就變得這么不可理喻？
盡管百般挽回，但妻子十分堅決。
離婚前，他糊里糊涂簽署了一些文件，女兒的臨時管養權和房產權，都歸妻子。

住處可以解決，但不讓他見女兒，這還不如剜了他的肉！
法庭上，他聲淚俱下：作為丈夫，我肯定有不足的地方…可我不同意離婚，有信心可以走下去…

這時，一直沉默不語的妻子，冷笑著說：
你真的以為，你所做的事，沒人知道嗎？

?妻子?
張明芯，家政公司老板。
曾經，她是圍著家里轉，家庭第一的全職太太。
丈夫生日，她堅持自己親手做生日蛋糕，親手織圍巾；

每天精心準備一日三餐，保證女兒和丈夫的營養。

女兒出生后，開支增加，靠丈夫微薄的工資自然不夠。
明芯提出：出去創業，增加收入，但對女兒的照管就需要讓丈夫多分擔和傾斜。

夫妻倆有商有量，合作無間，家里的條件一天天好起來。
這時，患肺癌的公公，卻突然被丈夫接回了家。
照顧生病老人原本無可厚非，可問題在于，從丈夫小時候起，公公就撇下家不管，嫖賭飲蕩吹五毒俱全；
直到現在，還沉迷賭博，引得債主隔三差五上門催債，正常的家庭生活受到了嚴重干擾。

但一向體貼的丈夫，卻似乎在這時，變得又迂又愚：
我媽臨終前囑咐我要好好照顧爸爸，我要聽媽媽的話。
他已經時日無多了，你就不能忍忍嗎？非要逼我當不孝子嗎？

夫妻倆的矛盾越來越多，爭吵越來越頻繁…
沒多久，明芯發現：丈夫出軌了。
巨浪般的憤怒和無助襲擾著明芯…
當圍城的危墻倒下，被瓦礫砸中的人，無法全身而退。

丈夫信誓旦旦只是精神出軌，想要回歸家庭。
考慮到多年感情、孩子等等因素，正當明芯打算原諒丈夫時，她發現，丈夫居然把出軌的事，寫成了小說：《婚后事》！

這是什么迷惑操作啊，親手把婚姻夷為平地還不夠，還要在婚姻的墳墓前蹦迪，蹦完還要種朵花紀念死去的奸情？！
出離痛苦和憤怒的明芯，決定離婚。
而在那之前，她要把家里的錢和女兒的撫養權，緊緊攥在手里…

TVB新劇《婚后事》2月底在TVB播出，雖然熱度不高，但豆瓣開分8.4，一路飆升至8.7的高分（現在8.6），仍然賺足了口碑；
本劇的導演，是曾經執導過《香港愛情故事》的林肯；
他的作品，和我們熟悉的TVB劇集有明顯不同：
題材多數圍繞當下時代的家庭、婚姻、愛情、生活展開，帶出某些社會問題，再照見普通人的迷茫、不甘和悲喜，現實性更強；
在《香港愛情故事》中，借著幾代人的戀愛和婚姻，反映出在寸土寸金的香港，底層面對愛情和面包時的脆弱與抉擇；

參與編導的《金宵大廈》，用都市奇幻愛情的外殼，用一個個奇幻綺麗的故事，引出現實問題：獨居老人、教育、青年就業…

本劇女主角陳自瑤，現實中因為丈夫的丑聞屢被“鞭尸”；
前幾年因為頒獎典禮上，面對丈夫的感謝，一副“心如死水”的表情火爆出圈；
《婚后事》是她首部擔任女主角的電視劇，從百依百順的完美“嬌妻”到心懷怨懟的復仇前妻；
雖然稍顯表演痕跡，但能看到她的努力和經驗。

相比起來，男主角羅子溢的演技似乎更加游刃有余、細膩自然；
把丈夫一角的善良與自私、迂腐和怯懦，卻不至于窩囊的特點，很好地演繹。

近幾年，觀眾對于千篇一律的臉譜化角色、單一性劇情不再買單。
所以，在塑造角色、編寫劇情時，能否有新突破和驚喜，就成了影視作品的評判標準之一。
能看出，編劇在極力往這個標準上貼合。
多方視角的羅生門式敘事：
同一件事，不同的當事人，因為自身的利益、性格、環境等因素的干擾，對事情的講述，有不同的角度和感受；

盡管講述者都抱以最大的誠實，但講述的側重點、對方的態度、自身的動機和處境，都影響了講述者對記憶的呈現。
比如，離婚前夕，在丈夫眼里，妻子把患病的父親趕出家門，把女兒嚇哭；
自己是有精神出軌，但對方嘴上說原諒，卻不斷折磨自己，不肯進行任何有效溝通，絕情得和以前判若兩人；

而妻子一方對那段日子的講述則不同。
把患病的公公趕出門，是因為他不僅爛賭還勒索，自己早已忍無可忍；

在丈夫眼里的決絕無情，是妻子的痛苦、悲傷和自我懷疑交織的時刻，只有沉默和逃避，才不至于崩潰；

比如，在男人眼里，是第三者的主動進攻、步步緊逼，讓身處家庭困境的他失去理性，精神出軌；

但在第三者眼里，兩人發乎情、止乎禮，從詩詞歌賦聊到人生哲學，他印證了她的文學偶像光環，她拯救他于茍且的現實，是純潔的雙向奔赴。

在敘事技巧的加持下，和TVB其他劇集相比，《婚后事》在描摹人性的復雜和豐富性上，的確有可圈可點之處。
聽著很像之前隔壁Viu TV的《嘆息橋》，可惜的是，效果遠不如后者來得高級和克制。
比如，角色設定的失準過時，行為動機缺乏說服力。
劇中，男主為了履行對去世母親的承諾，把賭鬼父親接到家中贍養，原本寧靜幸福的家，變得烏煙瘴氣、雞飛狗跳。
在妻子一再表示，自己不愿再委屈將就時，丈夫卻始終固執己見，堅持要贍養無賴父親，這導致了兩人生活質量和情感關系的崩壞和破裂。

老實說，看這一段時，我產生了心理不適…
我以為，在大家對于“堅定逃離有毒原生家庭”的說法已經沒有太大異議，在拒絕道德綁架已成為基本社會共識，在年輕一代，逐漸唾棄孝心外包的當下環境；
不太敢相信，在這樣的時代，編劇居然還在用披著男權社會話語權下，所謂溫情孝順的外殼，粉飾男主迂腐和愚蠢的內核；

如果把這種，對于原生家庭可作為卻無作為的選擇，作為男女主婚姻破裂的原因之一，作為探討夫妻雙方面對現實兩難的例子；
只會給我一種，編劇在強行制造迫不得已的人性灰暗帶…
無論是出于編劇的真實觀念還是故事技法，都是過時且低級的。
并不是用道德論限制角色，而是在探討現實的作品中，我認為對于理智和情感的刻畫，需要人物持有和義務教育水平線同位的普世處事標準；
和糟爛的原生家庭作切割，不讓另一半為自己的道德包袱承受重量，具有這類基本的關系行為認知，故事的展開才具有合理性。

自婚姻制度存在以來，它所牽涉的對于經濟、生活、愛情、性、生育、家庭關系甚至第三者等等問題的思考和探討，就沒有停止。
而逐年攀升的離婚率，似乎隱隱導向了，早年間專家的預言：
婚姻制度終將消亡。
但《婚后事》除了被上文提及的角色設定帶跑偏之外，故事上似乎仍然停留在愛情里的撕扯、逐斗等老生常談的話題上，甚至從第五集后，劇本就出現了疲軟…
實在太過可惜。
總的來說，在大尺度情欲戲、感情和利益的進退取舍、開放式關系等具有爆點的話題上，劇集做得確實不錯。
但在更能深挖的議題上，還有很大的進步空間。

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