從播放起話題與熱度就一直居高不下的重大革命題材電視劇《西北歲月》走向尾聲，該劇始于1927年大革命低潮，收于1952 年天蘭鐵路全線通車，橫跨25年間，它以恢宏的歷史視野以及細(xì)膩的藝術(shù)塑造，全面展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在西北傳播火種、開(kāi)奠基業(yè)的斗爭(zhēng)歲月，描述了以劉志丹，謝子長(zhǎng)和習(xí)仲勛同志為核心的年輕革命家立足陜北，領(lǐng)導(dǎo)抗日、解放戰(zhàn)爭(zhēng)走向勝利的歷史軌跡。

讓觀眾沉浸式感受歷史現(xiàn)場(chǎng)，與革命先輩的浴血征程共鳴共情。正是因?yàn)閾碛羞@些偉人先烈們的崇高理想和無(wú)畏擔(dān)當(dāng)，西北這片廣袤土地上才能開(kāi)辟出希望之路。從踏入革命之路的那刻開(kāi)始，他們便以堅(jiān)定的信仰為基石，在艱難險(xiǎn)阻面前不屈不撓，為了民族大義，不惜奉獻(xiàn)一切。

程金銘飾劉巧翠

外表柔弱性格果決

《西北歲月》的備受認(rèn)可，既在于劇中傳遞的精神，也離不開(kāi)演員們對(duì)于角色的精彩塑造，其中，程金銘飾演的劉巧翠憑借扎實(shí)的演技，成為劇中一抹獨(dú)特而動(dòng)人的色彩。

劉巧翠出生于貧苦家庭，家庭的困境成為她成長(zhǎng)路上的重重考驗(yàn)。父親劉仁善因鹽巴運(yùn)輸受挫而臥病在床，這一變故使得家庭的重?fù)?dān)沉甸甸地壓在她稚嫩的肩頭。此時(shí)，媒婆趁火打劫，欲將她許配給有錢人以換取治病錢，然而劉巧翠卻并不是任人擺布之人，她果斷地以一盆水拒絕了媒婆的提議，讓對(duì)方“清醒清醒”。

短短的一段戲，程金銘就將劉巧翠的倔強(qiáng)與果敢演繹得淋漓盡致。她所塑造的劉巧翠，有著貧苦人家女兒特有的純凈的美，那是一種未經(jīng)雕琢的質(zhì)樸，帶著些許因生活磨礪而略顯營(yíng)養(yǎng)不良的柔弱，這種真實(shí)感使角色躍然于屏幕之上，而劉巧翠與外貌不同的果決勇敢個(gè)性，也讓這個(gè)角色頗受觀眾喜愛(ài)。

之后當(dāng)習(xí)仲勛為她做主取消娃娃親，并安排她進(jìn)入“八一劇團(tuán)”學(xué)唱戲時(shí)，劉巧翠的目光瞬間被點(diǎn)亮，程金銘通過(guò)靈動(dòng)的表演，將劉巧翠內(nèi)心的喜悅毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)，又期待又蠢蠢欲動(dòng)的模樣既可愛(ài)又純粹，讓觀眾更加感受到劉巧翠對(duì)于生活的熱情以及對(duì)于未來(lái)的憧憬，但當(dāng)她想到病榻上的父親時(shí)便又陷入了兩難的沉思，程金銘以細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)換深刻地刻畫(huà)了一個(gè)有血有肉、在家庭與夢(mèng)想間掙扎的窮苦少女形象，生動(dòng)感十足，令觀眾印象深刻。

程金銘用秦腔傳遞西北文化魅力

連接過(guò)去與現(xiàn)在

隨著劉巧翠在劇團(tuán)唱起秦腔，《西北歲月》對(duì)秦腔的展現(xiàn)與弘揚(yáng)之意也呼之欲出，秦腔，是西北的藝術(shù)瑰寶，它不僅僅是一種藝術(shù)表演，更是西北人民情感的宣泄與寄托，歡慶時(shí)刻，高亢的唱腔里自然傳遞著喜悅與自豪，而在艱難困苦之際，秦腔又好似一種婉轉(zhuǎn)的精神慰藉，給予了人們沖破困境，繼續(xù)前行的力量與勇氣。

劉巧翠站在舞臺(tái)上表演秦腔的那一幕，是令人動(dòng)容的，是這一位少女人生的驟變，也是革命偉人們?cè)诟锩飞宵c(diǎn)燃了又一抹焰火，歌聲帶著無(wú)限的感動(dòng)與希望，也將讓秦腔這一傳統(tǒng)藝術(shù)跨越了地域限制，讓更多觀眾感受到西北文化的深沉底蘊(yùn)。

傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的始終是我們中華兒女的重要使命，而那些文化傳承，也將會(huì)成為我們連接過(guò)去與現(xiàn)在、凝聚民族精神的重要紐帶。

《西北歲月》雖然已完結(jié)，但革命先輩們的熱血與擔(dān)當(dāng)、對(duì)土地的熱愛(ài)以及對(duì)理想信仰的執(zhí)著追求，劉巧翠等人的動(dòng)人故事以及秦腔的獨(dú)特韻味，會(huì)繼續(xù)深深烙印在觀眾心中，成為永恒的記憶與寶貴的精神財(cái)富，持續(xù)在歲月的長(zhǎng)河中散發(fā)魅力與力量，激勵(lì)著年輕人在新時(shí)代中勇敢前行，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)貢獻(xiàn)自己的力量。

從播放起話題與熱度就一直居高不下的重大革命題材電視劇《西北歲月》走向尾聲，該劇始于1927年大革命低潮，收于1952 年天蘭鐵路全線通車，橫跨25年間，它以恢宏的歷史視野以及細(xì)膩的藝術(shù)塑造，全面展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在西北傳播火種、開(kāi)奠基業(yè)的斗爭(zhēng)歲月，描述了以劉志丹，謝子長(zhǎng)和習(xí)仲勛同志為核心的年輕革命家立足陜北，領(lǐng)導(dǎo)抗日、解放戰(zhàn)爭(zhēng)走向勝利的歷史軌跡。

讓觀眾沉浸式感受歷史現(xiàn)場(chǎng)，與革命先輩的浴血征程共鳴共情。正是因?yàn)閾碛羞@些偉人先烈們的崇高理想和無(wú)畏擔(dān)當(dāng)，西北這片廣袤土地上才能開(kāi)辟出希望之路。從踏入革命之路的那刻開(kāi)始，他們便以堅(jiān)定的信仰為基石，在艱難險(xiǎn)阻面前不屈不撓，為了民族大義，不惜奉獻(xiàn)一切。

程金銘飾劉巧翠

外表柔弱性格果決

《西北歲月》的備受認(rèn)可，既在于劇中傳遞的精神，也離不開(kāi)演員們對(duì)于角色的精彩塑造，其中，程金銘飾演的劉巧翠憑借扎實(shí)的演技，成為劇中一抹獨(dú)特而動(dòng)人的色彩。

劉巧翠出生于貧苦家庭，家庭的困境成為她成長(zhǎng)路上的重重考驗(yàn)。父親劉仁善因鹽巴運(yùn)輸受挫而臥病在床，這一變故使得家庭的重?fù)?dān)沉甸甸地壓在她稚嫩的肩頭。此時(shí)，媒婆趁火打劫，欲將她許配給有錢人以換取治病錢，然而劉巧翠卻并不是任人擺布之人，她果斷地以一盆水拒絕了媒婆的提議，讓對(duì)方“清醒清醒”。

短短的一段戲，程金銘就將劉巧翠的倔強(qiáng)與果敢演繹得淋漓盡致。她所塑造的劉巧翠，有著貧苦人家女兒特有的純凈的美，那是一種未經(jīng)雕琢的質(zhì)樸，帶著些許因生活磨礪而略顯營(yíng)養(yǎng)不良的柔弱，這種真實(shí)感使角色躍然于屏幕之上，而劉巧翠與外貌不同的果決勇敢個(gè)性，也讓這個(gè)角色頗受觀眾喜愛(ài)。

之后當(dāng)習(xí)仲勛為她做主取消娃娃親，并安排她進(jìn)入“八一劇團(tuán)”學(xué)唱戲時(shí)，劉巧翠的目光瞬間被點(diǎn)亮，程金銘通過(guò)靈動(dòng)的表演，將劉巧翠內(nèi)心的喜悅毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)，又期待又蠢蠢欲動(dòng)的模樣既可愛(ài)又純粹，讓觀眾更加感受到劉巧翠對(duì)于生活的熱情以及對(duì)于未來(lái)的憧憬，但當(dāng)她想到病榻上的父親時(shí)便又陷入了兩難的沉思，程金銘以細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)換深刻地刻畫(huà)了一個(gè)有血有肉、在家庭與夢(mèng)想間掙扎的窮苦少女形象，生動(dòng)感十足，令觀眾印象深刻。

程金銘用秦腔傳遞西北文化魅力

連接過(guò)去與現(xiàn)在

隨著劉巧翠在劇團(tuán)唱起秦腔，《西北歲月》對(duì)秦腔的展現(xiàn)與弘揚(yáng)之意也呼之欲出，秦腔，是西北的藝術(shù)瑰寶，它不僅僅是一種藝術(shù)表演，更是西北人民情感的宣泄與寄托，歡慶時(shí)刻，高亢的唱腔里自然傳遞著喜悅與自豪，而在艱難困苦之際，秦腔又好似一種婉轉(zhuǎn)的精神慰藉，給予了人們沖破困境，繼續(xù)前行的力量與勇氣。

劉巧翠站在舞臺(tái)上表演秦腔的那一幕，是令人動(dòng)容的，是這一位少女人生的驟變，也是革命偉人們?cè)诟锩飞宵c(diǎn)燃了又一抹焰火，歌聲帶著無(wú)限的感動(dòng)與希望，也將讓秦腔這一傳統(tǒng)藝術(shù)跨越了地域限制，讓更多觀眾感受到西北文化的深沉底蘊(yùn)。

傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的始終是我們中華兒女的重要使命，而那些文化傳承，也將會(huì)成為我們連接過(guò)去與現(xiàn)在、凝聚民族精神的重要紐帶。

《西北歲月》雖然已完結(jié)，但革命先輩們的熱血與擔(dān)當(dāng)、對(duì)土地的熱愛(ài)以及對(duì)理想信仰的執(zhí)著追求，劉巧翠等人的動(dòng)人故事以及秦腔的獨(dú)特韻味，會(huì)繼續(xù)深深烙印在觀眾心中，成為永恒的記憶與寶貴的精神財(cái)富，持續(xù)在歲月的長(zhǎng)河中散發(fā)魅力與力量，激勵(lì)著年輕人在新時(shí)代中勇敢前行，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)貢獻(xiàn)自己的力量。