接上

無(wú)論是瓊瑤的回憶以及作品，我們都能夠看到愛(ài)情大于理性，可從客觀的角度去看，瓊瑤對(duì)自己的行為是有認(rèn)知的。

對(duì)于涉足平鑫濤與林婉珍的婚姻，瓊瑤自己坦言是錯(cuò)誤的：

“我望著她，那么恬靜，那么端莊，即使面對(duì)的是我，她都不慍不怒，不溫不火，只是靜靜的瞅著我。忽然間，我對(duì)她就充滿了同情。這樣一個(gè)無(wú)辜的女人，為鑫濤付出了她的青春，她的愛(ài)心，又為鑫濤生了三個(gè)子女，最后卻莫名其妙地被判出局！這太殘忍了！在那一瞬間，我覺(jué)得自己真是千錯(cuò)萬(wàn)錯(cuò)，實(shí)在不該接受鑫濤的感情，實(shí)在不該卷入別人的婚姻里去！”

有意思的是，過(guò)去很多人沒(méi)看過(guò)瓊瑤的作品，就批評(píng)他，稱她是因?yàn)樗^的“小三上位”，所以在作品中，她把正妻的形象描寫(xiě)的很不堪，反而是“小三”楚楚可憐。

比較典型的如《梅花烙》、《新月格格》。

不過(guò)，哪怕只是了解一個(gè)大概，應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)，瓊瑤大多數(shù)小說(shuō)都是以悲劇收?qǐng)龅模貏e是典型如《梅花烙》、《新月格格》等被批“小三上位”的。

瓊瑤很擅長(zhǎng)寫(xiě)“三角戀”，但并不是一味的贊同，而是寫(xiě)“三角戀”之中的情感糾葛，把每個(gè)人的無(wú)奈和辛酸都寫(xiě)出來(lái)。

回歸到瓊瑤與林婉珍身上，也不難看出瓊瑤自己的糾結(jié)，她回憶她與林婉珍的一次談話。

瓊瑤說(shuō)：

“如果你還愛(ài)他，不準(zhǔn)備放棄他，就牢牢地守著他！他走到哪里，你跟到哪里，他可以來(lái)我家，你也可以來(lái)我家。只要你不給他機(jī)會(huì)，我就不會(huì)給他機(jī)會(huì)！無(wú)論如何，你是妻子呀！你可以名正言順地跟著他呀！”

林婉珍說(shuō)：

“謝謝你的成全。”

瓊瑤說(shuō)：

“這句話好像應(yīng)該由我來(lái)說(shuō)才對(duì)！你們是夫妻，已經(jīng)‘全’了，不‘全’的是我呀！現(xiàn)在，既然你說(shuō)了這句話，我也知道該怎么做了！”

誠(chéng)然，瓊瑤也有自己的理性，她知道自己的行為對(duì)錯(cuò)，但在她的世界里，愛(ài)情是大于一切的存在，理性的影響對(duì)她雖然存在，但是卻是微乎其微的。

06

事實(shí)上瓊瑤的發(fā)展離不開(kāi)時(shí)代的東風(fēng)，這是我反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。

一個(gè)機(jī)會(huì)是上世紀(jì)六十年代，臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展時(shí)期，還有一個(gè)機(jī)會(huì)就是八十年代末，大陸經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展時(shí)期。

也因?yàn)闀r(shí)代的變化，人們?cè)谖镔|(zhì)上已經(jīng)有了充分的保障后，自然而然的就會(huì)去追求精神生活，瓊瑤適時(shí)出現(xiàn)，極大的填補(bǔ)了那個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心的精神世界。

當(dāng)然，這離不開(kāi)平鑫濤。

誠(chéng)然，平鑫濤自己也是個(gè)文學(xué)家、作家，但他真正成功的一面卻是個(gè)商人。瓊瑤的作品后來(lái)能夠影視化，平鑫濤的努力應(yīng)該占很大一部分。

平鑫濤后來(lái)是很多瓊劇的出品人，只是大家從來(lái)都不注意。

當(dāng)然，我們所熟悉瓊瑤的作品應(yīng)該就是后來(lái)的他和湖南臺(tái)合作拍攝的事情了。

事實(shí)上，瓊瑤小說(shuō)進(jìn)入大陸比拍電視劇要早，有一個(gè)說(shuō)法稱，1986年的廣州地區(qū)有70%的學(xué)生讀過(guò)瓊瑤的小說(shuō)。

1988年，瓊瑤動(dòng)身赴大陸，當(dāng)然她此行并不是為了回家鄉(xiāng)，而是游歷，同時(shí)著手整理自己的小說(shuō)。之所以不愿意回家鄉(xiāng)，瓊瑤是不愿意勾起她傷心的回憶。

當(dāng)時(shí)，任湖南臺(tái)對(duì)外部記者的歐陽(yáng)常林聽(tīng)聞消息后，專程過(guò)去采訪，本來(lái)他還想著鼓動(dòng)瓊瑤回老家衡陽(yáng)一趟，但被瓊瑤拒絕，氣得歐陽(yáng)常林狠狠“罵了”她一頓。

盡管如此，歐陽(yáng)常林仍然鞍前馬后的操勞，還讓同事專程到衡陽(yáng)，拍下了瓊瑤就讀過(guò)的小學(xué)和她祖父的墓地，拍下照片和視頻。

歐陽(yáng)常林感動(dòng)了瓊瑤。

1989年5月，瓊瑤重返大陸，第一次回到了故鄉(xiāng)湖南，出奇的是，瓊瑤一來(lái)便受到了老家民眾熱烈的歡迎（不難看出瓊瑤的作品當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了一定影響力）。

不久之后，湖南臺(tái)籌辦了大型電視晚會(huì)《問(wèn)故鄉(xiāng)你有幾多情》，邀請(qǐng)瓊瑤參加。

那時(shí)的湖南臺(tái)還只是一個(gè)地方衛(wèi)視，卻用了很大的手筆來(lái)操持這臺(tái)晚會(huì)，濃厚的鄉(xiāng)情氛圍使得本就感性的瓊瑤熱淚盈眶。

也是經(jīng)歷過(guò)此事后，瓊瑤堅(jiān)定了同大陸文化交流合作的信心，同時(shí)也堅(jiān)定了同湖南臺(tái)的合作。

不過(guò)，應(yīng)該指出的是，那時(shí)候的湖南臺(tái)還沒(méi)有什么錢(qián)，所以和瓊瑤合作的模式主要還是以提供人力物力為主，平鑫濤、瓊瑤夫婦的公司出錢(qián)。

湖南臺(tái)獲得最大的好處，便是能夠以極低的價(jià)格獲得播映權(quán)。

也因?yàn)槭浅醮魏献鳎瑑?nèi)地公司與臺(tái)灣公司之間也有不少的摩擦，比如拍攝時(shí)要履行很多手續(xù)，場(chǎng)景要提前申請(qǐng)，演員水土不服，吃得住的都不太好。

瓊瑤那時(shí)還曾向湖南臺(tái)抗議過(guò)，畢竟是他們公司出錢(qián)，所以也很大方：

“你們別管預(yù)算，所有人吃飽睡足最重要。”

直至多年以后，瓊瑤談起湖南臺(tái)的節(jié)省來(lái)，還忍不住有些埋怨。

瓊瑤對(duì)大陸電視劇事業(yè)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。

那時(shí)候中國(guó)才剛剛改革開(kāi)放不久，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的概念還比較新奇，影視劇不注重市場(chǎng)潮流，一味說(shuō)教，瓊瑤很不滿意，提出應(yīng)該以市場(chǎng)為導(dǎo)向。

1992年7月，湖南電視臺(tái)華夏電視國(guó)際合作公司成立，即湖南華夏影視傳播有限公司前身，歐陽(yáng)常林出任總經(jīng)理，專門(mén)負(fù)責(zé)拍瓊瑤劇。

從這天以后，瓊瑤劇開(kāi)始成為人們津津樂(lè)道的話題。

光我自己看過(guò)的就不少，比如《梅花烙》（我多次拿這部劇舉例，實(shí)在是因?yàn)樘炝耍ⅰ肚嗲嗪舆叢荨返鹊取Ｕ嬲層^眾最熟悉的是《還珠格格》一二三，特別是前兩部，因?yàn)檫@部劇開(kāi)創(chuàng)了復(fù)播次數(shù)最多的記錄。

像我影響比較深的《梅花烙》，后來(lái)還引發(fā)了二次風(fēng)波，即2014年瓊瑤訴《宮鎖連城》抄襲一事。

令瓊瑤最傷心的是，這部劇播出是在湖南臺(tái)，但湖南臺(tái)在這件事上卻不作為，搞得她不得不向廣電總局反映，后來(lái)廣電總局也沒(méi)對(duì)此事回應(yīng)，瓊瑤才走上了法律維權(quán)的道路。

不過(guò)，自此以后，瓊瑤劇似乎再?zèng)]有登上熒幕。

事實(shí)上，從2011年《新還珠格格》播出以后，瓊瑤劇就見(jiàn)的比較少了（2013年還有部瓊瑤擔(dān)任編劇的《花非花霧非霧》）。

《新還珠》雖然獲得了很大的成功，但私以為批評(píng)的聲音很多，絕大多數(shù)看過(guò)的觀眾認(rèn)為是毀經(jīng)典，出演這部劇的主要演員，大多數(shù)都處于不溫不火狀態(tài)，只有爾康的扮演者李佳航有知名度，但他的爆火卻是依靠另外一部劇。

07

瓊瑤的作品從誕生之日起就飽受爭(zhēng)議，并不是有了電視劇以后才有的，特別是瓊瑤作品中“愛(ài)情大于一切”的做法，在某些方面對(duì)公序良俗的踐踏。

甚至有人認(rèn)為，瓊瑤不是作家。

對(duì)這一切批評(píng)，瓊瑤不可置否：

“有人對(duì)我的小說(shuō)的暢銷(xiāo)性加以嘲諷，對(duì)于這些，我只能一笑置之。每個(gè)作家都希望自己的小說(shuō)暢銷(xiāo)，這應(yīng)該是無(wú)可厚非的。何況寫(xiě)作的艱苦，恐怕只有寫(xiě)作人自己知道。”

瓊瑤當(dāng)然是作家，而且是一個(gè)很成功的商業(yè)作家。

一個(gè)寫(xiě)作者，或者說(shuō)是一個(gè)作者，能夠?qū)懗鲎约旱男穆暎⑶业玫酱蟊姷恼J(rèn)可，當(dāng)然是成功的。

瓊瑤不是不知道自己作品的問(wèn)題所在，因此我們可以觀察到，她絕大多數(shù)作品都是上世紀(jì)六七十年代寫(xiě)的，此后產(chǎn)量肉眼可見(jiàn)的減少。

瓊瑤所有的故事，都可以看作是寫(xiě)她自己，因此她在寫(xiě)作的晚期，曾嘗試寫(xiě)一寫(xiě)別的。

2019年，瓊瑤耗時(shí)七年寫(xiě)成了《梅花英雄夢(mèng)》，這部小說(shuō)雖然雜糅了《梅花烙》的故事情節(jié)，但格局顯然要比以往大得多，也不光是寫(xiě)愛(ài)情。

可涉足進(jìn)入自己不擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，對(duì)一個(gè)人而言，太累了。

瓊瑤最大的成功，是和丈夫平鑫濤一起開(kāi)創(chuàng)了一條小說(shuō)商業(yè)化道路，即通過(guò)改編小說(shuō)完成影視劇拍攝。

事實(shí)上這條模式依然是無(wú)數(shù)小說(shuō)家要走的路，甚至隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展還衍生出其他的改編，比如游戲改編、動(dòng)漫改編等等。

也因?yàn)榄偓幱耙晞《呒t的明星不在少數(shù)。

據(jù)說(shuō)在影視劇拍攝過(guò)程中，瓊瑤對(duì)演員要求最嚴(yán)格，諸如“臺(tái)詞一個(gè)字都不能錯(cuò)”只能是家常便飯，因?yàn)榄偓幍膭”旧希?guī)定演員在說(shuō)詞時(shí)必須要有對(duì)應(yīng)的情緒，如果沒(méi)有情緒的滿足，這條就要重拍。

臺(tái)灣女演員蕭薔就記得，演出瓊瑤劇時(shí)曾被要求，講到臺(tái)詞某個(gè)字時(shí)要落淚，但又不是完全落淚，而是含著淚。

嚴(yán)苛的要求反映到劇集上就是高質(zhì)量，對(duì)演員來(lái)說(shuō)也同樣是一個(gè)鍛煉。

即便是到了今天，瓊瑤劇走出的演員，不管其生活中是怎樣，但少有人質(zhì)疑演技如何如何不好。

不過(guò)，隨著瓊瑤劇的退潮，瓊瑤離開(kāi)大眾其實(shí)已經(jīng)很久了。

瓊瑤晚年依然持續(xù)寫(xiě)作或編劇，平鑫濤形容：

“她依然對(duì)工作維持著年輕時(shí)的熱情，每一次都全力以赴，好像在燃燒著自己的生命。”

08

瓊瑤的晚年過(guò)得是她想過(guò)的日子。

隨著事業(yè)上獲得巨大成功，物質(zhì)生活的充裕使得瓊瑤有了更多的時(shí)間追求心靈的寄托。

事實(shí)上，了解瓊瑤的絕大多數(shù)人也許不喜歡瓊瑤，但卻都渴望過(guò)上像她一樣的生活。

令瓊瑤再次走上風(fēng)口浪尖是在2017年。

也就是在前一年，瓊瑤的丈夫平鑫濤患上了血管型失智癥。

平鑫濤晚年時(shí)身體情況一直不是很好，2010年，瓊瑤《新還珠》即將上映之際，她給長(zhǎng)沙晚報(bào)寫(xiě)信，還提到了丈夫平鑫濤的情況。

瓊瑤那時(shí)每天都要投入很大的經(jīng)歷看護(hù)丈夫，身心俱疲之余，她思考了生死的問(wèn)題：

“人生到底在追求些什么？我們已經(jīng)老了，總要面對(duì)生死，我已經(jīng)忙忙碌碌度過(guò)一生，老早就準(zhǔn)備好迎接最后的日子。可是，鑫濤曾經(jīng)答應(yīng)我，他會(huì)讓我先走，免得把痛苦留給我。自從我送走過(guò)母親，又送走了父親，我就知道，我永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法“準(zhǔn)備好”親人離我而去。我的感情太豐富，是我一生痛苦的根源！”

不過(guò)那時(shí)候的瓊瑤，還有勇氣面對(duì)人生，至少她還想著“每天尋找一些快樂(lè)的事情”，把自己救出來(lái)。

2010年10月11日，平鑫濤親自交代了子女遺囑，除了遺產(chǎn)部分外，還特意囑咐：

“病危不急救、不插管，死后不發(fā)訃文、不辦告別式。”

可沒(méi)想到的是，這件事情在七年后會(huì)引發(fā)如此大的風(fēng)波。

2017年，平鑫濤患上了失智癥，在是否插鼻胃管這件事上，瓊瑤與平鑫濤的子女產(chǎn)生了分歧。

瓊瑤后來(lái)透露，平鑫濤的生命已經(jīng)走到了盡頭，而他的子女卻不愿意接受這個(gè)事實(shí)，而平鑫濤的子女回應(yīng)，從來(lái)沒(méi)有醫(yī)生判定平鑫濤病危或陷入重度昏迷，他只是失智而已，瓊瑤只是不能接受丈夫失智。

瓊瑤與平鑫濤子女的爭(zhēng)執(zhí)引發(fā)了渲染大波，甚至比對(duì)她的作品還關(guān)注。

瓊瑤后來(lái)出版新書(shū)《雪花飄落之前》，傾訴自己的痛苦，平鑫濤前妻林婉珍則出版自傳《往事浮光》。不少人都認(rèn)為，林婉珍出版自傳，言辭中直指瓊瑤當(dāng)年破壞她的家庭。

整件事情從客觀的角度來(lái)講，就很容易理解各方的心情。

林婉珍對(duì)瓊瑤顯然無(wú)好感，兩人一個(gè)理性一個(gè)感性，即便是沒(méi)有平鑫濤，兩人也不會(huì)是一路人，她晚年之所以出版自傳，很明顯是在為自己的子女發(fā)聲，她不愿意讓瓊瑤帶節(jié)奏。

平氏子女對(duì)父親同樣有情感，正如絕大多數(shù)家庭那樣，雖然平鑫濤失智，但作為子女他們肯定是希望父親還能繼續(xù)活著。不過(guò)這顯然也違背了平鑫濤遺囑的囑托。

瓊瑤的考慮顯然是從自己出發(fā)的，特別在面對(duì)自己生死問(wèn)題上：

“人應(yīng)該有定義自己死亡的權(quán)利。”

瓊瑤應(yīng)該認(rèn)定，平鑫濤是和她有同樣想法的。

當(dāng)年華歲月已經(jīng)不再，而肉體已經(jīng)逐漸衰老，人能留給自己的，只剩下了體面。

瓊瑤不僅僅是這么想了，她后來(lái)也這么做了。

縱觀瓊瑤一生，她始終活在自己的世界里。

更重要的是，她活得很成功。

瓊瑤竭盡全力，爭(zhēng)取到了自己想要的一切，哪怕這個(gè)過(guò)程存在爭(zhēng)議，她會(huì)為她傷害過(guò)的人道歉，卻從來(lái)沒(méi)有后悔這樣去做過(guò)。

甚至于就連死亡，她也沒(méi)有讓別人來(lái)主宰。

“我不想聽(tīng)天由命，不想慢慢枯萎凋零，我想為這最后的大事‘做主’。”

瓊瑤在對(duì)待人生的態(tài)度上，未必能影響大多數(shù)人，但她面對(duì)死亡時(shí)的勇氣，卻頗讓人贊嘆。

從最廣大的角度上去談瓊瑤，她所留給世人的財(cái)富才是最值得稱道的。

從上世紀(jì)六十年代到今天，瓊瑤的小說(shuō)在華語(yǔ)文化圈里始終擁有著無(wú)與倫比的影響力，就如同金庸的武俠小說(shuō)一樣，牢牢地占據(jù)著文學(xué)的一角。

瓊瑤的作品和金庸的作品有相同之處，就是他們的存在帶來(lái)了非常大的爭(zhēng)議。

事實(shí)上，瓊瑤在這方面的爭(zhēng)議比金庸大，至少金庸是被定格在頂級(jí)文學(xué)殿堂中，瓊瑤似乎還有所距離，特別是瓊瑤在情感價(jià)值的表達(dá)方式上。

只是很多人都忽略了一點(diǎn)，瓊瑤寫(xiě)的從來(lái)也不是童話故事。

也如人生一般，我們每個(gè)人都不是完美的。

聲明：個(gè)人原創(chuàng)，僅供參考