小熒屏中，《我的阿勒泰》成為首部入圍戛納國(guó)際電視劇節(jié)主競(jìng)賽單元的華語劇集。

　　女導(dǎo)演和女演員聯(lián)手制造了揮拳的“樂瑩”、出走的“李紅”、以身入局的“余笑琴”、獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的“鐵梅”、清醒的戀愛腦“小葉”和認(rèn)真生活的“張鳳俠”等深入人心的女性角色。

　　本期節(jié)目我們邀請(qǐng)影評(píng)人馬戎戎為我們細(xì)細(xì)拆解“她創(chuàng)作”之下，女導(dǎo)演和女演員究竟帶來怎樣的“好東西”。

　　女性形象的重新塑造

　　在今年，女性創(chuàng)作者對(duì)全年齡段、全社會(huì)階層的女性都進(jìn)行了不同于以往的書寫，打造出了許多形象各異，又深入人心的女性角色。這些女性形不會(huì)過多地顯示性別上的魅力與風(fēng)情，更傾向于傳達(dá)女性自然的生活狀態(tài)。比如，在《熱辣滾燙》中，樂瑩的日常穿搭是T恤+短褲的休閑風(fēng)格；在《好東西》中，職業(yè)女性王鐵梅在日常生活中也很少穿高跟鞋。

　　“我覺得這是基于女性之間的惺惺相惜，女性導(dǎo)演用更加敏銳的觀察力捕捉到了不同女性身上的獨(dú)特魅力。”馬戎戎說。

　　尹麗川導(dǎo)演曾在采訪中表示，詠梅身上有一種在壓抑下想要抗?fàn)幒吞鰜淼臎坝浚弧逗脰|西》的導(dǎo)演邵藝輝也曾談到宋佳身上有一種快樂的氣息，很堅(jiān)毅很勇猛；鐘楚曦則有一種可愛又脆弱的氣質(zhì)。

　　在電影《我談的那場(chǎng)戀愛》之中，和女導(dǎo)演合作的吳君如在形象上達(dá)到了一次脫胎換骨般的變化。導(dǎo)演捕捉到了她身上理性、獨(dú)立、冷靜的一面；鐘楚曦在之前的銀幕作品中均以“有侵略性、攻擊性”的美麗形象出現(xiàn)，但在《好東西》中，邵藝輝導(dǎo)演反差性地呈現(xiàn)出了她非常天真、感性的氣質(zhì)。

　　女性題材的深入挖掘

　　2024年的“她創(chuàng)作”區(qū)別于許鞍華、李少紅、李玉等過往女性導(dǎo)演的創(chuàng)作視角，越來越多地傾向于凸顯女性的個(gè)體價(jià)值，多元化地展現(xiàn)女性的生活方式。而性別文化體系對(duì)女性角色的壓迫，在表現(xiàn)過程中也較為隱晦，比如，電影《出走的決心》通過呈現(xiàn)女主角李紅的微小遭遇，來表現(xiàn)她在家庭關(guān)系中被動(dòng)地位：當(dāng)丈夫希望她去做家務(wù)勞動(dòng)的時(shí)候，不會(huì)以語言來進(jìn)行交流，而是以“敲桌子”“ 敲窗戶”等動(dòng)作示意。

　　從女性意識(shí)的表達(dá)上來看，女性導(dǎo)演鏡頭下的女性形象大多是勇敢且自主的，她們走出世俗的掌控和規(guī)訓(xùn)，勇敢地探尋自我。比如，《熱辣滾燙》中的樂瑩在影片的結(jié)尾拒絕了前男友復(fù)合的請(qǐng)求；《出走的決心》中50+的家庭婦女李紅勇敢地開車上路，追尋自己；《我的阿勒泰》中，滕叢叢導(dǎo)演鏡頭下的張鳳俠顯現(xiàn)出了一種不同于傳統(tǒng)母親的特質(zhì)，她的內(nèi)心強(qiáng)大、情緒穩(wěn)定、對(duì)于陌生的環(huán)境展現(xiàn)出極強(qiáng)的適應(yīng)能力。

　　馬戎戎認(rèn)為，目前“她創(chuàng)作”可拓展的空間與潛力巨大，在社會(huì)議題方面要進(jìn)行更深入地開掘，女性題材也可以嘗試與各種各樣的類型片相結(jié)合。

　　截至目前，中國(guó)女性參與社會(huì)勞動(dòng)的比例達(dá)到70%，女性觀眾的占比也達(dá)到了60%以上 。雖然女性題材作品在今年迎來了一波小高潮，但是我們依然可以看到它的廣闊的成長(zhǎng)空間和巨大的可挖掘潛力。讓我們共同期待未來女性創(chuàng)作者可以為電影市場(chǎng)創(chuàng)作出更多的“好東西”與“新東西”。