最近，毛尖和邵藝輝的對談又引發(fā)了一波討論熱潮。

原因就是邵藝輝說《好東西》里，前夫的演員難找。

毛尖直接提煉成“男演員選角鄙視鏈”。

最好的是演壞男人，前夫這種不渣又不軟的處于最底層。

一邊是“男人不壞女人不愛”的“男言男語”，一邊是“獨(dú)美”的女性宣言。

男女的差異從影視劇一路蔓延到現(xiàn)實(shí)。

男演員選角鄙視鏈

邵藝輝之前就多次提及，前夫這個角色的演員非常難找。

倒不是表演難度有多高，而是不少男演員看完劇本后，紛紛以“沒有檔期”為由，拒絕了邀約。

一開始被一些大咖演員拒絕時，邵藝輝還能理解。

畢竟《好東西》是雙女主設(shè)定，男性只是綠葉，大牌不想演也情有可原。

但后來她又繼續(xù)聯(lián)系了一批，這些人仍然是看過劇本后，突然說自己檔期沖突。

一般來講，真正沒有檔期的演員不會到看完劇本后才說，所以沒空大概率是托辭。

最后，連邵藝輝都開始懷疑自己：

“這角色有這么差嗎？怎么連一個男的都找不到？”

毛尖把這總結(jié)為影視圈里“男演員選角鄙視鏈”。

在這條鄙視鏈上，選角的偏好從高到低分別是：

變態(tài)犯罪分子>壞男人>正常男人>前夫這種“軟蛋男”。

雖然這條鄙視鏈?zhǔn)欠翊嬖跓o從證實(shí)，但確實(shí)有不少男演員表達(dá)過對演變態(tài)、渣男的渴望。

林峯說：“想演各種不正常的，甚至是變態(tài)的人，已經(jīng)想了十幾年了。”

馮紹峰更是在國劇盛典上坦言想和李澤鋒一樣演渣男。

演不了壞男人的，則大部分扎根在了居家好男人、窩囊廢賽道。

前者如黃磊、沙溢、徐崢。

后者則是這幾年的出圈利器。

《年會不能停》中白客窩囊的打工人成為新晉人夫，《邊水往事》里窩囊的“條狗”蔣奇明更是收獲了不少粉絲。

更不要提佼佼者雷佳音，更是一路演著窩囊角色就把影帝大滿貫?zāi)昧恕?/p>

不僅男演員不愿意前夫，現(xiàn)實(shí)中，不少男性也討厭前夫。

電影之外，互聯(lián)網(wǎng)上就出現(xiàn)了許多因?yàn)椤逗脰|西》產(chǎn)生的次生品，和前夫演員難找形成隔空互文。

趙又廷的微博評論區(qū)一度被攻擊聲淹沒，對他本人結(jié)扎的追問從10月持續(xù)到11月。

在虎撲上，《好東西》也只有5.1分。

女性要獨(dú)美，

男性卻糾結(jié)如何讓自己更有形？

所以你看，男演員愛選的角色要么是壞男人、渣男，要么是居家好男人。

現(xiàn)實(shí)中，不少男性也確實(shí)認(rèn)為男人越壞越有魅力。

就拿《古惑仔》來說。

一邊是銅鑼灣墮落的燈紅酒綠，一邊是古惑仔手持械斗的急風(fēng)暴雨。

直來直去的復(fù)仇，一呼百應(yīng)的權(quán)力，這種由荷爾蒙掀動的造反，以及去現(xiàn)實(shí)化的浪漫，成功收編了觀眾，尤其是男性。

而且壞男人身邊美女環(huán)繞。

《白夜追兇》里的關(guān)宏宇，混混一個，但卻能處處留情。

和酒吧女老板曖昧不清，查線索時又勾搭上一個駐場歌手。

就連身邊的同事，也能被撩得面紅耳赤，落荒而逃。

陳浩南們身邊也從不缺女人。

而且因?yàn)橹粚Ｇ橛谝蝗耍@癡情。

這未免也太“酷”了。

千千萬萬的男性，幻想自己能成為街頭浪子、放浪形骸。

但女性的想法卻與男性背道而馳。

當(dāng)男人還在糾結(jié)于如何壞起來讓身邊女人環(huán)繞時，女人卻早就奉行“獨(dú)美”原則。

隨著女性意識的逐漸覺醒，她們開始追求在公共場域里擁有話語權(quán)，像男人一樣打拼事業(yè)。

愛情也就成為了一件無關(guān)緊要的小事。

比如《新聞女王》。

里面的女性都是事業(yè)狂，和男人戀愛只是調(diào)劑生活的小菜，只有職場混不下去了，才會“找個男人嫁了”。

這也讓很多女性產(chǎn)生了共鳴——

事業(yè)第一，愛情只能靠邊站。

還有《好東西》，讓女性看到另一個新的夢：

離婚后的日子可以過得有滋有味，育兒過程可以相當(dāng)有趣，被男人堅(jiān)定地選擇不一定是好事，失戀其實(shí)反倒挺有價值。

《卿卿日常》也是如此。

你以為一大家子女人，妯娌之間一定會有摩擦，結(jié)果人家相處融洽；

你以正妻妾室之間一定會為男人爭風(fēng)吃醋，結(jié)果男女主之間的第三者遠(yuǎn)嫁聯(lián)姻只為搞事業(yè)，搞到錢了就和離。

同樣的還有《小巷人家》，讓女性意識到友誼比愛情更重要。

女主黃玲的核心困境是最窩囊的老公莊超英，而她的救贖不是男人，不是愛情，而是同為女性的宋瑩。

就如編劇常江說的那樣：

“上一部《愛情神話》還是三個美女圍著一個男人，這次《好東西》已經(jīng)是男人歸男人，女人歸女人了。”

為什么男女思維差異那么大？

我們都知道影視要反映現(xiàn)實(shí)，但殊不知，影視也會影響現(xiàn)實(shí)中人們的價值觀。

就像上面說的，他們對于男女形象的刻畫也對現(xiàn)實(shí)觀念產(chǎn)生了巨大影響。

其實(shí)，影視劇之所以喜歡賦予壞男人“人格魅力”，與戲劇的特性分不開。

“英雄”固然偉岸，但卻代入感不足。

壞男人，反而更讓人心有戚戚。

壞男人人設(shè)帶感，一些行為舉措還被營銷為性張力，導(dǎo)致一小部分女性觀眾非常狂熱，更是把“壞”帶進(jìn)了選擇伴侶的要求里。

久而久之，不少男生也就真的誤 認(rèn)為女人就是喜歡“壞男人”。

但事實(shí)上，對角色的偏愛和對伴侶的要求是兩碼事。

但現(xiàn)實(shí)中，男性們把握不好“壞”的界限，只能在言行舉止上模仿影視劇里的那些“壞男人”。

最終體現(xiàn)出來的就是油膩和渣。

同時，由于在戲劇空間里，男性角色的道德寬松度遠(yuǎn)大于女性，這也讓男性進(jìn)一步確認(rèn)了壞的魅力。

在父權(quán)敘事中，三妻四妾、朝秦暮楚，甚至連環(huán)殺人犯，站在男性角度，都可能是“爽文”。

殺手、家暴男、渣男的角色，即便道德有大問題，但無損于有毒的男性氣概，被審判的風(fēng)險也低得多。

更何況影視劇敘事話語權(quán)幾乎由男性導(dǎo)演把持。

他們站在男性視角敘事，將時長傾注在這些男性角色身上，輸出立體的變態(tài)男主和扁平的受害者女性。

而社交媒體的回音室效應(yīng)又讓男性最初被影視影響而形成的觀念得到強(qiáng)化。

社交媒體本身也有社交隔離性，比如貼吧用戶大多是男性，小紅書則偏向女性，這促成了同質(zhì)化的過濾氣泡。

其中通行的觀點(diǎn)單一而彼此相斥，讓沉浸其中的人群的思維觀念越來越兩極分化。

現(xiàn)實(shí)和影視互相印證，男性“男人不壞女人不愛”的邏輯閉環(huán)就此完成。

除了這些客觀條件，男性自身也缺少或抗拒對女性思維的共情。

心理學(xué)家羅杰斯的“共情理論”和研究顯示，很多男性認(rèn)為，接納或理解對方會削弱自己的地位，讓自己失去權(quán)力或控制，從而抗拒與女性共情。

父權(quán)社會塑造下，男性對于地位和等級的執(zhí)著延展到情感模式和思維方式中，這不僅讓男性思維“停滯”，也讓“男言男語”幾乎避無可避。

其實(shí)，選角的鄙視鏈和其他鄙視鏈一樣，都是優(yōu)越感的產(chǎn)物。

或許，是時候該讓這些“軟男”重整娛樂圈了。

作者：疏風(fēng)

責(zé)編：回星

hi~inker

歡迎你加入我們的社群

請掃碼加小印 回復(fù)【入群】

- 歡迎關(guān)注印客美學(xué)視頻號 -

五片花瓣像貝殼一樣，花蕊用金屬做成，小巧寫實(shí)。

小巧立體的花朵更加青睞方形臉和心形臉，花瓣的弧形線條中和了面部的剛硬感，彰顯優(yōu)雅溫柔。