編輯：fifi

微博停止更新并開啟一鍵防護??

豆瓣設(shè)置權(quán)限??

電影《好東西》上映不到一個月，邵藝輝導(dǎo)演就迎來了一場針對她的盛大審判。

起因是她在12月2日凌晨點贊了一條微博，

內(nèi)容與陷入擦邊爭議的前體操運動員吳柳芳有關(guān)。

一位博主分享了吳柳芳解釋自己沒當(dāng)體操教練的原因：覺得從小練體操吃過無數(shù)苦頭，不想再帶小孩們吃苦。

仔細(xì)一看，內(nèi)容其實與是否支持擦邊并無關(guān)聯(lián)，但邵藝輝的點贊還是迅速發(fā)酵成了對她的圍剿。

不管她此前如何為女性的衛(wèi)生用品發(fā)聲??

為因《再見愛人》承受過多批評的麥琳發(fā)聲??

轉(zhuǎn)發(fā)遭到網(wǎng)絡(luò)暴力的女孩的新聞??

在部分人眼中，她點贊吳柳芳相關(guān)的博文，在吳柳芳陷入的爭議中，都等同于間接支持了擦邊行為。

說她翻車、暴雷、背刺女性、支持向下的自由等言論層出不窮??

在漫天的輿論中，邵藝輝此前的種種發(fā)聲，成了為電影叫賣的工具。

被稱贊有靈氣、有著女本位視角的電影《好東西》，也成了吃盡女性紅利的象征。

一舉一動都被歸納總結(jié)為：女性主義只是她的時尚單品。

后續(xù)她解釋點贊的內(nèi)容沒說在支持吳柳芳擦邊，非但于事無補，還掀起了指責(zé)她陰陽怪氣的輿論。

最后以邵藝輝解散群聊、關(guān)閉各種發(fā)聲渠道作為鬧劇的收場，但這場圍剿遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。

被視為標(biāo)桿，經(jīng)過被過度神化，行為一旦超出框架范圍且不符合大眾對她的期待，即迎來審判。

這樣的經(jīng)歷，楊笠也遇到過。

去年春節(jié)，由張藝謀導(dǎo)演的電影《滿江紅》上映。

楊笠看完后在微博分享了自己的觀后感，表示看得很開心。

但由于影片涉及到導(dǎo)演對女性角色痛苦的賞玩和展示，有著厭女、爹味等爭議。

#這部影片近期也被網(wǎng)友票選為「老登電影」，認(rèn)為它是一部純男性視角的影片，女性角色在其中只具備功能性。

而楊笠的成名路徑與女性有關(guān)，她在脫口秀里的表現(xiàn)，讓大多數(shù)男性將她視為公敵，而多數(shù)女性又將她神化。

站在觀眾視角去稱贊一部具有爭議的影片，成為了她背刺女性的象征。

社交平臺上滿是對楊笠的嘲諷，立刻與她進行割席。

楊笠過去收到的稱贊在此刻也轉(zhuǎn)化成了指責(zé)。

完全忽視了她只是位觀眾，并非造成矛盾的主體，影片產(chǎn)生的輿論本就不應(yīng)由她盡數(shù)承擔(dān)。

只是因為她沒有滿足大眾對自己的期待、私人感受與宣揚理論無法匹配、不符合“完美女性主義者”的定義，就迫切地將她拉下神壇。

要求一個人「完美」，本身就是一種枷鎖。

橘想到陳昊宇前幾天的采訪，她聊到「大女主劇」時，直言自己很不喜歡這四個字。

倒也不是因為她清高自傲，而是認(rèn)為市面上對大女主的定義過于狹隘，女性角色的視角也很局限。

大女主劇中的女性角色，總有著既定的模樣。

個人的選擇、特質(zhì)、敘事、路線都被套牢在框架中，

情感上要不拘泥于傷痛，

生活上要游刃有余，

財務(wù)上要自給自足還得有余裕，

而工作上必須為有著榜樣作用的精英……

這樣才值得被喜歡、被看見，才有被講述的必要。

但這樣用統(tǒng)一“大女主公式”塑造出來的女性角色，反而束縛了她們，女性角色的視角也越來越狹窄。

有著統(tǒng)一樣本，特定的行為處事，具備特定的氣質(zhì)，

這些都不是陳昊宇欣賞的敘事。

她對大女主有著更理想化的想象，「大」不代表著單一的女性形象，而是能容納得下各式各樣的女孩，即使不具備某種特質(zhì)，她們的故事也值得被講述。

拋開七情六欲成為一個滴水不漏的女強人，還得在女強人的基礎(chǔ)上蓋世無雙，投射了過多關(guān)于美麗、灑脫、財富、地位上的完美幻想，

把對女性的期待套牢在這個樣本中，一旦不符合期待，造成的轟動是必然的。

拿最近引起輿論的幾位女演員來說，

趙麗穎，憑借作品《風(fēng)吹半夏》，相繼拿下今年的飛天獎、金鷹獎視后，她在85花里的地位得到了進一步鞏固。

她對自己的認(rèn)知很清晰，事業(yè)上也極有規(guī)劃，不管是電視劇還是電影領(lǐng)域，都收獲了不錯的口碑。

今年通過影片《喬妍的心事》轉(zhuǎn)型，在新加坡國際電影節(jié)上，她講述了自己的感受。

表示影片對她來說是一個個別好的契機，可以借這個機會，讓觀眾看到比較匹配她年紀(jì)的形象，看到和她過去blingbling形象有別的年紀(jì)感。

有觀眾否認(rèn)趙麗穎的年紀(jì)感，

她趕忙解釋，「年紀(jì)感」不是貶義詞，而是匹配現(xiàn)階段最舒適的狀態(tài)。

年齡齒輪留下的痕跡是歲月的恩賜。

她的自洽和從容，卻被出席電影節(jié)當(dāng)天的紅毯造型給束縛了。

大光明+貼頭皮發(fā)型，加上妝容和攝像，都引起了粉絲的不滿。

隨即在工作室評論區(qū)提出抗議，對化妝、發(fā)型、造型、攝影等等發(fā)表了意見。

最后以趙麗穎的親自下場來收場，

不過又因為那句“別嘰歪了，夢里什么都有”，引起了新一輪風(fēng)波，

造型上的爭論轉(zhuǎn)變?yōu)榉劢z與藝人的對抗，

大批粉絲脫粉回踩??

橘倒不覺得這是粉絲異想天開或是藝人不重視粉絲，期待偶像能通過造型來打通與她地位所匹配的時尚路徑也情有可原，

只是粉絲的強者濾鏡和趙麗穎的自洽狀態(tài)形成了抗衡。

即使她的經(jīng)歷和履歷很大程度上都符合市面上對「大女主」的想象，

但在對強者更強的期許下，

原地踏步即為退步的心態(tài)造成了這種失衡。

95花里的虞書欣和趙露思也面臨著這種困境，

即便她們的影響力在同齡小花中已是名列前茅，

各自這幾年也持續(xù)有不錯的作品輸出，

但頻頻處在被比較、審視，以及和同齡小花的競爭狀態(tài)下，

外界的目光讓她們提心吊膽，粉絲的要求也更加嚴(yán)苛。

虞書欣目前所在的《雙軌》劇組，出現(xiàn)了陰陽班底爭議。

在粉絲維權(quán)期間，她發(fā)了一條營業(yè)的跳舞視頻。

當(dāng)天恰逢《永夜星河》收官，沒有收到虞書欣的收官小作文，加上維權(quán)之路艱難，部分粉絲心態(tài)失衡，開始了對她事業(yè)心的指責(zé)。

實際上虞書欣當(dāng)天正處于國外，準(zhǔn)備卡點發(fā)送本人視角和角色視角的收官小作文，不過因為網(wǎng)絡(luò)太慢導(dǎo)致卡點失敗。

其實從劇宣時期就能看得出來她對角色的重視程度，事業(yè)心也肉眼可見。

同樣的話在趙露思身上也適配，《珠簾玉幕》播出時，迎著輿論找來了張大大、劉梓晨、韓安冉幫忙宣傳，三位有著共同點：被說和趙露思長得像。

即使有爭議，她還是豁出去為自己的作品宣傳。

在粉絲視角中，這種行為也令人心疼。

但沒過多久，趙露思又因為在片場的一番話引起了自己和粉絲的矛盾。

她想讓朋友徐可在自己主演的作品《戀人》中演一個角色，不過被朋友以怕被她粉絲罵為由給拒絕了。

部分粉絲開始對趙露思表達(dá)了自己的不滿，指責(zé)她不珍惜自己的事業(yè)和作品。

趙露思微博配圖里的那句“remember you can always walk away”（記住，你總是可以離開的）也被解讀為趕粉，造成兩敗俱傷的處境。

在內(nèi)娛粉圈中，花粉的嚴(yán)格是公認(rèn)的。有對小花們投射了過多完美幻想和戴上強者濾鏡的原因，盼著她們一強再強。

但也有著大眾對女演員的要求更嚴(yán)格的考量，一舉一動都更容易被放大審視，花粉總是先一步預(yù)估這種場景，再進一步轉(zhuǎn)化成小花們的壓力。

形成了循環(huán)鏈：外界對女性的嚴(yán)苛，轉(zhuǎn)變成女性對自身的嚴(yán)苛，又進階成對同類的嚴(yán)苛。

這種現(xiàn)象讓橘想起臺灣作家吳曉樂在《可是我偏偏不喜歡》里寫的一段話：

幾乎每個女生都接受了一套完整且順序儼然的厭女練習(xí)，

那些教條如同空氣一般，隨著我們的呼吸而深刻地繞行于我們體內(nèi)，如雙股螺旋般反復(fù)纏卷。

女孩們是如此嫻熟于裁切自己，好兌取社會的認(rèn)同，把自己修得亂七八糟還不夠，也把別的女孩給剪得淚流滿面。

于女演員們?nèi)绱耍?/p>

于邵藝輝、楊笠們更是如此。

被討伐的邵藝輝，多年來頻頻為女性發(fā)聲。

在作品《好東西》里，也藏著自己對女性呵護的小巧思。

試圖縫補單親媽媽和孩子之間的紐帶，

卸下單親媽媽的包袱，

地鐵上保護鐵梅的陌生女性，

隔空給有著原生家庭創(chuàng)傷的觀眾一個擁抱說總有人要跟你說對不起。

而被攻擊的楊笠，在今年的《喜單》中成為了總編劇，一路上都在托舉女脫口秀演員。

會為她們的話題是否鋒利遭到攻擊而擔(dān)心，

也會鼓勵她們堅持自我表達(dá)，

由自己出面為女選手們吸引火力。

在女選手們剖析自我時，給予高度認(rèn)同。

女選手唐香玉在總決賽的舞臺上特意感謝了楊笠的付出，

也是因為楊笠像姐姐一樣的存在才讓她在節(jié)目上感到踏實。

這樣的照顧絕不僅僅是出于總編劇的責(zé)任，而是一名女性對另一名女性的敏感和保護。

說她們“背刺女性”，從而進行審判，從前的種種行為都要遭受萬般拷打。

對一個人的考量只有「完美」和「不完美」，

催促著沒有覺醒的女性迅速覺醒又要求已經(jīng)覺醒的女性時時完美，

加速她們的神化又迫切將她們拽下神壇。

「完美」這道枷鎖未免過于沉重，而我們都沒學(xué)會給彼此松綁。

不過把這些簡單歸結(jié)為“girls hurt girls”，

依然沒有從教條中掙脫出來，

只是又將彼此放到了對立的位置。

邵藝輝也在《好東西》里輕盈地化解過這種說法，

影片中，王鐵梅作為公眾號主編，寫了一篇關(guān)于單親媽媽的文章，她把自己帶孩子住老破小、托鄰居照顧孩子、自己發(fā)展的親密關(guān)系寫在了文章中。

這些行為都不太符合大眾對“單親媽媽”的既定印象，

王鐵梅的男同事也提出異議，表示她以為自己在解放女性，其實人家根本不領(lǐng)情，有著指責(zé)女性互相傷害的意味。

遭到了幾位女同事的打斷和反駁。

對女性的圍剿，從來都不僅僅局限于女性本身，其中貫穿著種種規(guī)訓(xùn)和不公。

女性的種種處境是如何形成的，需要被不斷追問，而不是僅僅縮小成內(nèi)部的困境，進而自相殘殺。

把一位女性神化，再放大她一個小小的舉動進行討伐，抨擊她的不完美，只會形成越來越畸形的女性處境……

最后一句

拿圣人的標(biāo)準(zhǔn)來要求她們，會不會太苛刻了？