2024 年可以算是電影小年，但在年末階段放出了一部“王炸之作”。邵藝輝導(dǎo)演的《好東西》，的確是一部“好東西”。長久以來，人們常說“喜劇的內(nèi)核是悲劇”，似乎一部優(yōu)秀的喜劇，總離不開一個命運多舛的小人物，以及一堆荒誕不經(jīng)的糗事。然而，《好東西》卻像清泉一般，拋卻夸張與戲劇化，在刻畫生活點滴的過程中，通過臺詞的巧妙設(shè)計和劇情的精心鋪陳，勾勒出生活本身的煩惱與熱愛，讓人捧腹大笑的同時，也忠于現(xiàn)實，重新審視那些看似平淡卻充滿力量的時刻。這讓我意識到，喜劇的內(nèi)核不一定是悲劇，而是生活本身的千瘡百孔與滿腔熱忱，是一切煩心事中隱匿的生命張力。

宋佳飾演王鐵梅

影片塑造了一個“這顆星球上最強大的生物”——王鐵梅。她是一個九歲孩子的單親媽媽，同時還是一名老牌編輯：作為單親媽媽，她不得不兼顧照顧家庭和處理自己的私人生活；而作為一名編輯，她需要時刻關(guān)注社會熱點，忍受外界的批評和質(zhì)疑。片中的其他角色同樣非常鮮活，每個人都多樣化且立體，很難用一個詞去概括他們的性格與經(jīng)歷。比如：

小葉：一個有夢想、有膽識的女孩，對工作充滿熱情，對愛情充滿向往。正因為她的熱忱和天真，常常吃虧，顯得有些傻白甜，但她依然熱愛生活；

鐘楚曦飾演小葉

王茉莉：一個發(fā)言一針見血的孩子。她身上有一種無畏的勇氣——一種敢于嘗試、敢于放下的力量。她不僅僅是一個“觀察者”，還是一個創(chuàng)作者。觀眾借她之口書寫自己的感悟和表達(dá)，也是一種勇氣的體現(xiàn)。

曾慕梅飾演王茉莉

男性角色則是對社會上各種“被女性批判的男性形象”的集合體。片中的男性們，幾乎總有一款能戳到你的“雷點”：

小馬：一個表面內(nèi)斂、悶騷，卻金句頻出的鼓手。他看似老實，卻內(nèi)心強烈地渴望占有，充滿好勝心；

章宇飾演小馬

前夫：典型的油膩男，花言巧語，說起女權(quán)頭頭是道，試圖用所謂的“女權(quán)表演”讓自己顯得關(guān)心女性，但其實不過是為了突出自己。他聽話懂事、皮膚好身材佳還會防曬，看起來是個“好爸爸”，卻總讓人覺得虛偽；

趙又廷飾演前夫

胡醫(yī)生：一個大男子主義者，表面上很紳士，但更多的是裝出來的。他說話總帶著淡淡的憂傷，給人“生人勿近”的感覺，實則令人反感；

張家新：這個角色容易被忽略，卻是“偽女權(quán)”中常提到的“普通男性”的典型形象。他自以為是、目中無人，令人又討厭又好笑。

這些角色真實而靈動，他們讓電影妙趣橫生，同時又讓觀眾在現(xiàn)實生活中找到對應(yīng)的影子。這大概就是所謂“原型角色”的魅力吧。

除了角色，影片最出色的無疑是臺詞設(shè)計。比如，“山西很像法國”，這句臺詞表達(dá)了邵導(dǎo)對自己山西人身份的自豪。如今的社會，越來越需要這種對家鄉(xiāng)文化的認(rèn)同感和歸屬感，這句話更像是邵導(dǎo)對年輕一代的呼吁與鼓舞。而“小孩子說的每一句話”也充滿哲理和趣味——比如：

“我正直勇敢又閱讀量，有什么好怕的？”這句話出自一個小孩子之口，卻像是邵導(dǎo)在直接向觀眾傳達(dá)自己的觀點。這種童言無忌又一針見血的表達(dá)，諷刺得直擊人心，同時也顯得合情合理，像是對復(fù)雜社會的直接回應(yīng)。

“你的眼睛很美很亮，我喜歡你看我，你怎么看我都沒事。”這是對“凝視”的一種正面回應(yīng)。如果凝視是真誠的，充滿欣賞與贊美的，那么這種凝視就成了一種善意的認(rèn)可，而非鄙夷的壓迫。

還有一個極具經(jīng)典感的片段：孩子猜聲音配合母親做家務(wù)的場景。孩子的天真與母親的忙碌形成對比——新奇的電腦合成音效，最終只不過是一位位母親的日常。這是夢想與生活瑣碎之間的碰撞，同時也是對偉大母親無聲的歌頌。

很多人在評價《好東西》時，都繞不開影片的女性主義。在最近幾年，大量女性題材影片涌現(xiàn)，女性觀眾對此拍手稱快，紛紛為這些影片中對男性的“精準(zhǔn)批評”喝彩。而作為一名男性觀眾，我確實感受到影片中所諷刺的部分，確實與我和身邊的朋友有著或多或少的重疊。但讓我更深刻反思的是，這種批判其實不局限于男性。

令人厭惡的，不是男性本身，而是那些聲稱“男性有原罪”、張口閉口指責(zé)“男性享盡性別紅利”的極端女權(quán)主義者。正是這些人，讓曾經(jīng)關(guān)注平權(quán)的女性，也漸漸產(chǎn)生了一種對男性的刻板印象。她們開始在生活細(xì)節(jié)中尋找男性“原罪”的證據(jù)，比如認(rèn)為男性狂妄自大、目中無人，不懂得欣賞與夸贊女性。而潛移默化中，一些女性甚至?xí)X得：“作為一名生活在‘愛男社會’中的女性，我天生就有劣勢。”這種思維不僅無助于推動性別平等，反而進一步激化了男女對立，讓“男更厭女、女更恐男”。

而再看《好東西》中的王鐵梅，她無疑是“鋼鐵一般的女人”，但同時，她更是“鋼鐵一般的人”。如果將性別反轉(zhuǎn)，一個單親爸爸獨自撫養(yǎng)孩子，還要兼顧一份風(fēng)聲鶴唳的事業(yè)，這依然是一個偉大的人。

我們在談?wù)撆詴r，不該強調(diào)“男性能做到的，女性也能做到”。性別的特性和差異并非用來攀比的，而是用來強調(diào)性別各自的價值。正如片中孩子問：“女孩該怎么打鼓？”小葉的回答是：“你怎么打，女孩就怎么打。”——而不是“男孩怎么打，女孩就怎么打。”社會的進步，正是因為男性與女性各自發(fā)揮了獨特價值，無需攀比，也無從攀比。

至于“凝視”，片中那句“你怎么看我都沒事”，不僅是對小葉說的，也是邵導(dǎo)對觀眾們的回答：只要你的眼中有光，眼神里充滿了欣賞與熱愛，那你的“凝視”便無關(guān)性別。作為女性的邵導(dǎo)，這是一種坦誠的自信，我們不會覺得她自大，反而被這種堅定深深感染。

影片英文名《Herstory》，在女權(quán)運動愈演愈烈的背景下，不少人簡單地將它解讀為“女性的故事”。但仔細(xì)想來，這樣的翻譯并不準(zhǔn)確。“History”一詞從來不是“男性的故事”的意思，它是歷史，是男性與女性共同書寫的歷史，是屬于全人類的成就。而邵導(dǎo)將這些成就稱之為“好東西”——這是男性與女性共同創(chuàng)造出的“好東西”，是“一男一女”攜手寫就的美好。

人類創(chuàng)造的“成就”究竟是什么？是藝術(shù)的繁榮？科技的進步？還是一次次的失敗和重來？在追求卓越的道路上，我們常常被“不夠好”的焦慮裹挾，然而，《好東西》用小葉的一句發(fā)問直擊內(nèi)心：“為什么要做好一切？”這才是影片的真正內(nèi)核：人生的意義不在于追求所謂的完美，而在于敢于嘗試、敢于行動。影片最終指向的，不是對某一性別的禮贊或批判，而是對生命創(chuàng)造力的深刻敬意——珍視每一次嘗試的勇氣，珍惜每一份在平凡中迸發(fā)的熱情。我們以熱愛與勇氣定義自我，無關(guān)性別、無關(guān)高低，它是人與人共同交織出的價值，即便未能做到盡善盡美，只要我們曾經(jīng)創(chuàng)造、曾經(jīng)熱愛，那么一切便都有意義。而那些用勇氣與熱情創(chuàng)造的，便是充滿溫度與希望的“好東西”。

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