許多事物都在換模式、換方向，超越了以往的階段性升級，充滿了未知。

2024年是修復(fù)與減緩的一年，是各個領(lǐng)域不斷發(fā)生轉(zhuǎn)換的一年，也是人與人之間需要建立更多連接的一年。這一年，我告別了之前高密度的工作狀態(tài)，放慢了節(jié)奏，把重心回歸到生活本身，更多地去感知自我情緒的變化，并選擇用更敏銳的視角去觀察這個世界。

作為一個從事文化工作的人，盡管大家通常認為我們屬于娛樂行業(yè)，但我一直認為自己不是一個藝人，而是一個演員，所從事的是更廣泛的文化領(lǐng)域，而非單純的娛樂。從我的行業(yè)來看，今年整體上，大家都在接受一種意外的沖擊、一種非常規(guī)的變化。許多人對作品表達的底線開始進行全新的思考。整體而言，大家在適應(yīng)這些“不常規(guī)”的情況。是否還能保持作品的專業(yè)底線，成為這一年最大的挑戰(zhàn)之一。

（圖/受訪者提供）

在這個狀態(tài)下，我越發(fā)認為文化系統(tǒng)、媒體以及那些具有文化表達屬性的職業(yè)，應(yīng)該喚起人們內(nèi)心的正面認知。在經(jīng)濟飛速發(fā)展和科技飛躍的背景下，人際關(guān)系逐漸疏遠，在影視創(chuàng)作中尤為明顯。一些創(chuàng)作者忽略了人與人之間關(guān)系的重要性，將角色演繹成孤膽英雄。而社會中的很多問題，恰恰源于大家從小我的角度出發(fā)，忽視了與他人建立連接的必要性。人與人之間的互動，是尋求支持與自我反思的關(guān)鍵。

今年網(wǎng)絡(luò)上廣受關(guān)注的《黑神話：悟空》讓我產(chǎn)生了興趣，我進而了解了它的創(chuàng)作背景和核心人物。雖然我不玩游戲，但我相信任何形式的文化產(chǎn)品都有其獨特的價值與信息傳遞作用。游戲常被視為浪費時間的娛樂方式，但如果它能傳遞正向的思想和文化價值，那么它也能成為有意義的作品。這讓我想到，盡管游戲?qū)儆趭蕵罚绻鋬?nèi)涵能帶來正向啟發(fā)，它便能成為具有深度的文化產(chǎn)品。

（圖/《黑神話：悟空》）

與此同時，我也感受到時代的失衡。在經(jīng)濟和娛樂文化快速發(fā)展的背景下，專業(yè)和品質(zhì)常被忽視，娛樂化和輕松的內(nèi)容往往占據(jù)主導(dǎo)，真正有價值的作品反而處于邊緣。在我從事的行業(yè)中，問題的根源之一便是缺乏基本的專業(yè)知識，特別是在娛樂和文化領(lǐng)域。過去，舞蹈、體育等行業(yè)都有明確的量化標(biāo)準(zhǔn)，而影視文化行業(yè)由于缺乏這樣的評判標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致了許多誤解和混亂。

談到舞蹈，便引出了今年我最為推薦的電影《只此青綠》。這部電影的原型是一部極具價值的舞劇，能用電影形式把它記錄下來實屬不易。同時，這種形式也是對中國電影某些品類的彌補。

作為一名戲劇從業(yè)者和多年的職業(yè)舞蹈演員，我必須說，它展現(xiàn)了“1+1>2”的效果。電影《只此青綠》為電影行業(yè)注入了新的營養(yǎng)，因為舞臺藝術(shù)會深刻影響其他表演形式。正如我們的電影，它之所以成為電影，是因為得益于其審美高度。當(dāng)這個高度下調(diào)時，不僅電影行業(yè)受影響，整個產(chǎn)業(yè)都會遭遇問題。

（圖/《只此青綠》）

在生活趨勢上，我沒有辦法聚焦于某個單一現(xiàn)象，無論是“班味”還是“偷感”，我都覺得太局限。在信息碎片化的今天，局部現(xiàn)象常被無限放大，但我會刻意遠離這種局部。許多人把提煉這種時髦現(xiàn)象當(dāng)作趣味，但如果只提煉而不解決問題，只發(fā)現(xiàn)問題而不去改進，那并不算趨勢，而是“盤點”。

從“偷感”等詞語的流行中，我們看到的是人性中更為灰暗的一面。這些心思與欲念在很長一段時間里未曾被公開討論，但如今開始顯現(xiàn)。這在影視作品中也有所反映，實際上它是一種社會趨勢。

最后，如果用一個字來總結(jié)2024年，我認為是“替”。這是一個轉(zhuǎn)換的年份，充滿了替換：生活方式的替換，職業(yè)發(fā)展的替換……許多事物都在改變模式、轉(zhuǎn)變方向，超越了過去那種階段性的升級，充滿了未知。

編輯 尤蕾

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