近日，多部表現中老年情感故事的微短劇一經推出，迅速引發中老年群體追看，成為微短劇市場的爆款。數據顯示，在微短劇用戶年齡分布中，50歲以上中老年用戶占比高達29.9%，且付費行為活躍，超過整體平均水平。微短劇這一看似是年輕人專屬的文化消費產品，逐漸受到中老年群體的青睞，此現象值得關注。

　　 數字時代，媒介技術不斷更新迭代，重塑著社會信息環境，使人們的媒介使用習慣悄然發生改變。中老年群體也不例外。近年來他們獲取信息、日常娛樂的主要渠道逐漸由電視“大屏”向手機“小屏”轉移。很多人通過刷短視頻、看短劇，融入數字社會。相較于年輕群體，中老年群體空閑時間較多，經濟負擔較小，有成為文化產品付費主力的潛質。以往，相較于對中老年群體身體健康的關心，人們對中老年群體的精神健康和情感需求往往關注不夠。目前文化市場尤其是影視市場直接面對中老年群體的作品較少。而在已有的一些影視作品中，中老年形象多為青年職場、情感或生活故事的陪襯。他們往往被貼上“惡婆婆”“固執父親”等刻板標簽，游離在敘事主體之外，難以讓中老年觀眾產生代入感、認同感。與此同時，微短劇創作逐漸進入瓶頸期。很多創作者針對年輕觀眾批量生產“霸道總裁”“逆襲”“虐戀”等同質化故事，已經開始讓觀眾產生審美疲勞。微短劇生產制作方在尋求轉型突破之際，正好看到中老年群體文化需求旺盛與中老年題材影視作品稀缺的市場機遇，紛紛生產以中老年群體為目標受眾的微短劇。

　　 市場和受眾的雙向需要，使中老年題材微短劇創作火熱起來。大量以老年人日常生活困境和情感需求為切入口的微短劇作品涌現，以較低成本快速滿足中老年群體的精神文化需求，也使中老年人的情感話題得到廣泛的社會關注。有微短劇團隊在投入創作前，對老年人進行一對一訪談后得出結論，老年人的心理痛點包括子女、愛與被愛等。所以，很多作品將劇情高潮點設置為不孝順的兒子幡然悔悟、跪求母親原諒，走失多年的女兒與母親相認，女主人公和新婚老伴甜蜜互動等內容。這些內容能為中老年觀眾提供情緒價值。

　　 然而，中老年微短劇勃興，其背后也存在著很多問題。近期成為市場爆款的很多中老年題材微短劇只選對了能吸引中老年觀眾的情緒切口，卻缺乏創作誠意和創新意識。創作者換湯不換藥，將傳統微短劇“霸道總裁愛上我”“相親閃婚”“人生逆襲”等老舊套路移植過來，以中老年為主角，結合中老年人的生活場景進行簡單改編。與其他被觀眾批評的微短劇一樣，這些中老年題材作品也存在重爽感輕邏輯，人物刻板，情節失真，表演夸張，劇情千篇一律，缺乏現實意義，宣揚不健康或非主流的家庭觀、婚戀觀，刻意放大夫妻矛盾、婆媳矛盾、親子矛盾等問題。它們只能靠新鮮感和情緒價值吸引觀眾，卻無法提供積極的價值引領和深刻的精神內涵。觀眾在接受一波接一波強烈的情感沖擊之后，反而會感到更加空虛孤獨。

　　 所以，中老年題材微短劇創作不應止步于讓老年人“有劇可看”，而應向“有好劇可選擇”進階。這需要有關部門、生產制作方的共同努力。近期，有關部門加強微短劇創作引導，開展微短劇劇本征集和評選活動，對優質劇本給予資金和政策扶持，并建立微短劇評選機制，鼓勵優質微短劇內容創作和生產。如果在這個過程中注重扶持引導優質中老年題材微短劇創作，將有助于推動中老年題材微短劇精品化進程。

　　 微短劇生產制作方也應扭轉創作觀念，由粗加工走向精加工，由“套路化”走向“精品化”，從流量生意回歸創作本質，做到微而精、短而美。在此基礎上，進一步打開創作格局，深入了解中老年的現實生活和情感世界，回應他們的精神文化需求，多塑造鮮活豐滿的中老年人形象，多描繪晚年生活真實且美好的一面。其實，微短劇已經涌現多部高質量的中老年題材作品。比如《愛在胡同黃昏時》表現胡同青年白洋面對母親突如其來的黃昏戀，從抵觸、不解到接納、支持的心路歷程，折射出當下社會對老年情感生活的復雜態度。《大媽的世界賀歲篇》則講述兩位老年女性退休后為跟上社會節奏，進入老年大學進修，體驗學習生活的故事，展現當代老年人積極的精神面貌。這些作品立足真實的社會生活，直面中老年人面對的各種艱難與困境，對他們真切的生活狀態、率真的精神世界予以開掘，表現他們充滿正能量的生命狀態，引發中老年觀眾的情感共振、精神共鳴，或可為中老年題材創作提供有益借鑒。

　　 中老年題材微短劇流行，其背后潛藏著中老年想要跟上時代浪潮、與時俱進的強烈渴望。所以，不只是微短劇，其他文化藝術門類創作也應該回應中老年人“被看見”“被理解”“被認同”的精神文化需求，生產更多適合他們觀看欣賞的文化精品。如此一來，激發社會各界對中老年群體的關注，讓更多人參與到積極應對人口老齡化的思考和探索中來，才能更好地實現老有所樂、老有所為的社會愿景。

　　 （作者：王江蓬，系中南民族大學民族文化傳播研究中心研究員）