曾憑借電影《愛情神話》嶄露頭角的青年女導(dǎo)演邵藝輝推出了她的新作《好東西》。這是一部非常具有話題性的電影，尤其受到了女性觀眾的推崇。

　　《好東西》劇照

　　女性視角的舒適感

　　《好東西》延續(xù)了《愛情神話》中立足女性視角的核心主題，以女性視角窺探生活的真實與溫情。在以往采取男性視角的喜劇片中，許多笑點往往以兩性刻板印象為基礎(chǔ)，繞不開對女性的凝視，免不了帶有情色意味的調(diào)侃。然而，在《好東西》里，沒有一處喜劇效果是通過冒犯女性來實現(xiàn)的，與之相反，幾乎都是男性角色在發(fā)揮“搞笑役”的功能。王鐵梅身邊有“雄競”的前夫與新男友，小葉身邊有沉醉于謊言的“海王”，就連九歲的王茉莉身邊也有處處作對卻總是作繭自縛的男同學(xué)。這些男性角色簇?fù)碇鹘莻儯粩嘟柚`會、巧合、錯位、反差等傳統(tǒng)喜劇技巧制造出新鮮的“笑果”。這是一種巧妙的翻轉(zhuǎn)，是影片新意之所在，讓互聯(lián)網(wǎng)時代早已對各種“段子”司空見慣的觀眾在錯愕中爆發(fā)出陣陣笑聲。這樣的設(shè)計也極大地提升了女性觀眾的觀影體驗——她們終于可以放松地坐在影院里享受影片，而不必?fù)?dān)心在某一刻被評判、把玩甚至刺痛。

　　除了女性視角帶來的舒適感，《好東西》對于女性困境的處理也非常值得肯定。正如電影中鐵梅所言，為什么我們提起單親媽媽總是一副苦大仇深的樣子？單親媽媽也可以把日子過得豐富多彩，也可以為自己而活。鐵梅就是這樣一位單親媽媽，一邊在能力范圍內(nèi)給女兒最好的愛，一邊在工作中尋找理想與現(xiàn)實的平衡點，對自己的需求也不曾壓抑。這或許稱得上是“女強(qiáng)人”，但鐵梅并不是刻板印象中的“女強(qiáng)人”，她沒有涂著氣場十足的大紅唇、穿著昂貴的職業(yè)套裙、踩著嗒嗒作響的細(xì)高跟鞋，以一種居高臨下的形象出入于城市中心的摩天大樓——這樣的“女強(qiáng)人”形象是懸浮的，本質(zhì)上依然是男性想象出來的女性，看似精明干練，實則不過是另一種供人賞玩的“風(fēng)情”。在整部影片中，鐵梅都沒有穿過高跟鞋，所以她可以騎著平衡車，在陰暗的小巷中“跟蹤”跟蹤狂，可以靈活地爬高下低，修窗戶、洗空調(diào)、通馬桶……這絕不是電影賦予她的超能力，事實上，這些技術(shù)型家務(wù)并不是男性“專利”，絕大多數(shù)職業(yè)女性都過著和鐵梅一樣兼顧家庭與事業(yè)的生活。如果鐵梅是“女強(qiáng)人”，那么無數(shù)的女性都是。固然，這充滿了說不出的艱辛——母職平等地挑戰(zhàn)著每一位母親，但在正視苦難的同時，我們更應(yīng)看見女性戰(zhàn)勝苦難的勇力。女性在一次次洗禮中成長，本就生而勇敢、堅強(qiáng)。

　　影片中那段備受贊譽(yù)的蒙太奇最能體現(xiàn)《好東西》面對女性困境的態(tài)度。小葉給茉莉播放自己采集的聲音，讓她猜一猜是什么發(fā)出來的。茉莉天馬行空地猜想著山川湖海、風(fēng)雷雨電，實際上卻是鍋碗瓢盆、家長里短的聲音。誠然，茉莉滿心都是世界的瑰奇，忽視了媽媽辛勤的勞作，但茉莉的想象也恰恰說明，在媽媽日復(fù)一日的辛勤勞作中蘊藏著世界的瑰奇——對于一個年幼的孩童而言，世界也的確是從母親的手中誕生。邵藝輝看見了母職的不易，卻沒有渲染其中的艱辛，而是以一種無比浪漫的手法，最大限度地肯定了女性的勇氣和力量。

　　肯定女性的勇力絕非漠視或否認(rèn)女性困境，而是在承認(rèn)女性困境的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，思考我們應(yīng)該如何走出困境。一味地傾訴苦難并不能換來尊重，反而會被貼上類似“祥林嫂”的標(biāo)簽，顯得更加軟弱可欺；抱團(tuán)哀哭也無助于改善現(xiàn)狀，還易使人沉溺于自憐自哀的敘事，因極度的悲觀徹底放棄抗?fàn)帯Ｒ虼耍谥v述女性困境時，不能僅僅停留在“同情之理解”與“理解之同情”，更要告訴困境中的每一位女性，這一切并沒有看上去那么可怕，你完全有能力掙脫泥淖。在這個意義上，《好東西》堪稱一劑強(qiáng)心針，提振著女性的士氣。

　　“自然人”的立場

　　值得一提的是，雖然《好東西》具有鮮明的女性主義色彩，但很多時候，影片只是站在一個“自然人”的立場上發(fā)聲。編導(dǎo)讓九歲的小女孩充當(dāng)重要的“吐槽役”，事實上就是借助未經(jīng)規(guī)訓(xùn)的“自然人”的雙眼還原世界本真的樣子，用無忌的童言打破荒誕的陳見。因此，茉莉會對爸爸夸耀自己顧家的行為感到疑惑，會難以理解“經(jīng)血骯臟”的說法，會不知道女孩應(yīng)該怎么打鼓……在影片的開頭，茉莉?qū)懥艘黄瓷先ヅc她的年紀(jì)不相符的作文——《我不再幻想》，既天真，又世故，令人失笑。然而，隨著故事的推進(jìn)，我們會發(fā)現(xiàn)，茉莉所放棄的“幻想”其實是外界加諸每個人的期望。這些期望，有自己的形狀，沉重、拘束，但我們也可以不去理會。就像小葉告訴茉莉，你怎么打鼓，女孩就怎么打鼓。同樣的，你怎么生活，人就怎么生活。當(dāng)一名鼓手很好，但當(dāng)一名觀眾也能收獲快樂。

　　在前夫與小馬“表演女權(quán)”的飯桌上，茉莉曾大喊“我不想打拳”；但到了結(jié)尾，她又把拳擊納進(jìn)了自己的愛好。雖然“打拳”無疑是一個頗具諷刺性的雙關(guān)語，這里的轉(zhuǎn)折卻并不矛盾，因為自始至終茉莉都只是在做自己。電影所傳達(dá)的理想，也不過是希望每一個人——無論男女，都能卸下世俗的枷鎖，找回做自己的勇氣。

　　這不是中國版的《芭比》，一如她的片名，是“好東西”，是“Herstory”（英語譯名），是屬于世界的《好東西》。

　　（作者衛(wèi)冕系湖北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院講師）