京劇《封狼居胥》日前在上海宛平劇院小劇場上演。這出新編歷史劇留給觀眾的記憶點很多，無論是宏大敘事的故事結(jié)構(gòu)、霍去病的英雄氣概，還是主演金喜全文武兼?zhèn)涞谋硌荨崃业奈鋺蚨温洹⒓?xì)膩的唱腔音樂、英雄燈光下的孤影、紗幕之上的小篆體文字、青銅器花紋和紅色紙鳶，抑或啟幕與落幕時琴簫和鳴的《關(guān)山月》等，皆令人印象深刻。

　　正如主創(chuàng)團(tuán)隊的創(chuàng)作初衷那般，這出戲是“小劇場的形式，大劇場的氣質(zhì)”。從規(guī)模上來看，九十分鐘十場戲，故事劇情完整，敘事緊湊從容，主旨意蘊(yùn)深厚，可以說從題材到立意都是以先鋒的小劇場理念創(chuàng)作的大作品。戲中依據(jù)小劇場強(qiáng)互動性的特征設(shè)計的兩次“酒局”更是錦上添花。漢兵與匈奴兵戰(zhàn)前戰(zhàn)后的兩次對話，前者尺度拿捏到位，引得笑聲滿堂，在厚重的歷史話題中又不失活潑的演繹；后者則仿佛是大戰(zhàn)后一段另一視角的分鏡，讓觀眾陷入了對于戰(zhàn)爭的思考，揭示了劇本之外更深層次的含義。

　　從結(jié)構(gòu)上來看，文戲與武戲并重，唱腔大氣酣暢，念白韻味悠長，打斗更是不遺余力，在主角霍去病的形象塑造上尤為明顯。通過諸多元素的交融，憑借金喜全葉派文武小生“四功五法”的深厚功底，使得馳騁疆場、意氣風(fēng)發(fā)的少年將軍形象躍然眼前。由上海戲劇學(xué)院齊歡教授捉刀的唱腔既蒼勁雄渾，如音域?qū)拸V、激昂挺拔的娃娃調(diào)；又兼細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，特別是大戰(zhàn)后念及故人時所唱的反二黃慢板，集傳統(tǒng)性、創(chuàng)新性、可聽性于一體。傳統(tǒng)的京劇小生唱腔中反二黃唱腔比較罕見，這一段則是運(yùn)用得宜、行腔熨帖，是唱腔音樂上成功探索的典范。“奔襲”一場成套的高撥子唱腔與大段武戲的交織穿插更是全劇的高潮所在。演員在有限的空間內(nèi)將自己的看家本領(lǐng)盡數(shù)施展，寥寥數(shù)人便演出了千軍萬馬之勢，極大地拓展了小劇場演劇的可能性。

　　經(jīng)驗豐富的主創(chuàng)團(tuán)隊或許是本劇具有“大劇場氣質(zhì)”的根本。由上海戲劇學(xué)院和上海京劇院的教授專家領(lǐng)銜，豪華的陣容本身就是劇目的一大亮點，然而新生代力量也不容小覷。在“演后談”環(huán)節(jié)，更展現(xiàn)了優(yōu)秀團(tuán)隊具有的凝聚力，和新生代每一個“自我”的思想深度：對話觀眾，謙遜求教，自我反思，不忘初心。何為“小劇場戲曲”？正值“中國小劇場戲曲展演”十周年之際，《封狼居胥》給予了這一問題新的詮釋：是守正賡續(xù)，是創(chuàng)新探索，是未來廣闊的創(chuàng)作空間和視角，更是傳統(tǒng)于時代潮流中新的呼喚。 （作者為青年劇評家）