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這兩年對(duì)影視配樂(lè)制作人宋逸倫來(lái)說(shuō)是忙碌的：2024DOC NYC全球首映、柏林國(guó)際電影配樂(lè)大賽…他沉浸于音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)的無(wú)盡樂(lè)趣，其努力與才華也得到了業(yè)界的廣泛認(rèn)可——受邀與行業(yè)頂尖的藝術(shù)家一同創(chuàng)作紀(jì)錄片《Drop Dead City》及Apple TV紀(jì)錄片劇集的配樂(lè)，并在美國(guó)最大的紀(jì)錄片電影節(jié)DOC NYC上登臺(tái)亮相。同時(shí)，他還為多部短片作品作曲，并在國(guó)內(nèi)參與了原創(chuàng)專輯及音樂(lè)劇的創(chuàng)作，取得了包括柏林國(guó)際電影配樂(lè)大賽決賽Top10等在內(nèi)的多項(xiàng)榮譽(yù)。

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當(dāng)宋逸倫頻繁出現(xiàn)在這些國(guó)際舞臺(tái)上時(shí)，這張典型的東方面孔在眾多西方音樂(lè)人中顯得格外鮮明。在內(nèi)容快速迭代的時(shí)代，幕后創(chuàng)作者走到臺(tái)前“被看見”，這條路并不簡(jiǎn)單，但他卻格外樂(lè)觀豁達(dá)，“我的家庭教育告訴我，任何沖突，都應(yīng)該被視為機(jī)會(huì)。我覺得一個(gè)開放心態(tài)，有利于在音樂(lè)發(fā)展上越走越遠(yuǎn)。”在探尋這個(gè)世界真諦的過(guò)程中，他用音符的起承轉(zhuǎn)合，娓娓道來(lái)對(duì)這世間的情感，在日積月累的幕后工作中，他不斷迭代音樂(lè)認(rèn)知，但始終遵從自己內(nèi)心去創(chuàng)作，真情實(shí)感最能觸動(dòng)人心，他將看世界的視角、對(duì)世界的熱忱都裝進(jìn)悠揚(yáng)的旋律里，在無(wú)數(shù)個(gè)微妙的瞬間，不經(jīng)意地?fù)糁凶钊彳浀膬?nèi)心。“我被音樂(lè)打動(dòng)過(guò)，就想做出可以打動(dòng)別人的東西。”

人生朝露，藝術(shù)千秋

宋逸倫自幼便對(duì)音樂(lè)充滿熱愛，在接觸音樂(lè)的初期，他便有幸接受國(guó)內(nèi)頂級(jí)音樂(lè)人的培養(yǎng)，為后續(xù)赴美深造打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。多年的學(xué)習(xí)與歷練，讓他的音樂(lè)品味更加獨(dú)特，創(chuàng)作風(fēng)格東西貫通，細(xì)膩且充沛。

“我其實(shí)第一次想去明確地去作曲，是2010年時(shí)，被《馴龍高手》的電影音樂(lè)打動(dòng)。”繼而涉足音樂(lè)制作領(lǐng)域。因組樂(lè)隊(duì)的經(jīng)歷，對(duì)混音制作產(chǎn)生濃厚興趣，并在杜比全景聲技術(shù)興起時(shí)，大膽創(chuàng)新，嘗試將杜比全景聲技術(shù)應(yīng)用于音樂(lè)制作，成功打造身臨其境的音樂(lè)專輯《曠野之聲》，打破傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作局限。

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作為多視角、多身份的音樂(lè)人在行業(yè)的經(jīng)歷，使他不再滿足于只寫出美麗的旋律和和聲，他始終希望用聲音打動(dòng)人心。與影視配樂(lè)制作共行、探索的這些年，在音樂(lè)領(lǐng)域不同的身份看似具體做的事不同，但是本質(zhì)都是一樣的——即用聲音去創(chuàng)作。

能造夢(mèng)的不只是導(dǎo)演，還可以是配樂(lè)人。對(duì)于電影配樂(lè)而言，簡(jiǎn)單真實(shí)的聲音比復(fù)雜的技巧更難實(shí)現(xiàn)，不能喧賓奪主，而是要更好地相輔相成。

“如果把一部電影比作一個(gè)人的話，電影配樂(lè)就像是他說(shuō)話時(shí)的眼神。”他的音樂(lè)創(chuàng)作靈感，往往來(lái)源于對(duì)生活的觀察與感悟。“像我之前在做制作人的時(shí)候，我會(huì)做一個(gè)訓(xùn)練，我靜坐 5 分鐘，去聆聽周邊的每一個(gè)聲音，比如說(shuō)空調(diào)聲、鳥叫聲，也會(huì)記錄下來(lái)，生活中每一個(gè)聲音都是值得被記錄，也有自己的作用，它都連接連著人的一部分回憶。”

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在為紀(jì)錄片《我的攝影機(jī)，我的土地》配樂(lè)時(shí)，他沒(méi)有選擇繁雜的樂(lè)器，而是用自己收集的小樂(lè)器，如堅(jiān)果殼、小鈴鐺，配合鋼琴與合成器，創(chuàng)造出一種空靈而靜謐的氛圍，讓配樂(lè)與畫面完美融合，仿佛成為電影世界里真實(shí)的一部分。當(dāng)鏡頭切到遠(yuǎn)景時(shí)，鈴鐺“叮”的一聲，使其他所有聲音陷入沉靜。導(dǎo)演都感到錯(cuò)愕：“這是我們錄進(jìn)去的聲音嗎？”。對(duì)于這次實(shí)驗(yàn)性的成功，也讓宋逸倫更敢于把自己的生活世界帶到了他的電影創(chuàng)作中。

東情西韻，音律達(dá)心

機(jī)會(huì)總是在不經(jīng)意間悄然而至。在宋逸倫所配樂(lè)的三部電影放映會(huì)上，晚上展映結(jié)束后，宋逸倫驚喜地收到了作曲教授Jamie的短信：“我對(duì)你的音樂(lè)印象非常深刻，我很喜歡你獨(dú)特的風(fēng)格和對(duì)電影的把握”。作為獲得過(guò)五次艾美獎(jiǎng)的作曲家，Jamie的這條短信對(duì)宋逸倫意義非凡。更令他開心的是，James教授以朋友身份邀請(qǐng)他加入了美國(guó)頂尖創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

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在與美國(guó)的頂級(jí)音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)一起工作時(shí)，他深刻地感受到了美國(guó)音樂(lè)工業(yè)體系的完善。從整理曲譜到錄音棚的預(yù)約，再到交響樂(lè)團(tuán)的錄制，每一個(gè)環(huán)節(jié)都嚴(yán)謹(jǐn)而有序。這種程式化的音樂(lè)制作模式，雖然看似會(huì)限制作曲的創(chuàng)作靈感，但實(shí)際上卻能讓不同專業(yè)的人從各自的角度為作品添磚加瓦，消除作曲人的思維盲區(qū)，從而提高音樂(lè)作品的整體質(zhì)量。

不同專業(yè)人員合作帶來(lái)的客觀視角與高質(zhì)量成果，以及跨文化交流中音樂(lè)的共通性與融合潛力。這些經(jīng)歷不斷拓寬他的音樂(lè)視野，豐富創(chuàng)作手法，也讓他更加堅(jiān)定用音樂(lè)鏈接?xùn)|西方文化的決心。

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在跨文化合作中，宋逸倫并沒(méi)有感受到太多的差異和碰撞。相反，他發(fā)現(xiàn)不同文化背景的藝術(shù)家們都能以平和、謙虛、合作的心態(tài)共同創(chuàng)作，互相給予靈感。“在我參與的制作團(tuán)隊(duì)里，我印象很深的是短片《Crescendo》的團(tuán)隊(duì)，兩個(gè)導(dǎo)演一個(gè)是美國(guó)人，一個(gè)是華裔美國(guó)人。我們?nèi)齻€(gè)人在閑暇的時(shí)候經(jīng)常聊各自不同的家庭、文化，互相給予很多創(chuàng)作靈感，很多元。”對(duì)于難得的合作機(jī)會(huì)，宋逸倫也十分珍惜，他希望可以通過(guò)音樂(lè)，讓國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的音樂(lè)人產(chǎn)生交流，創(chuàng)造出融合東西方文化特色的優(yōu)秀音樂(lè)作品。用音樂(lè)擊穿，疆域壁壘。

情之所起，AI不可擋

隨著音樂(lè)技術(shù)發(fā)展，宋逸倫積極探索AI創(chuàng)作，面對(duì) AI 創(chuàng)作的興起，他持開放而積極的態(tài)度。“我認(rèn)為AI作為不可阻擋的新技術(shù)，我們要學(xué)會(huì)運(yùn)用它，并探索它能帶來(lái)的可能性。”它可以快速生成聲音，為創(chuàng)作者提供意料之外的靈感，甚至可以幫助創(chuàng)作者將簡(jiǎn)單的旋律編成交響樂(lè)。然而，AI 與人類作曲方式的不同。作為創(chuàng)作者的邏輯和審美直覺是 AI 所不具備的。

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這種開放而又有自我堅(jiān)持的音樂(lè)態(tài)度，不僅體現(xiàn)在他的作品中，更滲透到了他的處世哲學(xué)之中。“我覺得忠于自己聲音的音樂(lè)人就是好的音樂(lè)人。”宋逸倫以自身為原點(diǎn)，將個(gè)體記憶化作旋律、繪成畫卷或凝成文字，希望從細(xì)微且瑣碎的情緒里，激發(fā)出大眾的共鳴，歷經(jīng)反復(fù)雕琢與歲月沉淀——這正是音樂(lè)作品最觸動(dòng)人心之處，也是AI所無(wú)法譜出的“樂(lè)張力”。

在不同音樂(lè)語(yǔ)言互相交流、探索的未來(lái)，語(yǔ)言與文化的隔閡將逐漸消失，人們將在追尋新聲音的過(guò)程中熟悉并接觸彼此。而宋逸倫，也將繼續(xù)探索全新的時(shí)代賦予音樂(lè)的張力，突破傳統(tǒng)的限制，用聲音與世界共鳴，去追尋那最浪漫的宇宙之聲。以來(lái)自心底的無(wú)界之音律征戰(zhàn)世界，讓那些扣人心弦的「樂(lè)」章，「逸」散至更多更遠(yuǎn)的心底。