2017年，12歲的闞琳娜參加電影《豬八戒·傳說(shuō)》的“七仙女”選角。

面試通過(guò)后，鄭某峰以“拿劇本”為由將她單獨(dú)叫進(jìn)辦公室，

反鎖房門(mén)后強(qiáng)行摟抱、撫摸，甚至試圖親吻。

“他力氣太大，我根本推不開(kāi)，只能趁他不注意逃出去。”

事后，鄭某峰威脅她“閉嘴”，否則刪減戲份、更換角色。

闞琳娜回憶，那段日子她夜夜噩夢(mèng)纏身，

不敢關(guān)燈睡覺(jué)，甚至不敢獨(dú)處。

“看到他的臉，我就渾身發(fā)抖。”

盡管心理創(chuàng)傷持續(xù)至今，她仍選擇在鄭某峰被捕后公開(kāi)經(jīng)歷：

“我不怕質(zhì)疑，只希望更多受害者站出來(lái)！”

小王：從“仙女”到“獵物”的四年煉獄

2016年，還在讀初一的小王被經(jīng)紀(jì)公司推薦至鄭某峰的劇組。

起初，鄭某峰以“親叔叔”姿態(tài)示人，

借劇本圍讀之名逐步試探：

“他喊我的小名，夸我讀得好，然后突然抱住我。”

隨著時(shí)間推移，侵害變本加厲——

在排練室摸隱私部位、鎖車(chē)強(qiáng)吻，甚至威脅“不陪睡就換角”。

最令小王崩潰的是電影殺青前的一幕：

鄭某峰假意送她回家，卻鎖住車(chē)門(mén)強(qiáng)行舌吻。

“我緊閉嘴巴，他用蠻力掰我的臉，說(shuō)‘別人想被我親都沒(méi)機(jī)會(huì)’。”

這段經(jīng)歷讓她徹底放棄演藝事業(yè)，直到21歲才鼓起勇氣向母親坦白。

李女士：被刪減的戲份與消失的尊嚴(yán)

2017年參演鄭某峰執(zhí)導(dǎo)影片的李女士，

在劇本圍讀期間被叫到辦公室。

鄭某峰鎖門(mén)后試圖強(qiáng)抱，被她掙脫。

然而，報(bào)復(fù)隨之而來(lái)——

原本戲份最重的“七仙女”角色，成片中竟無(wú)一句臺(tái)詞、一個(gè)特寫(xiě)。

“只因?yàn)槲也豢锨！?/p>

李女士還透露，劇組中多名女孩遭遇相似侵害，

她們被迫結(jié)伴行動(dòng)以防不測(cè)。

匿名演員：權(quán)力壓榨下的沉默與反抗

一名男性演員揭露，鄭某峰常當(dāng)著家長(zhǎng)的面摟抱未成年演員，謊稱(chēng)“當(dāng)親女兒看待”。

而在家長(zhǎng)離場(chǎng)后，他夜間以“試戲”為名將女孩叫入房間。

更令人憤怒的是，鄭某峰長(zhǎng)期拖欠工資：

有演員為他工作一年僅獲微薄報(bào)酬，討薪時(shí)反被拉黑。

03

惡魔的慣用手法

漸進(jìn)式侵害：溫水煮青蛙的“溫柔陷阱”

鄭某峰的侵害并非一蹴而就，而是精心設(shè)計(jì)的“漸進(jìn)式陷阱”。

他首先以“長(zhǎng)輩關(guān)懷”的姿態(tài)接近受害者，

通過(guò)噓寒問(wèn)暖、贈(zèng)送小禮物、頻繁夸獎(jiǎng)等方式降低她們的警惕性。

例如，他會(huì)對(duì)未成年演員說(shuō)：“你很有天賦，叔叔一定會(huì)好好培養(yǎng)你。”

這種看似善意的舉動(dòng)，讓受害者誤以為他是值得信賴(lài)的“伯樂(lè)”。

隨后，他開(kāi)始逐步試探肢體接觸，

比如在指導(dǎo)表演時(shí)“不經(jīng)意”地觸碰肩膀、手臂，

甚至在排練時(shí)以“糾正動(dòng)作”為由摟抱、撫摸。

這種漸進(jìn)式的手法讓受害者難以立即察覺(jué)其惡意，

甚至在侵害發(fā)生時(shí)，還會(huì)因之前的“信任”而產(chǎn)生自我懷疑：“是不是我想多了？”

權(quán)力威脅：以“藝術(shù)”之名行“壓迫”之實(shí)

鄭某峰深諳娛樂(lè)圈的權(quán)力規(guī)則，他利用導(dǎo)演身份對(duì)受害者進(jìn)行心理操控。

每當(dāng)受害者試圖反抗或拒絕時(shí)，他就會(huì)以“刪戲換角”“斷送前程”相威脅。

例如，他曾對(duì)一名未成年演員說(shuō)：“如果你不聽(tīng)話(huà)，我就把你的戲份全部刪掉，讓你永遠(yuǎn)演不了戲。”

這種威脅對(duì)懷揣演員夢(mèng)的少女來(lái)說(shuō)無(wú)疑是致命的打擊。

許多受害者因害怕失去機(jī)會(huì)而選擇沉默，甚至被迫接受進(jìn)一步的侵害。

更令人憤怒的是，鄭某峰還會(huì)在事后以“為你好”的名義洗腦受害者：“這是行業(yè)規(guī)則，你要學(xué)會(huì)適應(yīng)。”

環(huán)境操控：封閉空間中的“狩獵游戲”

鄭某峰善于利用環(huán)境實(shí)施侵害。

他常以“單獨(dú)指導(dǎo)”“劇本圍讀”為名，將受害者帶至辦公室、排練室等封閉空間，并反鎖門(mén)窗，切斷外界聯(lián)系。

這種環(huán)境不僅讓受害者感到孤立無(wú)援，也為他的侵害行為提供了“便利”。

例如，一名受害者回憶：“他把我叫到辦公室，說(shuō)要看我的表演。我剛進(jìn)去，他就把門(mén)鎖上了。我嚇得渾身發(fā)抖，但他卻笑著說(shuō)‘別怕，叔叔只是教你演戲’。”

這種封閉環(huán)境下的侵害，讓受害者難以逃脫，甚至不敢呼救。

雙重偽裝：人前“愛(ài)心導(dǎo)演”，人后“惡魔之手”

鄭某峰在公眾面前極力塑造“愛(ài)心導(dǎo)演”的形象。

他常以“提攜新人”“關(guān)愛(ài)未成年人”為名，在社交媒體上發(fā)布與年輕演員的合影，甚至公開(kāi)表示：“我要為這些孩子鋪一條通往夢(mèng)想的路。”

然而，人后的他卻是一個(gè)不折不扣的“惡魔”。

他利用這種“愛(ài)心”形象掩蓋自己的惡行，

甚至在家長(zhǎng)面前表現(xiàn)得彬彬有禮，以獲取他們的信任。

例如，他曾對(duì)一名家長(zhǎng)說(shuō)：“您放心，我會(huì)像對(duì)待自己女兒一樣照顧她。”

然而，一旦家長(zhǎng)離開(kāi)，他便露出真面目，對(duì)受害者實(shí)施侵害。

這種雙重偽裝不僅讓受害者難以揭發(fā)他的惡行，

也讓外界對(duì)他的真實(shí)面目產(chǎn)生誤判。

許多人在事件曝光后表示：“完全沒(méi)想到他是這樣的人！”

04

猥褻兒童 罪加一等

北京策略律師事務(wù)所律師朱雪指出：

猥褻兒童罪若涉及多人或多次，可判處5年以上有期徒刑。

盡管部分案件因年代久遠(yuǎn)缺乏物證，

但多名受害者證詞若高度一致，仍可作為量刑依據(jù)。

盡管鄭某的行為至終要受到法律的嚴(yán)懲，但這一事件也不得不引起社會(huì)的反思：誰(shuí)來(lái)保護(hù)逐夢(mèng)的少女？

鄭某峰案暴露的不僅是個(gè)人惡行，更是行業(yè)監(jiān)管的漏洞：

選角黑箱：導(dǎo)演權(quán)力過(guò)大，新人演員難以反抗；

家長(zhǎng)缺位：部分劇組以“封閉訓(xùn)練”隔絕親子聯(lián)系；

證據(jù)困境：未成年人缺乏取證意識(shí)，事后維權(quán)艱難。

甜瓜說(shuō)

當(dāng)闞琳娜說(shuō)出“噩夢(mèng)終于結(jié)束”，

當(dāng)小王含淚道“他活該”，

我們看到的不僅是惡人的伏法，更是受害者浴火重生的勇氣。

正義或許遲到，但絕不會(huì)缺席。

此刻，我們呼吁：

家長(zhǎng)要警惕以“藝術(shù)”為名的糖衣炮彈；

行業(yè)要建立未成年人拍戲監(jiān)護(hù)制度；

社會(huì)要打破“完美受害者”偏見(jiàn)，傾聽(tīng)每一句“我經(jīng)歷過(guò)”。

正如一位網(wǎng)友所言：

“她們撕開(kāi)傷疤不是為了博同情，而是為了不讓更多女孩成為下一個(gè)傷疤。”

當(dāng)?shù)?4位受害者站出來(lái)的那個(gè)凌晨，北京飄起了二十年不遇的二月雪。

雪崩時(shí)沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的，但融雪時(shí)每一縷陽(yáng)光都值得銘記。

此刻，我們比任何時(shí)候都更需要記住：

對(duì)惡的縱容就是對(duì)善的凌遲，對(duì)沉默的打破就是對(duì)光明的獻(xiàn)禮。