2025年春節檔，年代劇《六姊妹》以黑馬之姿橫掃收視榜單。這部改編自伊北同名小說的作品，講述何家六姊妹從六十年代到千禧年間的人生浮沉。穎兒飾演的三妹何家藝，成為全劇最富張力的角色之一：她爭強好勝又天真純粹，市儈精明卻底色溫暖。
《六姊妹》海報
穎兒很早就看過《六姊妹》的原著，喜歡這個故事和里面的每一個角色。因之前跟該片制片人楊曉培有過合作，便毛遂自薦，穎兒回憶，“當時想的是，能讓我演哪個角色都行，最后真的成為了這個故事中的一部分。”演了何家藝，穎兒覺得，“有一種圓夢的感覺。”
劇中讓觀眾留下深刻印象的名場面，何家藝的藍眼影必須榜上有名。穎兒回憶，當時是專門跟化妝師商量，給何家藝弄一個有年代感覺的眼影，化妝師研究了一番，這才有了何家藝的藍色眼影和“鬼畫符”妝容。“她自己覺得特別好看，特別洋氣，穿了一件紅色的衣服，有點孔雀開屏的感覺。”
何家藝在歐陽寶面前哭得梨花帶雨那場戲，眼妝哭得一塌糊涂，雙眼皮貼都耷拉了，又真摯又好笑，又讓人心疼又十分可愛，“我想設計一點這種比較好玩的東西給這個人物。”
何家藝（右）的相親造型
“我是一個對外貌就不太在意的人，真的可以披頭散發走在外面的那種。”穎兒自認。在她看來，角色的外貌要跟著人物和劇情走，符合角色的每一個階段最重要。比如中期何家藝有錢了，會化妝會打扮，也希望讓人家看到她的好生活，這個時期是要展現出她的漂亮的。但到了后期，她的重心更多是怎么把這個家建設好，怎么讓孩子更好，她可能就沒有那么多心思去捯飭化妝。因此，初期褪色布衫配磨破的千層底，中期燙著羊毛卷抹著大紅唇，后期素面朝天在家中忙碌，都是這個人物獨特的成長脈絡。
初期的格子衫
中期的卷發紅唇
溫婉的盤發設計
穎兒有寫人物小傳的創作習慣，“好像寫了人物小傳以后，我自己就可以讓自己更加堅定地活在這個角色里面，讓她長在我的身上，然后那幾個月我就可以去帶著這個角色的身體去生活。”
比如，為理解何家藝這個“總想證明自己”的角色，穎兒在進組前完成了萬字人物小傳。“我先是去理解這個角色。她是家里的老三，在小說的描寫中，她長得沒有二姐漂亮，很多人都喜歡二姐，但她從小就總不被人注意到，因此，她心里總憋了一股勁兒，特別希望被看到。她為什么爭強好勝，因為底色是她想被看到，想要爭取到自己想要的東西。”
關于何家藝的好強，穎兒有獨到見解：她的好強是對命運的不妥協。在那個買豆腐都要糧票的年代，一個不被重視的姑娘想要活得體面，只能把欲望寫在臉上。
《六姊妹》劇照
【對話】
澎湃新聞：六個姊妹中，為什么二姐跟何家藝感情尤其好，在你看來是什么原因？
穎兒：很多人物關系細節的發展，劇本里是沒有的，是需要我們自己去補充和想象的。我自己也經常會想，我和二姐之間發生過什么。比如我們倆住一個房間，可能有的時候會吵架，有的時候會說一些小姐妹之間親密的話，有的時候，我會躲在她的被窩里。這種“室友”的感覺，還是和別的姐妹不一樣的。
澎湃新聞：在前期何家藝特愛跟二姐去比，但在二姐出嫁的時候，她哭得非常傷心，那個段落是非常動人的。這種從對抗然后到成長，然后這種關系其實又在姐妹中是特別常見的，能否聊聊這個創作過程？
穎兒：在拍這場戲之前，我又把小說里她跟二姐的部分看了一遍，深深地刻在了腦子里，然后我就覺得，其實你看她從小愛跟二姐爭，老覺得要強過二姐，正好證明二姐一直非常寵愛她，因為二姐寵愛她，所以才有了她有時候的那種一點點“撒潑”式的撒嬌。所以當二姐真正離開她出嫁的時候，我覺得她應該是非常不舍這個從小到大寵愛她的人，所以當看到二姐的一剎那，其實我當時自己的眼淚就控制不住了：一個那么愛你的人，她出嫁了，好像要告別她，告別自己那段可以肆無忌憚的日子，跟自己的小時候說一聲再見了。而且后面，包括她跟歐陽寶在一起，很多時候都只有二姐站在她這邊。
澎湃新聞：其實何家藝這個人物很真誠，她想要什么不要什么，都會表達得非常地清晰。
穎兒：對，你說的這點特別重要，我覺得何家藝最大的底色是真誠，而且非常的善良。所以演這個角色的時候，我要先把這個底色找到，然后才是讓她有什么說什么，有需求就表達，就像小時候我說想要新衣服，雖然新衣服沒得到，但得到了一根紅頭繩。總歸就是開口比不開口好。
澎湃新聞：這個戲的演員都很優秀，比如像梅婷老師鄔君梅老師這些，跟她們對戲會有一些什么樣的新收獲？
穎兒：首先跟這么多好演員一起演戲，是我非常榮幸的一件事，也因為他們演得特別好，才能帶動我演得更好一點，更進步一些。一開始的時候，肯定是有壓力的，但因為大家都特別好，都是一條心想把這個戲做好，所以他們很多時候都特別幫助我。
比如像我跟梅婷姐演戲的時候，她會讓我放松，給我很多支撐。有一場我跟她的戲，算是我在全劇中最重要的一場戲之一吧，那場戲是到很后期才拍的，我特別想把它演好，就會反而挺緊張的，感覺沒達到自己想要的效果。然后我就跟梅婷姐說，我說姐這場戲可不可以多來兩次，她就一直跟我說：沒關系，咱們來多少次都行，放松隨便演。所以我覺得是因為他們給了我很大的空間，才能呈現出現在的表演。
澎湃新聞：在表演的過程中，會不會對何家藝有一些階段性的總結，然后用總結來幫助自己把表演完成得更好？
穎兒：角色的前期、中后期，我都會有自己的想法，比如說話的方式，肢體的表演之類的。少女時期的何家藝稍微任性一點，希望外面的人能看到她。中期她生活好了，有錢了，希望家里人看到她認可她，所以她會給家里提供很多幫助，讓自己有成就感滿足感。后期她的重心放在自己的小家上，她不再是活給外人、活給家人看了，她是活給自己的。當然，到了后期，她其實有點大姐年輕時候的感覺，更有責任感了。
《六姊妹》劇照
澎湃新聞：近年來，在我的觀察中，像是《不完美受害人》這些作品，感覺你比較偏愛現實題材了？
穎兒：對，我是特別喜歡現實題材的。首先，我也是結婚生孩子了，我覺得我可以演一點現實題材的戲，更符合我當下的狀態。也不是排斥都市情感之類的題材，而是近幾年想要挑戰一些現實題材。在現實題材里的表演，其實也會反哺我的生活。演現實題材的時候，有時候會從角色里面獲得一些啟發，比如像何家藝的嘴替人格，她的勇于爭取，努力讓自己過得好，這些都會讓我本人有很多思考。
《不完美受害人》劇照
澎湃新聞：那生活對你的表演有反哺的作用嗎？
穎兒：我覺得生了孩子和結了婚以后，對我的表演來講肯定是一個非常大的幫助。演員的人生是需要經歷的，演員能做的最好的功課就是在生活中去經歷。有時候我演跟孩子的戲，我會把ta想象成我們家小月亮，代入我和我孩子相處的方式。而且我覺得有了孩子之后，我整個人也變得更加柔軟了。
澎湃新聞：何家藝的成長經歷中，她最明顯的特質是“不服輸”“愛折騰”，然后一點點把自己的人生經營得很好。看到一些女觀眾對此很有感觸，你自己對于女孩們會有一些什么樣的建議？
穎兒：我覺得不服輸真的是一種很強大的女性力量，也是你對夢想和生活的一種態度，一個堅持。不管前方有多少困難，堅持本身就是一種勝利。
不服輸，也是一種不怕失敗。所有的失敗，對于我們的人生和自己的內心來講都是一個歷練，它讓我們的心智更加強大，這就是所謂“凡事發生必有利于我”嘛。每天讓自己更優秀一點，更努力一點，我覺得每個人的力量都是無限的，我們一定要有不服輸的心，才能激發出自己無限的力量。
