香港電影工作者總會3月22日舉行2025年度春茗晚宴，作為會長，古天樂在晚宴上含淚坦言：“現(xiàn)在不是減薪的問題，是根本沒人投資！” 這一發(fā)言揭露了古天樂對香港電影前景的無限擔(dān)憂。

香港電影票房已連續(xù)多年暴跌，2024年香港電影票房總收入僅13.4億港幣，創(chuàng)近13年新低，9間影院結(jié)業(yè)或轉(zhuǎn)手，從業(yè)者被迫轉(zhuǎn)行：燈光師賣保險(xiǎn)、場務(wù)送外賣、演員兼職網(wǎng)約車，甚至資深影人面臨“8年未漲薪”的生存危機(jī)。

2025年賀歲檔3部港片票房總和甚至不及2024年單部《飯戲攻心2》的成績，田啟文更直言行業(yè)進(jìn)入“冰河時(shí)期”，“拍電影靠硬撐”成為常態(tài)，場務(wù)轉(zhuǎn)行送外賣、燈光師賣保險(xiǎn)、演員沈震軒開網(wǎng)約車、梁茵當(dāng)服務(wù)員等現(xiàn)象頻發(fā)。而負(fù)責(zé)人古天樂發(fā)起的“拍住上”計(jì)劃原定兩年拍8部電影，如今僅完成4部；上半年港產(chǎn)片開鏡不足10部，鄭中基新片《阿龍》被迫延期。

這場寒冬的根源，既是全球經(jīng)濟(jì)下行與疫情余波，更是港片創(chuàng)新乏力、題材固化與人才斷層的集中爆發(fā)。

印象中的港片，題材很固化，警匪、黑幫等傳統(tǒng)類型反復(fù)翻炒，觀眾再偏愛也會審美疲勞，更是直接被吐槽“ICAC+黑幫+販毒=港片三板斧”，加上影片市場的變化，近年來，內(nèi)地電影市場占比超75%，香港電影僅占5%，且投資更傾向“短平快”項(xiàng)目，加上香港演員更新?lián)Q代能力不強(qiáng)，光靠老一輩的港片演員已經(jīng)支撐不起如今的受眾市場，年輕觀眾直言“香港30歲左右的新星一個(gè)都想不起來”。

而作為香港電影的中流砥柱，古天樂近年來的演藝生涯也折射出行業(yè)的矛盾與無奈。

自2018年憑《殺破狼·貪狼》獲金像獎影帝后，古天樂以年均3-4部電影的高產(chǎn)節(jié)奏活躍，但《追龍II》《掃毒3》《明日戰(zhàn)記》等作品屢被詬病“劇本套路化”“特效粗糙”，豆瓣評分多在5-6分徘徊，被觀眾直言“古天樂已經(jīng)不挑劇本了”，與王晶的“流水線爛片”模式無異。。2025年初其主演的《惡行之外》投資1億僅收446萬票房，成為“港片失寵”的縮影。

以至于即便如今古天樂自砍片酬、自掏腰包拍《不赦之罪》，甚至呼吁新人入行，卻仍舊被批“自嗨救市”。以前看到古天樂的名字會讓觀眾走進(jìn)電影院，而如今卻被說“看到古天樂的名字，基本默認(rèn)為踩雷，能等流媒體就不去影院。”這種信任危機(jī)，既是對港片創(chuàng)新力的失望，也對古天樂劇本演繹的失望。

盡管古天樂呼吁“堅(jiān)持崗位”，但港片若想重生，挑戰(zhàn)可想而知有多大。

內(nèi)容革新、新人培養(yǎng)、資本與政策扶持都是迫不及待需要解決的問題，香港電影的復(fù)蘇，需要從業(yè)者放下成見、擁抱變革，而非固守“東方好萊塢”的執(zhí)念。當(dāng)資本大門暫時(shí)關(guān)閉，或許正是電影人回歸初心、重新定義港片的關(guān)鍵時(shí)刻。