經(jīng)常逛影視區(qū)的各位，不知道有沒有聽過一句話：

不羨鴛鴦不羨仙，羨慕侯總每一天。

靠著獨特的氣質(zhì)，過于“狹窄”的戲路，獨立于江湖。

只要有他出現(xiàn)。

永遠不缺乏網(wǎng)友的呼聲：

“不像演的。”

“建議查查。”

“可以直接判刑了。”

他就是侯天來。

從藝三十多年，終于在六十多歲的年紀“翻紅”互聯(lián)網(wǎng)。

在國內(nèi)老演員都被爭做老藝術(shù)家，當老戲骨的時代。

也是時候聊聊這位國家一級（三級）演員了。

他是怎樣用一個眼神。

演出了此處省略兩萬字。

01

侯總的代表作，首先要提到的就是《人民的名義》。

他一開口，就讓“學外語”深入人心。

但這個角色的火，對于侯天來說，絕對是一個意外。

當時，導演李路邀請師兄侯天來到劇組客串一個角色。

很簡單，一頁紙，幾場戲，兩天就能拍完，但唯一的問題，是這個角色有點“有傷風化”。

因為可能會有損公眾形象，之前導演看好的幾個老演員先后都婉拒了。

但面對師弟的邀請，侯天來答應(yīng)了下來。

因為這個角色對于他來說，難度并不大，甚至他根據(jù)過往的塑造經(jīng)驗，還對呈現(xiàn)效果進行了潤色。

壞，也壞出特點，壞得生動。

于是，就有了侯老師在《人民的名義》里飾演的法院院長陳清泉的精彩演出。

表面上一本正經(jīng)，一被抓包就氣急敗壞。

不僅給角色學外語這個梗增加了說服力。

（他中學時是英語課代表，父親也是英語老師。）

還在拍攝時臨場給角色增加不少設(shè)計。

比如當陳清泉被警察抓現(xiàn)場后，一套否認，拒絕，直接睜眼說瞎話。

不僅演出了貪腐分子色厲內(nèi)荏的一面，更是頗具小丑的喜劇效果。

不得不說這個角色后勁太大。

對于觀眾。

更是對于侯天來。

一度影響到了侯天來的生活：

不斷有好事的朋友打電話調(diào)侃，家里人也埋怨他接這個角色不體面，說出去不好聽；

甚至他自己，也在采訪中坦言，不想再接這類角色。

觀眾當時記住了《人民的名義》陳清泉。

可后來隨著不斷考古，大家發(fā)現(xiàn)侯天來老師已經(jīng)不是第一次趟這渾水了。

他幾乎成為了某類角色的特型演員。

翻開侯老師的履歷，映入眼簾的是一連串的“溫柔”：

2008的《溫柔的背后》，2010年的《溫柔的背叛》，2011年的《溫柔的謊言》，2012年的《真愛背后》，2013年的《謊言背后》，再到2014年的《溫柔的誘惑》，2015年《謊言的誘惑》。

看名字就能猜出，主要講述現(xiàn)代都市里關(guān)于愛情和謊言的各種獵奇情感BE故事，而且劇中經(jīng)常伴隨著各種在現(xiàn)在看來不讓播的“擦邊球”橋段。

現(xiàn)在網(wǎng)上流傳的侯總的一大部分“令人艷羨”的戲份和角色設(shè)計，都是出自這個系列。

侯老師一人就獨占了一條賽道。

比如在《溫柔的背后》里，飾演因為管不住自己，在酒吧一夜情，結(jié)果被對方拿捏、勒索、糾纏的知名電臺節(jié)目主持人。

貢獻了“被撲倒”的名場面。

在《溫柔的謊言》里，飾演人到中年的成功企業(yè)家，先是出軌秘書還生了孩子，之后又因為能力不行，被妻子嫌棄，還被戴綠帽。

在《真愛背后》里，飾演芭蕾舞團的團長，利用手中的權(quán)力，直接在單位各種潛規(guī)則女演員，一顰一笑都盡顯猥瑣。

在《溫柔的誘惑》里，飾演知名作家，為了一個年紀可以當他女兒的小姑娘，拋妻棄女，最后身敗名裂。

在《謊言的誘惑》里，又變成了空降文化公司的老總，憑借手中的權(quán)力，一邊讓一群女下屬為此爭風吃醋。

一邊也利用各種潛規(guī)則，瘋狂學外語。

而同一時期，還有《午夜蝴蝶》，他飾演民國時期上海的一所公寓的房東，在一群租客中周游花叢；以及在《中國刑警803》里客串一夜情之后被勒索五百萬的大老板……

一水的lsp。

油膩猥瑣，色眼迷離。

侯老師為啥能演得那么傳神，看了那么讓人上頭？

首先。

侯老師飾演的角色都有一個共同特點——衣冠禽獸。

全都是有頭有臉的人物，有媒體人、作家、企業(yè)家、官員。

所以侯老師的演法，并不是在顯露，而是在隱藏。

他演的是，在衣冠楚楚的遮蔽下，那逃逸出來的淫邪。

具體來看侯老師是怎么演的呢？

在毫無裸露，甚至手都沒碰的情況下，他光用面部表情就能演繹出濃濃的性意味。

而他演的角色，通常都要顧臉面，不可能七情上面。

表情幅度都很小，卻意味深長。

侯老師抓住了一個竅門：

微妙的分裂感。

純真的面容，眼神和笑是一個統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體。

但lsp，眼神和笑是各忙各的。

笑容之外，負責維持一個親切、正經(jīng)的形象。

眼神主內(nèi)，不斷上下打量，才是他內(nèi)心真實的目的。

這種反復掩飾又旁逸斜出的色勁。

是一種更具穿透力的演法。

因為直白的色，就只能代表lsp。

而侯老師演繹的角色，卻能夠指向所有道貌岸然的人。

以為正經(jīng)背后，都可能是裝正經(jīng)。

一切示好，都可能是別有用心。

以前你以為色就是動物本能。

侯老師卻讓人看到：

色，是人情，是世道，是江湖。

在《真愛背后》的名場面。

家暴受傷的曉薇來辦公室找團長攤牌，說希望通過和他上床換取去美國的機會。

看看侯老師是怎么演的：

先是開玩笑化解對方的直球，再是矢口否認曉薇說團長對她覬覦已久的過往，再后邊繼續(xù)拒絕，但是逐漸沒有那么堅定。

到最后，看曉薇的態(tài)度，思考她的訴求，才覺得這事有戲。

于是不好意思站起身，來了一句，我都方便。

袒露了本心。

淫蕩好色誰都會學，但能像侯老師這樣演出層次感，演出角色的情緒遞進的，還符合人物設(shè)定，內(nèi)娛還真沒幾個。

所以回看那個學外語片段。

一個陳清泉爆火了。

其實是侯老師的厚積薄發(fā)。

在《人民的民義》之后的幾年，他所飾演的角色逐漸回歸正途。

比如《香山葉正紅》里的毛人鳳，《搜救》里為救人犧牲的白所長，以及《河邊的錯誤》里那個愛打乒乓球的公安局長。

某種意義上。

在互聯(lián)網(wǎng)上開始玩梗的時候，他作為“三級演員”時代已經(jīng)結(jié)束了。

但相比結(jié)束時的“悄無聲息”。

他的開始。

反而更值得聊聊。

侯總那令人羨慕的往事。

02

按照侯老師在節(jié)目中談及自己的家庭時所說：

父親是中學老師，自己早年練冰球，后來當工人，恢復高考后考入吉林藝術(shù)學院，是當時家中幾代人里唯一一個從事藝術(shù)的。

畢業(yè)之后，也算得上是順風順水，進劇團，演話劇，再到進入影視圈。

因為公認的人品好演技佳，不愁演戲的機會，也因此留下了大量的角色可以被發(fā)掘。

而且相比現(xiàn)在對侯老師中年油膩男的印象。

早年的他，走出舞臺，靠的是書卷氣。

尤其是，清瘦，文弱，戴上小眼鏡……

不論是1986年的劇《康德第一保鏢傳奇》，還是1988年的《最后一個皇妃》。

導演都選他來演溥儀。

有多像呢？

在拍《最后一個皇妃》的時候，他去拜訪角色原型的李玉琴女士，得到了對方的充分肯定。

此后，侯老師獲得了更多機會。

比如因為溥儀演得好，他一連飾演了多位皇帝。

從溥儀，到光緒，到咸豐，三代皇帝都演了，堪稱皇帝專業(yè)戶。

（清宮戲有效遮掩了他的高發(fā)際線）

除了皇帝之外。

當時的主旋律電影，商業(yè)故事片，都能看到他的身影，而且正派角色，反派角色，他都駕馭得住。

比如在建黨七十周年的獻禮片《開天辟地》（1991）里，飾演一大代表李漢俊，在電視劇《遵義會議》（1996）里，他飾演博古。

他的知識分子形象被業(yè)內(nèi)廣泛認可。

但如果拿掉眼鏡，就會發(fā)現(xiàn)他的氣質(zhì)又會發(fā)生明顯變化。

尤其是，清瘦的臉型，發(fā)際線比較高，發(fā)量又不多，一旦梳成大背頭，就不由地給人往壞蛋的方向引。

奸詐，狡猾的惡人氣質(zhì)，擁有很強的辨識度，更適合反派。

像《搖滾殺手》（1993）里的林歡，《追殺大總統(tǒng)》（1993）里飾演的袁克定。

某個角度上說，這個發(fā)型，這個發(fā)量，都限制了他的“可塑性”。

如果說傳統(tǒng)審美中，濃眉大眼，一臉英氣是典型的正派主角臉。（比如朱時茂，何政軍，邵兵……）

那侯總這種清瘦陰鷙就是典型的反派氣質(zhì)。

再加上知識分子的過往認知，基本上，“斯文敗類”式的角色對他來說都不用發(fā)揮，往那一站就能入戲。

導演們也發(fā)現(xiàn)了這一點。

之后，不是犯罪組織的幕后黑手，就是作奸犯科的斯文敗類。

怎么演，怎么對。

普通演員都擔心演得不像。

侯老師這邊給人不像是演的。

△ 上《決不放過你》下《與敵共眠》

但有趣的是。

因為大眾對男演員的包容，會明顯隨著年齡增長而放寬，尤其是對中老年男演員，不論外形如何，都能通過角色設(shè)定來托底。

（相反女性演員的環(huán)境就更嚴苛。）

所以哪怕已經(jīng)拿到了反派角色形象加成，幾乎成了反派專業(yè)戶，侯總依然飾演過不少正面角色。

比如2004年的《極度危機》里飾演警察李國豪，劇中他帶團隊跨國追捕，并剿滅了一個拐賣婦女和販毒的境外團。

但這個角色就完全沒有形象的加成……

遠不如他的反派讓人印象深刻，除此之外，還有一些家庭情感類的角色會容易讓觀眾接受。

按照原先的發(fā)展。

侯老師的角色可以預料的，會不斷在達成《刑法》大滿貫成就上努力耕耘，很多年后憑借反派專業(yè)戶留在大眾影視記憶中。

但萬萬沒想到。

一個偶然的機會，發(fā)掘了他的另一面。

03

和《不要和陌生人說話》里的安嘉和一樣，電視劇《女人不再沉默》的變態(tài)主編汪顯聲。

曾經(jīng)是不少人的童年陰影。

和現(xiàn)在的短視頻剪輯里，把汪顯聲的行為、發(fā)言當作先鋒式的獵奇呈現(xiàn)不同。

在當時這部劇剛播出的時候。

其實是開了風氣之先的：

國產(chǎn)影視劇中還未曾有過這樣的角色。

哪怕有，也不曾有過這樣的演出。

而且這要分開看。

首先是汪顯聲這個角色，在那個年代代表了創(chuàng)作者對于職場性變態(tài)最大膽的想象。

明面上是一個文化人，知識分子，雜志主編，形象端正，工作體面。

但實際上。

不僅內(nèi)心空虛，反動，性格和行為上，也都被欲望綁架，驅(qū)使。

對待目標，普通的性騷擾都是常規(guī)操作。

還有角色扮演等變態(tài)行為，至于誘騙，暴力，偷窺，傳裸照，造黃謠等各種下流手段，無所不用其極。

同時，還因為掌握了單位的事權(quán)，財權(quán)，能夠輕易魚肉和剝削下屬，而且往往還假以正當?shù)目趶健?/p>

直到現(xiàn)在，國產(chǎn)劇都很難有類似直白的角色出現(xiàn)。

更值得一提的是。

在后來的采訪中，侯天來曾說，自己一開始并不知道這個角色是變態(tài)，所以在導演要求演員做一些大膽舉動的時候，會非常尷尬。

開始并不知道是一個 有關(guān)“性騷擾”題材的電視劇，后來看到了全部劇本后才知道。而且越往后拍，越覺得汪顯聲這個人太可恨了。當時心里真有一種“不拍了”的沖動，但又一想，性騷擾問題的確已經(jīng)浮出水面，像“汪顯聲”這樣的人必須被揭露出來。所以我決心演下去，而且一定要演好。

這并不是假話。

在內(nèi)地演員很長一段時間的教育中，受限于角色臉譜化的傳統(tǒng)，對于復雜的角色演出，缺乏研究和實踐。

舉個例子。

當年張光北在拍《三國演義》的時候，曾苦惱呂布的沉迷酒色要怎么拍，為此去問導演（女），被一口回絕：

那是你們男人需要去琢磨的事。

某種程度上，所謂的xx專業(yè)戶，也是一種順應(yīng)演員個體特質(zhì)去演出的方式。

所以，對于侯老師來說。

雖然相比其他演員，他離汪顯聲這個角色的位置更近，但真要演好這個變態(tài)，也并不是容易的事。

而他的做法，在于貼近汪的位置，把所謂變態(tài)行為“合理化”：

他就是一個利用職權(quán)“占便宜”的人，其實我們周圍隱藏著很多有這種丑陋心理的人，但并不是每一個人都可以性騷擾。

別人追逐的是經(jīng)濟利益，汪追逐的是快感，而且是剝削和壓迫的快感，所以可以看到，汪顯聲對自己的很多變態(tài)行為，是不以為恥反以為榮的。

要演好他，就得相信他的腦回路和人不一樣。

而這個角色，也給侯老師帶來了巨大的影響。

首先是家喻戶曉。

不少人看到他就躲遠，有甚者朝他扔水瓶，家里人也埋怨他，希望他不要接類似的角色。

他其實有過預料：

一個小細節(jié)，《女人不再沉默》片頭演員名單上，侯天來還特意改了名字。

雖然生活中受了影響。

他的事業(yè)上卻完全打開了新局面。

業(yè)內(nèi)突然發(fā)現(xiàn)：

在國產(chǎn)影視劇演員中，真的還有人能夠駕馭這類角色。

尤其是在尺度受限的國產(chǎn)熒幕上。

一個形象生動的lsp，能夠在不裸露的情況下，將情色氛圍烘托到極致，讓劇情瞬間活色生香起來。

屬于是四兩撥千斤了。

于是國產(chǎn)劇紛紛找上門來，點名就要那套表演。

才有了b站上那些剪輯區(qū)的素材來源：

甚至帶來的影響是，在去年上映的《河邊的錯誤》這樣一部文藝氣息濃厚的犯罪題材電影里。

因為飾演局長的是侯天來。

不自覺就給電影在解讀中捕風捉影的性隱喻，找到了立足點。

但Sir還是想說。

這一切都已經(jīng)結(jié)束了。

在侯老師逐漸淡去的時候，和他一起結(jié)束的，其實是國產(chǎn)影視史上那個堪稱狂野的創(chuàng)作高峰期的大環(huán)境。

尤其是在配合侯老師飾演的反派角色看：

當時的刑偵劇里，黑惡商人能夠扶持流氓出身的弟弟成為當?shù)毓簿珠L，能夠把惡拍得讓觀眾心驚膽寒。

當時的職場劇里，變態(tài)主編能夠借單位權(quán)力橫行霸道魚肉下屬，毫不收斂，同時在故事主題上尋根到文革傷痕。

當時的都市情感劇，能夠大談欺騙與謊言，毫無顧忌給觀眾發(fā)刀片，做各種BE結(jié)局，甚至擦邊橋段拍得蹭蹭作響，主打一個上下不限。

更別說主旋律作品。

就問還能再出現(xiàn)一個陳清泉這樣的生動又猥瑣的腐敗高官形象么？

Sir持保留態(tài)度。

總的來說。

侯總的翻紅，最初來自一些網(wǎng)友的惡趣味。

但在這一片下三路的俗氣羨艷中。

未嘗沒有一點唏噓的回望。

那是風吹過之后，驚醒的錯愕。