唐僧和悟空都是女性扮演，八戒與沙僧的兩位演員則完全拋棄原本帥氣的外貌，一個戴上了牢籠般的豬型頭套，一個則披上了廣東香云紗制的戲服，變成了絮絮叨叨的結巴。整個舞臺則如同幽深的洞穴，在各種光影中變換著人間天上神佛的場景。
龍年伊始，上海話劇藝術中心的新春第一部大制作《西游》就以這樣出人意料的方式從元宵夜起在藝術劇院上演。21位演員、一百多個角色，在160分鐘內，每位演員平均要飾演四個角色以上，近三個小時的演出里，吳承恩筆下那個被世人熟悉的“西游”世界，以一種豐富多元的、顛覆想象的方式呈現在舞臺上。
作為“中國四大名著”中被改編版本最多的文學作品，《西游記》有太多的版本，此次由上海話劇藝術中心出品的《西游》，是上話繼《紅樓夢》之后，對中國古典文學進行當代詮釋的第二部系列作品。
上海話劇藝術中心《西游》海報
該劇邀請了中國香港的司徒慧焯擔任導演，此前，司徒導演以《親愛的，胡雪巖》、《德齡與慈禧》等作品為內地觀眾熟悉并喜愛。作為香港演藝學院導演系主任、學院制作藝術總監，司徒慧焯曾三次獲得香港舞臺劇獎最佳導演獎等多個國內外最佳導演獎，而他此次帶來的香港舞臺劇一流的創作班底，也為這部劇賦予了各種全新的想象和呈現。
“‘西游’是一部體量龐大的作品，一個講述堅持的故事。 我想通過話劇《西游》和觀眾一起探討‘如何找到自己是誰’。”司徒慧焯這樣描述他創作的這版《西游》：“經典作品改編成容易料想到的樣子會很無趣，我的戲都不是那么一本正經的，我覺得世界也不是這樣的，所有人都一本正經就失去了樂趣，我希望在劇場里，不同的世界觀能通過話劇《西游》產生響應。”
《西游》劇照
去性別化的取經師徒，顛覆想象的西游故事
話劇《西游》由顧雷編劇，王昊然[中國香港]擔任劇本構作。全劇從師徒四人來到西天取經的最后一夜寫起，以唐僧為故事中心，從其堅定取經之路到不愿取經的心理變化。
“《西游記》的故事很豐富，但‘取經’這件事，可能是其中給我最深刻感受的事情。每個人都在取經。取經也許只是一種符號。”司徒慧焯說，話劇《西游》正是以唐僧為中軸展開，這個人物從始至終都只做一件事，在不知道結果的前提下堅持去取經。取經不再是結果，是唐僧尋找自我的一種方式，無論經過多少難關，還是要去經歷一個拼搏的過程。劇中，他最后發現取到經書并不能普度眾生，最終選擇了其他方式救濟世人。
“師徒四人可以是四個人，也可以是我們每一個人。” 將人物去性別化，也是這部劇“角色即眾生”的創作理念。
《西游》劇照
在導演看來，劇中的唐僧和悟空都用了女演員，無關其他，而是選角過程中，覺得女演員可能更適合這兩個角色。“唐僧有他的軟弱和堅持，悟空有他的暴力和抗爭，但也有面對唐僧時的純粹和忠誠。我覺得如果唐僧和悟空都能是女生，那么這兩個人物之間的化學作用就有了。”
八戒和沙僧的形象也多少超出了大部分人的常規理解。
在劇中，八戒的取經路也是找回自己尊嚴的過程，頭套中隱約可見演員賈景暉原本的帥氣形象。但無法掙脫的頭套枷鎖，也是被困在豬皮囊中天蓬元帥的某種寫照。
蘭海蒙扮演的沙僧在過去很多作品里都沒有太多存在感，但在這部劇中，卻成為一種讓人難忘并色彩鮮明的存在。披著五彩袍子的沙僧，在劇中說話結巴詞不達意，但始終都拿著本子記錄一切，思考并承受著一切。
《西游》劇照
對于演員來說，要演好西游的人物并不容易。扮演唐僧的錢芳要嘗試光頭的造型，還要展現一個完全不同以往的唐僧形象。扮演悟空的范祎琳雖然被導演認為和悟空的精神氣質很像，但還是要學著耍起金箍棒，借鑒街舞，找到屬于她這版的悟空形象。
《西游》劇照
21個演員100多個角色，4個月創作排練呈現神佛妖魔世界
作為一部大制作的話劇，話劇《西游》除了取經的師徒四人，也展現了西游記劇中無數紛繁的角色，共有21位演員出演了劇中100多個角色。
全劇的落地排練時間將近四個月，其間，為了更好地塑造形態各異的神佛妖魔，演員需要經過肢體、舞蹈、武術、戲曲等多個訓練，經常在地板上摸爬滾打、匍匐前進。僅僅前期的工作坊就有近兩個月。
劇中每位演員都在過程中不斷突破自我極限。即使是一個出場三分鐘的角色，也會在排練期間反復觀察原型動植物模擬姿態，從互相之間不斷的磨合中調整最佳的舞臺呈現方式，力求演繹出一個個具有人性欲望的仙妖魔怪。
《西游》劇照
《西游》的舞美尤其讓人印象深刻，中國香港空間設計師王健偉擔任舞美設計，他的舞臺用樸素的裝置結合現代光影設計理念打造了一個留白但不空白的劇場空間。
舞臺和觀眾席做成了有層次的低階空間，舞臺上仿佛一個洞穴底部，觀眾席低于舞臺，仿佛空間內的所有人都在低處掙扎，都在努力往上爬。舞臺上用繩結、白紙增加舞臺的層次感，通過光與影的強烈對比轉換場景、表達情感。舞臺中央是一個轉臺，演出最后，走珠跟著劇情緩慢旋轉，舞臺最后呈現出一池流動的水，在演員們的形體表演中，整出劇也走向了高潮。
《西游》劇照
此外，全局的服裝由中國香港的譚嘉儀擔任設計，所有角色的造型都有別于觀眾以往的印象，更抽象，但也不脫離人物形象。劇中如八戒和沙僧等任務造型，還用了中國傳統布料，經過純手工繪制后結合絲綢、皮革、鋁、魚骨等多種材質，為不同人物增添角色性格。
“談仙說佛，語及妖魔毒怪，無非源自你我所處之社會……”上話的這版《西游》，顛覆想象，卻又盡在那個包羅萬象的“西游”世界之中。
