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被罵哭的賈玲,救了一屋子女演員

由馬麗和賈玲為原點,向前看,向后看,我們看到的是幾代喜劇女演員的突圍和破局:不靠流量粉絲,不靠美貌艷壓,不靠番位爭奪。

具體是從哪部作品開始改變,具體是從哪一次浪潮開始覺醒,沒人能給出明確的答案。

但可以確定的是,當前者蹚出了河流,后來者便能乘著風帆,駛向更廣闊的大海。

春節檔賽程過半,喧囂的戰火逐漸告一段落。

盡管經歷了觀眾屏攝、電影半截退檔等風波,但整體市場還是收獲了不錯的結果。

《熱辣滾燙》突破三十億大關,牢牢占據春節檔榜首;《第二十條》穩扎穩打,反超《熊出沒》,預測票房也超過二十億。

而這兩部電影中的賈玲和馬麗,也毫無疑問成為了女演員里的絕對贏家。

賈玲自不必說,《你好,李煥英》排名影史票房第三,《熱辣滾燙》順利擠進前二十,還有向上爬升的空間。

馬麗靠著《第二十條》,成為180億票房女演員,在電影人榜單上廝殺下自己的席位,奠定了國民女笑星的基礎。

她們的勝利里,暗藏著一場漫長的覺醒。

初代女喜劇人:婆婆媳婦媽

絕大部分人對于喜劇女演員的印象,大概都是從春晚開始的。

1988年第一次登上春晚的趙麗蓉,是一代人心目中的農村老太經典形象。

她穿著老式毛衣,邁著小碎步晃蕩,慈眉善目妙語連珠,一口唐山話臺詞深入人心,幾乎成了全國人民說了上句接下句的暗號。

小品里,她有時是一個英雄的母親,因為聽不懂普通話鬧出各種笑料,用她的耿直樸實諷刺媒體的造假擺拍。

她有時又是理解不了年輕人潮流的奶奶,看著孫女追四大天王滿臉疑惑,展現了新舊時代思想的碰撞。

到后期,她的作品呈現出了更多的主體性。

《如此包裝》諷刺強行追逐潮流而無審美的消費主義,《打工奇遇》化身打假斗士,呼吁商家貨真價實、不忘根本。

她所代表的是上世紀八九十年代傳統的女性形象:對自己委曲求全,對孩子掏心掏肺,面對不平事利落出手,卻也會在時代的洪流中不知所措。

比趙麗蓉晚一年的1989年,宋丹丹也首次登上了春晚舞臺。

小品《懶漢相親》里,她飾演鄰村的魏淑芬,綠頭巾,麻花辮,笑容羞澀,語氣嬌嗔。

而后,她一年一年地活躍在小品舞臺上,一會兒是《超生游擊隊》里挺著肚子到處跑的孕婦,一會兒是《秧歌情》里對著鏡子扮丑扮老的老太太。

1999年開始,她開始和趙本山合作。從《昨天,今天,明天》到2008年的《火炬手》,有點虛榮又算計的白云老太太深入人心,硬生生把小品都演成了連續劇。

相比較趙麗蓉,宋丹丹的農村老太太形象更“雞賊”,卻也更局限。

你很難想到那些角色在笑料之外的更多功能,某種程度上來說,她僅僅是作為被諷刺調侃的形象而存在。

這或許也是為什么,宋丹丹上了幾年春晚之后徹底厭煩,再也不肯做一個只讓人發笑的女笑星。

宋丹丹之后,就是蔡明。

1991年,蔡明第一次登上春晚舞臺。

而后,她累計登上了28次春晚,成了上春晚最多的女演員。

從年輕的機器人女友,到城里的毒舌老太太,她從三十歲演到六十歲,也從孫女、兒媳演到了媽。

宋丹丹演農村老太太的那幾年,蔡明演的是閑人馬大姐:居委會大媽,處理各種雞毛蒜皮的瑣事,只為了說出最后的那句包餃子。

進入新時代后,她又成功開創了另一種老太太形式——矯情、毒舌、作精。

那時,幾乎所有流傳的金句都來自她:

“都是千年的狐貍,和我玩什么聊齋?”

“你那嘴是租的,著急還嗎?”

“廁所里跳高,過分!”

那些尖銳的話似乎從她嘴里說出來就自動鍍上幽默好笑的濾鏡,以至于我們很難看出歡笑背后的議題——獨居老年女性的孤獨。

而由她們的視角重新看待那些年的春晚小品,我們會發現,從春晚走出的初代喜劇女演員們,在不遺余力地呈現著時代的裂痕。

她們展示著城鄉巨變下農婦進城的不適,展示著計劃生育政策下懷孕女性的流亡,展示著城市化進程中老人的沉默。

但往往,她們也是裂痕本身。

無論她們承擔了多少笑料和諷刺,她們的畫像依然單薄扁平。無論故事設定如何改變,她們都逃不出“婆婆媳婦媽”的底色困局。

“女神和女漢子”

好在,隨著中生代的喜劇女演員登上舞臺,關于“婆婆媳婦媽”的家庭敘事變少了。

2010年,賈玲和馬麗幾乎同時走入大眾視野。

賈玲第一次登上央視春晚,搭檔白凱南表演相聲《大話捧逗》,當時的她穿著馬甲配短裙,梨渦淺淺,讓全國觀眾第一次見識了說相聲的女性。

馬麗與何炅合作,在湖南衛視元宵喜樂會上表演《超幸福鞋墊》,靠著口播和反差讓觀眾耳目一新,被媒體評價為“女版郭德綱”。

而這,并不是她們命運的第一次重合。

她們都出生于1982年,都于2001年進入中央戲劇學院。2005年,馬麗加入開心麻花,賈玲則考入中國廣播藝術團,并拜馮鞏為師。

她們一開始主攻的賽道都不是小品,但隨著電視媒體的興起和網綜的火熱,她們順流而上,一南一北,成為了兩顆冉冉升起的喜劇新星。

打開大眾認知度之后,兩人活躍在相似的綜藝節目,多次登上春晚,也曾在喜劇類綜藝同臺競技。

而從她們的喜劇作品進程里,我們也能看到兩個女性逐步的意識覺醒。

賈玲因《熱辣滾燙》站上風口浪尖之后,有人翻出了她早年的作品,指責她現在是在吃女性紅利、她壓根兒就沒有女性表達。

這個被廣為詬病的小品,就是2015年央視春晚上的《喜樂街》。

其經典段落,就是“女神和女漢子”的PK。

“我眼大嘴小鼻梁挺,腿長胳膊長S型,我的名字叫瞿穎。

我有胳膊還有腿,還有鼻子也有嘴,我的名字叫賈玲。”

賈玲飾演沒錢沒對象的大齡剩女,瞿穎則是身高腰細腿長的女神。

當時,這個小品就被指責是加劇了刻板印象、強化了身材焦慮、展現了對胖女孩的容貌羞辱。

然而我們要說,不僅僅是賈玲,那個時代的喜劇演員,都曾或多或少地為性別刻板印象添磚加瓦,都曾在沒有覺醒的時刻隨波逐流。

如果我們以今天的眼光重新審視多年前的作品,會發現它們大多不“清白”。

馬麗的那部《超幸福鞋墊》,她在里面飾演一個說話嬌嗲、矯揉造作的臺北Mary,但后來被揭穿,其實是“來自東北的馬麗”。

而更多的喜劇作品中,抓小三、身材羞辱、家有悍妻這類元素也往往會成為笑點標簽。

但她們在隨著時代改變。

她們沒有高喊過主義,沒有談論過覺醒,卻用自己的創作和實踐逐漸踏出了一條喜劇女演員的新河流。

《你好,李煥英》最早就是小品,賈玲根據自身經歷改編,從婆婆媳婦媽,回歸到母女的主體,只講述女性和女性之間的守望。

春晚的舞臺上,馬麗也逐漸拋棄了性別概念,演精明的上司,演形式主義的主任,讓女性角色回歸到人本身。

與此同時,她們也在開拓更大的空間。

賈玲自不必提,作為導演的她已然力量蓬勃,一次次在春節檔的全男海報中殺出血路;

而小品女王馬麗,演起正劇來也是手拿把掐,總能夠賦予角色更豐富的內涵,讓喜劇演員不再被標簽限制。

今年春節檔,兩個女演員分別挑大梁,馬麗還在賈玲的《熱辣滾燙》里客串了一把。

這一次,她們的故事,都只與自己有關。

當李雪琴開始演小三

具體是從哪部作品開始改變,具體是從哪一次浪潮開始覺醒,沒人能給出明確的答案。

但可以確定的是,當前者蹚出了河流,后來者便能乘著風帆,駛向更廣闊的大海。

我們都知道,很長一段時間里,喜劇中的女性都是不受待見的。

郭德綱就曾說:不收女徒弟。

“女孩臉皮薄,我們這可不是歧視女性。”

這并非一家之言。

因為在過去,喜劇的敘事是陳舊的,喜劇中的女性是刻板的,她們或需要靠扮丑扮老來成就一種高高在上的喜感,或扮演無腦愚蠢來烘托男性角色的偉岸。

丑女、神經質、老鴇、癲婆......她們的形象如此單薄可怖,以至于演繹者自己也總是半推半就,一邊表演丑態,一邊抗拒標簽。

演喜劇,變成了一種犧牲。即便是賈玲自己,都曾又哭又鬧地不肯去相聲表演班。

但她們終究是一點點拓寬了邊界。

從婆婆媳婦媽的家庭敘事,到拿自己開涮的摸索成長,再到回歸喜劇本體,用無關性別身材的臺詞,一個接一個地抖響包袱,收獲笑聲。

如今我們看到,越來越多的喜劇女演員浮出地表,用幽默容納所有表達——“別把我當成女人,把我當個人。”

《一年一度喜劇大賽》的史策,最早在舞臺上表演生活流喜劇。

她的創作里,不需要扮丑扮老,不需要講刻板的兩性笑話,可以用高級的方式一邊搞笑一邊演繹新時代愛情,打破了“漂亮就不好笑”的喜劇魔咒。

而后,她褪去喜劇演員標簽,從現實主義題材到懸疑刑偵劇,被更多人看見喜劇之外的另一面。

曾經靠著顏藝和快嘴博取歡笑的金靖,走入現實主義題材電視劇依然光芒四射。

她飾演的北漂胡晶晶,賺足了無數觀眾的眼淚。

網紅出身的喜劇人李雪琴,這次在《熱辣滾燙》里扮演女主角杜樂瑩的閨蜜兼“小三”。

這是個有點自私有點狡猾的負面角色,但電影從始至終都沒有對她的身材樣貌進行批判,而是從表演形式上激發笑點。

新生代的這些女性喜劇人,有了更大的舞臺,更廣闊的世界,也不再需要獻祭自己來成全低俗笑點。

與此同時,她們也深受照拂。

《熱辣滾燙》中有一個花絮令她姐印象深刻。

飾演小三的李雪琴,在電影中有一段啼笑皆非的床戲。

走戲時,導演賈玲注意到了她大幅度的動作很可能走光,先是拿來薄毯給她蓋上,又是讓場務找安全褲。

最后,讓攝像只拍上半身。

“不讓雪琴走光就行。”

有人說,這就是為什么我們需要女導演。

但我想,我們需要女性導演的原因還不僅于此。

不只是更多共情、更多照顧、更多安心,還在于更多可能性。

去年,韓國綜藝《海妖的呼喚》大火,24名女性參賽者,在孤島上為生存而戰,展現了肌肉、膽識、血性。

豆瓣最高贊的評價是:“如果我從小是看著這樣的女性長輩們長大的話”

這句話,同樣也可以沿用到今天的喜劇。

當我們看著史策的小品長大,當我們看著賈玲的電影長大,當我們看著更多女性以喜劇技巧而非肢體形象博取掌聲,當我們聽到她們用段子來對抗不公——

我們或許也會學著對身材羞辱say no,學著用幽默輕巧回擊,學著對世界扮個鬼臉,然后露出微笑。

幽默,從來都不該是男人們的專屬。

我期待著,不久之后的某天,會有女孩走進喜劇劇場,昂首挺胸地說:

我想成為一個喜劇演員,像賈玲和馬麗那樣。

由馬麗和賈玲為原點,向前看,向后看,我們看到的是幾代喜劇女演員的突圍和破局:不靠流量粉絲,不靠美貌艷壓,不靠番位爭奪。

具體是從哪部作品開始改變,具體是從哪一次浪潮開始覺醒,沒人能給出明確的答案。

但可以確定的是,當前者蹚出了河流,后來者便能乘著風帆,駛向更廣闊的大海。

春節檔賽程過半,喧囂的戰火逐漸告一段落。

盡管經歷了觀眾屏攝、電影半截退檔等風波,但整體市場還是收獲了不錯的結果。

《熱辣滾燙》突破三十億大關,牢牢占據春節檔榜首;《第二十條》穩扎穩打,反超《熊出沒》,預測票房也超過二十億。

而這兩部電影中的賈玲和馬麗,也毫無疑問成為了女演員里的絕對贏家。

賈玲自不必說,《你好,李煥英》排名影史票房第三,《熱辣滾燙》順利擠進前二十,還有向上爬升的空間。

馬麗靠著《第二十條》,成為180億票房女演員,在電影人榜單上廝殺下自己的席位,奠定了國民女笑星的基礎。

她們的勝利里,暗藏著一場漫長的覺醒。

初代女喜劇人:婆婆媳婦媽

絕大部分人對于喜劇女演員的印象,大概都是從春晚開始的。

1988年第一次登上春晚的趙麗蓉,是一代人心目中的農村老太經典形象。

她穿著老式毛衣,邁著小碎步晃蕩,慈眉善目妙語連珠,一口唐山話臺詞深入人心,幾乎成了全國人民說了上句接下句的暗號。

小品里,她有時是一個英雄的母親,因為聽不懂普通話鬧出各種笑料,用她的耿直樸實諷刺媒體的造假擺拍。

她有時又是理解不了年輕人潮流的奶奶,看著孫女追四大天王滿臉疑惑,展現了新舊時代思想的碰撞。

到后期,她的作品呈現出了更多的主體性。

《如此包裝》諷刺強行追逐潮流而無審美的消費主義,《打工奇遇》化身打假斗士,呼吁商家貨真價實、不忘根本。

她所代表的是上世紀八九十年代傳統的女性形象:對自己委曲求全,對孩子掏心掏肺,面對不平事利落出手,卻也會在時代的洪流中不知所措。

比趙麗蓉晚一年的1989年,宋丹丹也首次登上了春晚舞臺。

小品《懶漢相親》里,她飾演鄰村的魏淑芬,綠頭巾,麻花辮,笑容羞澀,語氣嬌嗔。

而后,她一年一年地活躍在小品舞臺上,一會兒是《超生游擊隊》里挺著肚子到處跑的孕婦,一會兒是《秧歌情》里對著鏡子扮丑扮老的老太太。

1999年開始,她開始和趙本山合作。從《昨天,今天,明天》到2008年的《火炬手》,有點虛榮又算計的白云老太太深入人心,硬生生把小品都演成了連續劇。

相比較趙麗蓉,宋丹丹的農村老太太形象更“雞賊”,卻也更局限。

你很難想到那些角色在笑料之外的更多功能,某種程度上來說,她僅僅是作為被諷刺調侃的形象而存在。

這或許也是為什么,宋丹丹上了幾年春晚之后徹底厭煩,再也不肯做一個只讓人發笑的女笑星。

宋丹丹之后,就是蔡明。

1991年,蔡明第一次登上春晚舞臺。

而后,她累計登上了28次春晚,成了上春晚最多的女演員。

從年輕的機器人女友,到城里的毒舌老太太,她從三十歲演到六十歲,也從孫女、兒媳演到了媽。

宋丹丹演農村老太太的那幾年,蔡明演的是閑人馬大姐:居委會大媽,處理各種雞毛蒜皮的瑣事,只為了說出最后的那句包餃子。

進入新時代后,她又成功開創了另一種老太太形式——矯情、毒舌、作精。

那時,幾乎所有流傳的金句都來自她:

“都是千年的狐貍,和我玩什么聊齋?”

“你那嘴是租的,著急還嗎?”

“廁所里跳高,過分!”

那些尖銳的話似乎從她嘴里說出來就自動鍍上幽默好笑的濾鏡,以至于我們很難看出歡笑背后的議題——獨居老年女性的孤獨。

而由她們的視角重新看待那些年的春晚小品,我們會發現,從春晚走出的初代喜劇女演員們,在不遺余力地呈現著時代的裂痕。

她們展示著城鄉巨變下農婦進城的不適,展示著計劃生育政策下懷孕女性的流亡,展示著城市化進程中老人的沉默。

但往往,她們也是裂痕本身。

無論她們承擔了多少笑料和諷刺,她們的畫像依然單薄扁平。無論故事設定如何改變,她們都逃不出“婆婆媳婦媽”的底色困局。

“女神和女漢子”

好在,隨著中生代的喜劇女演員登上舞臺,關于“婆婆媳婦媽”的家庭敘事變少了。

2010年,賈玲和馬麗幾乎同時走入大眾視野。

賈玲第一次登上央視春晚,搭檔白凱南表演相聲《大話捧逗》,當時的她穿著馬甲配短裙,梨渦淺淺,讓全國觀眾第一次見識了說相聲的女性。

馬麗與何炅合作,在湖南衛視元宵喜樂會上表演《超幸福鞋墊》,靠著口播和反差讓觀眾耳目一新,被媒體評價為“女版郭德綱”。

而這,并不是她們命運的第一次重合。

她們都出生于1982年,都于2001年進入中央戲劇學院。2005年,馬麗加入開心麻花,賈玲則考入中國廣播藝術團,并拜馮鞏為師。

她們一開始主攻的賽道都不是小品,但隨著電視媒體的興起和網綜的火熱,她們順流而上,一南一北,成為了兩顆冉冉升起的喜劇新星。

打開大眾認知度之后,兩人活躍在相似的綜藝節目,多次登上春晚,也曾在喜劇類綜藝同臺競技。

而從她們的喜劇作品進程里,我們也能看到兩個女性逐步的意識覺醒。

賈玲因《熱辣滾燙》站上風口浪尖之后,有人翻出了她早年的作品,指責她現在是在吃女性紅利、她壓根兒就沒有女性表達。

這個被廣為詬病的小品,就是2015年央視春晚上的《喜樂街》。

其經典段落,就是“女神和女漢子”的PK。

“我眼大嘴小鼻梁挺,腿長胳膊長S型,我的名字叫瞿穎。

我有胳膊還有腿,還有鼻子也有嘴,我的名字叫賈玲。”

賈玲飾演沒錢沒對象的大齡剩女,瞿穎則是身高腰細腿長的女神。

當時,這個小品就被指責是加劇了刻板印象、強化了身材焦慮、展現了對胖女孩的容貌羞辱。

然而我們要說,不僅僅是賈玲,那個時代的喜劇演員,都曾或多或少地為性別刻板印象添磚加瓦,都曾在沒有覺醒的時刻隨波逐流。

如果我們以今天的眼光重新審視多年前的作品,會發現它們大多不“清白”。

馬麗的那部《超幸福鞋墊》,她在里面飾演一個說話嬌嗲、矯揉造作的臺北Mary,但后來被揭穿,其實是“來自東北的馬麗”。

而更多的喜劇作品中,抓小三、身材羞辱、家有悍妻這類元素也往往會成為笑點標簽。

但她們在隨著時代改變。

她們沒有高喊過主義,沒有談論過覺醒,卻用自己的創作和實踐逐漸踏出了一條喜劇女演員的新河流。

《你好,李煥英》最早就是小品,賈玲根據自身經歷改編,從婆婆媳婦媽,回歸到母女的主體,只講述女性和女性之間的守望。

春晚的舞臺上,馬麗也逐漸拋棄了性別概念,演精明的上司,演形式主義的主任,讓女性角色回歸到人本身。

與此同時,她們也在開拓更大的空間。

賈玲自不必提,作為導演的她已然力量蓬勃,一次次在春節檔的全男海報中殺出血路;

而小品女王馬麗,演起正劇來也是手拿把掐,總能夠賦予角色更豐富的內涵,讓喜劇演員不再被標簽限制。

今年春節檔,兩個女演員分別挑大梁,馬麗還在賈玲的《熱辣滾燙》里客串了一把。

這一次,她們的故事,都只與自己有關。

當李雪琴開始演小三

具體是從哪部作品開始改變,具體是從哪一次浪潮開始覺醒,沒人能給出明確的答案。

但可以確定的是,當前者蹚出了河流,后來者便能乘著風帆,駛向更廣闊的大海。

我們都知道,很長一段時間里,喜劇中的女性都是不受待見的。

郭德綱就曾說:不收女徒弟。

“女孩臉皮薄,我們這可不是歧視女性。”

這并非一家之言。

因為在過去,喜劇的敘事是陳舊的,喜劇中的女性是刻板的,她們或需要靠扮丑扮老來成就一種高高在上的喜感,或扮演無腦愚蠢來烘托男性角色的偉岸。

丑女、神經質、老鴇、癲婆......她們的形象如此單薄可怖,以至于演繹者自己也總是半推半就,一邊表演丑態,一邊抗拒標簽。

演喜劇,變成了一種犧牲。即便是賈玲自己,都曾又哭又鬧地不肯去相聲表演班。

但她們終究是一點點拓寬了邊界。

從婆婆媳婦媽的家庭敘事,到拿自己開涮的摸索成長,再到回歸喜劇本體,用無關性別身材的臺詞,一個接一個地抖響包袱,收獲笑聲。

如今我們看到,越來越多的喜劇女演員浮出地表,用幽默容納所有表達——“別把我當成女人,把我當個人。”

《一年一度喜劇大賽》的史策,最早在舞臺上表演生活流喜劇。

她的創作里,不需要扮丑扮老,不需要講刻板的兩性笑話,可以用高級的方式一邊搞笑一邊演繹新時代愛情,打破了“漂亮就不好笑”的喜劇魔咒。

而后,她褪去喜劇演員標簽,從現實主義題材到懸疑刑偵劇,被更多人看見喜劇之外的另一面。

曾經靠著顏藝和快嘴博取歡笑的金靖,走入現實主義題材電視劇依然光芒四射。

她飾演的北漂胡晶晶,賺足了無數觀眾的眼淚。

網紅出身的喜劇人李雪琴,這次在《熱辣滾燙》里扮演女主角杜樂瑩的閨蜜兼“小三”。

這是個有點自私有點狡猾的負面角色,但電影從始至終都沒有對她的身材樣貌進行批判,而是從表演形式上激發笑點。

新生代的這些女性喜劇人,有了更大的舞臺,更廣闊的世界,也不再需要獻祭自己來成全低俗笑點。

與此同時,她們也深受照拂。

《熱辣滾燙》中有一個花絮令她姐印象深刻。

飾演小三的李雪琴,在電影中有一段啼笑皆非的床戲。

走戲時,導演賈玲注意到了她大幅度的動作很可能走光,先是拿來薄毯給她蓋上,又是讓場務找安全褲。

最后,讓攝像只拍上半身。

“不讓雪琴走光就行。”

有人說,這就是為什么我們需要女導演。

但我想,我們需要女性導演的原因還不僅于此。

不只是更多共情、更多照顧、更多安心,還在于更多可能性。

去年,韓國綜藝《海妖的呼喚》大火,24名女性參賽者,在孤島上為生存而戰,展現了肌肉、膽識、血性。

豆瓣最高贊的評價是:“如果我從小是看著這樣的女性長輩們長大的話”

這句話,同樣也可以沿用到今天的喜劇。

當我們看著史策的小品長大,當我們看著賈玲的電影長大,當我們看著更多女性以喜劇技巧而非肢體形象博取掌聲,當我們聽到她們用段子來對抗不公——

我們或許也會學著對身材羞辱say no,學著用幽默輕巧回擊,學著對世界扮個鬼臉,然后露出微笑。

幽默,從來都不該是男人們的專屬。

我期待著,不久之后的某天,會有女孩走進喜劇劇場,昂首挺胸地說:

我想成為一個喜劇演員,像賈玲和馬麗那樣。

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