提及中國(guó)當(dāng)下值得關(guān)注的年輕制片人,徐佳含是個(gè)無(wú)法被忽略的名字。
從美國(guó)哥倫比亞大學(xué)的她,在短短幾年內(nèi),便積累了令人驚艷的履歷。她曾參與了《漫游》(2019)《福岡》(2019)《漫長(zhǎng)的告白》(2021)《白塔之光》(2022)等藝術(shù)電影佳作,新片也已經(jīng)開(kāi)機(jī)。她多次帶著自己的影片入圍國(guó)際頂級(jí)影展,將中國(guó)電影展現(xiàn)給世界觀眾。
2016年,徐佳含參加了美國(guó)大學(xué)的交換項(xiàng)目,來(lái)到法國(guó)巴黎學(xué)習(xí)一年。在這里,她遇到了兩位志同道合的伙伴,共同創(chuàng)立了媒體品牌深焦DeepFocus。隨后,她休學(xué)一年,回國(guó)專(zhuān)心經(jīng)營(yíng)公司,并將之發(fā)展為一家集媒體、國(guó)際發(fā)行、電影制作為一體的公司。在她研究生畢業(yè)前,這家已經(jīng)初具規(guī)模,在國(guó)際電影節(jié)上頻頻展露頭角。一路走來(lái),徐佳含輕描淡寫(xiě)地用“幸運(yùn)”形容自己的,但是我相信在這二字背后,是眼界、天賦、努力在默默支撐。
徐佳含說(shuō):“我總是提醒自己,要往前走,要前進(jìn)”。
新片開(kāi)機(jī)前夕,我有幸采訪了制片人徐佳含,聽(tīng)她分享了自己從媒體負(fù)責(zé)人到制片人這一角色轉(zhuǎn)變的心路歷程,和對(duì)中國(guó)藝術(shù)電影生態(tài)敏銳而富有洞見(jiàn)的深刻觀察。
疫情之后 國(guó)際市場(chǎng)上創(chuàng)作的活力回來(lái)了
筆者:《白塔之光》剛剛在紐約電影節(jié)完成了北美首映,再次回到美國(guó)你有什么感受?
徐佳含:當(dāng)我還在美國(guó)上學(xué)的時(shí)候,我就曾作為影迷、作為媒體多次參加紐約電影節(jié)。我記得2017年,我在林肯中心的影院看了盧奎西亞·馬特爾導(dǎo)演的新片《扎馬》,映后她和主持人有一個(gè)很長(zhǎng)的對(duì)談,她一直是我的偶像,那次觀眾對(duì)話(huà)對(duì)我啟發(fā)很大。沒(méi)想到幾年后再次回到紐約電影節(jié),竟然是以制片人的身份。這次真的算是圓夢(mèng)之旅了。
筆者:看到什么自己比較喜歡的作品了嗎?
徐佳含:我看了托德·海因斯導(dǎo)演的新作《五月十二月》,個(gè)人非常喜歡。他又回到了自由、先鋒的創(chuàng)作狀態(tài),用非常犀利的目光審視著婚姻與父權(quán)社會(huì),非常大膽。而且整個(gè)片子只拍攝了23天,簡(jiǎn)直不可思議。最讓我感動(dòng)的還是開(kāi)幕之夜,在放映了這部電影后,托德·海因斯邀請(qǐng)了幾乎所有主創(chuàng)上臺(tái)和觀眾打招呼并回答主持人的提問(wèn),有造型指導(dǎo)、有作曲、有美術(shù)……我能感受到他們都非常熱愛(ài)這部影片,是真真切切的通過(guò)電影產(chǎn)生的連結(jié)。
筆者:回顧去年的三大電影節(jié),只有《白塔之光》和劉健導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)片這兩部華語(yǔ)片備選入主競(jìng)賽單元,您覺(jué)得這是為什么?
徐佳含:去年確實(shí)算是中國(guó)電影在世界電影節(jié)亮相的“小年”。一方面,我絕不提倡迷戀、討好電影節(jié),甚至主張電影人應(yīng)該對(duì)電影節(jié)的偏好保持警惕。但另一方面,我也認(rèn)為我們應(yīng)該關(guān)注世界電影界在發(fā)生什么。他們?cè)谟懻撃男┳h題?他們?cè)陉P(guān)心什么?電影節(jié)不應(yīng)該是一種虛榮的榮譽(yù),而是真正讓市場(chǎng)、讓文化發(fā)生交流與碰撞的地方。
去年的電影節(jié)上還是誕生了許多令人印象深刻的作品,比如《墜樓死亡的剖析》,我個(gè)人也非常喜歡。對(duì)于中產(chǎn)階級(jí)婚姻能夠進(jìn)行如此深刻的反省,實(shí)在非常難得。總體而言,今年三大電影節(jié)上亮相的國(guó)際影片還是非常令人驚喜的,充滿(mǎn)活力和多樣性。三大電影節(jié)的市場(chǎng)部分也明顯熱鬧了起來(lái)。
筆者:您覺(jué)得華語(yǔ)好作品匱乏的情況,是源于哪一個(gè)環(huán)節(jié)的問(wèn)題? 是投資的時(shí)候,大家都不知道怎么去鑒別好的作品,還是說(shuō)我們的環(huán)境或市場(chǎng)接受度也還沒(méi)到那個(gè)階段?
徐佳含:我覺(jué)得各個(gè)層面的原因都有。從末端來(lái)說(shuō),電影市場(chǎng)——或者說(shuō)觀眾的品味——還不夠成熟、不夠細(xì)分,藝術(shù)電影或者作者電影還沒(méi)有足夠堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)。在售票和影院這個(gè)環(huán)節(jié),由于藝術(shù)電影和商業(yè)片混在一起,影院經(jīng)理必然會(huì)優(yōu)先那些他認(rèn)為更易懂、更“好看”的作品,而高昂的宣發(fā)費(fèi)用也令作者電影缺乏在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的信心。從融資角度來(lái)說(shuō),投資人只能根據(jù)現(xiàn)有市場(chǎng)的表現(xiàn)判斷,而缺乏遠(yuǎn)瞻性,這導(dǎo)致了一些“劍走偏鋒”的獨(dú)特電影難以融資。
最后,從創(chuàng)作者的角度講,國(guó)內(nèi)的電影教育完善程度不高,或者比較片面,導(dǎo)致從學(xué)校畢業(yè)后,創(chuàng)作者們確實(shí)還有一段很長(zhǎng)的路要走。
堅(jiān)持職業(yè)選擇 從上游介入制作
筆者:在成為電影制片人之前,您已經(jīng)作為聯(lián)合創(chuàng)始人運(yùn)營(yíng)了一家非常知名的電影媒體,就是深焦。想問(wèn)一下您為什么選擇放棄了這家媒體?
徐佳含:其實(shí)也不能說(shuō)是放棄,只是從職業(yè)選擇上來(lái)說(shuō),我更喜歡制片人做的事情,我也認(rèn)為自己的性格比較適合做這件事。媒體需要你時(shí)刻關(guān)注這個(gè)行業(yè)發(fā)生的一切,但是從個(gè)人性格上來(lái)說(shuō),我確實(shí)不是很關(guān)心……我有比較強(qiáng)的個(gè)人偏好,也擅長(zhǎng)專(zhuān)注于自己做的事情,所以當(dāng)時(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)并沒(méi)有在這兩個(gè)選擇之間糾結(jié)。
另外一方面,我覺(jué)得媒體的天花板太低了,缺少想象空間,也能看得到未來(lái)。從新聞的中立性考慮,我也不是很認(rèn)同現(xiàn)在自媒體普遍的變現(xiàn)方式。
筆者:您是如何選擇自己合作的導(dǎo)演的?他們身上的什么特質(zhì)會(huì)吸引到您?
徐佳含:從合作導(dǎo)演的選擇上來(lái)說(shuō),我會(huì)試圖兼顧新導(dǎo)演和成熟導(dǎo)演,因?yàn)樗麄兏饔懈鞯膬?yōu)勢(shì)。成熟導(dǎo)演在劇本的創(chuàng)作上和拍攝上更有經(jīng)驗(yàn),但新導(dǎo)演總有一些出人意料的想法——無(wú)論對(duì)錯(cuò)——是會(huì)驚艷到我的。而這兩類(lèi)導(dǎo)演所面對(duì)的苦難也是不一樣的,換句話(huà)說(shuō),他們需要制片人做的事情并不完全相同。對(duì)于成熟導(dǎo)演來(lái)說(shuō),很難做到每一部作品都超越前作,或者說(shuō)每一部作品都讓你的合作者感到耳目一新,充滿(mǎn)動(dòng)力,這實(shí)在是一件非常艱難的事情。
筆者:您是否會(huì)從項(xiàng)目初期就考慮到市場(chǎng)因素?比如,考慮觀眾會(huì)不會(huì)喜歡這部電影并為之買(mǎi)票?該如何營(yíng)銷(xiāo)這部電影?
徐佳含:作為導(dǎo)演,他可以完全忽略市場(chǎng),這是完全沒(méi)有問(wèn)題的。然而, 制片人不行。從融資的階段,我就必然要跟投資人討論到市場(chǎng)的問(wèn)題。只是我的經(jīng)驗(yàn)是,票房并非回收的唯一途徑。我會(huì)在一開(kāi)始就幫投資人算清這筆賬,有哪些渠道可以回收,大概的周期是什么樣,我也因此才能維持許多良好健康的投資關(guān)系。
無(wú)關(guān)介質(zhì) 保持敏銳最重要
筆者:作為一名電影制片人,在過(guò)去三年有沒(méi)有感到行業(yè)生態(tài)的一些新變化?
徐佳含:最大的變化當(dāng)然是所有公司現(xiàn)金流的萎縮,這是非常現(xiàn)實(shí)的。當(dāng)大家都有錢(qián)的時(shí)候,很多公司還愿意投入一些資金來(lái)支持藝術(shù)電影或者作者電影去獲得電影節(jié)的贊譽(yù)或者獎(jiǎng)項(xiàng)、榮譽(yù)。但是在大家整體都比較資金緊張的情況下,確實(shí)這樣的機(jī)會(huì)會(huì)少很多。說(shuō)白了,電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于大多數(shù)公司來(lái)說(shuō)只是雪錦上添花,而不是雪中送炭。這個(gè)行業(yè)的迭代本身就非常快,而疫情更是加速了這樣的迭代。但也許,這也是一件好事情,因?yàn)榱粝碌娜宋蚁刖褪钦娴姆浅釔?ài)這個(gè)行業(yè)的人,我們真的認(rèn)為只有通過(guò)電影這個(gè)媒介才能將所思所想傳達(dá)給更多的人,才如此堅(jiān)定地選擇通過(guò)電影這個(gè)媒介來(lái)進(jìn)行表達(dá)。
筆者:新的觀看模式也是時(shí)代快速變化一個(gè)體現(xiàn),您排斥流媒體嗎?
徐佳含:我并不排斥流媒體。我在美國(guó)上學(xué)的時(shí)候,也算是 Netflix的資深用戶(hù)啦!我個(gè)人確實(shí)很少看電視劇和短視頻,但是我覺(jué)得對(duì)于電影來(lái)說(shuō),尤其是中國(guó)電影,流媒體不失為一個(gè)好選擇。因?yàn)橹袊?guó)地大物博,所以進(jìn)入院線發(fā)行的成本本身就非常高,而流媒體是一個(gè)非常好的選擇。一方面流媒體平臺(tái)的現(xiàn)金流好,他們可以比較快速的進(jìn)行采購(gòu)和投資決策,另外一方面很多電影也許能夠在流媒體這種成本更低的發(fā)行方式上找到自己的未來(lái)之路。
筆者:我們看紐約、巴黎有那么多藝術(shù)院線,也會(huì)有很多的觀眾想去看這類(lèi)所謂比較小眾的作品。
徐佳含:是的,讓我非常印象深刻的還是在巴黎上學(xué)的時(shí)候,在拉丁區(qū)一條小街,街上有很多家藝術(shù)影院,策展人會(huì)在這些影院常年策劃各種各樣的電影放映節(jié)目,有圍繞國(guó)別的,也有圍繞導(dǎo)演的。而排隊(duì)在看這些電影的觀眾比我們國(guó)內(nèi)在中國(guó)電影資料館或者法國(guó)文化中心排隊(duì)觀影的觀眾年紀(jì)要大很多。他們確實(shí)是有藝術(shù)電影的穩(wěn)固發(fā)行渠道以及藝術(shù)院線穩(wěn)固的觀眾群的。
但是我覺(jué)得這件事兒沒(méi)有什么可可比較的,因?yàn)槊總€(gè)國(guó)家都有特殊的國(guó)情,我也相信中國(guó)的電影市場(chǎng)會(huì)越來(lái)越細(xì)分。前幾年,我們有了全國(guó)藝術(shù)電影發(fā)行聯(lián)盟,從一定程度上為觀眾提供了更多的選擇。最近也有更好的消息說(shuō),可能中國(guó)院線也會(huì)引入分線發(fā)行的方式。我認(rèn)為這些方式都會(huì)給藝術(shù)電影更多的空間。簡(jiǎn)而言之,電影市場(chǎng)的多樣性是一個(gè)必然的趨勢(shì)。
筆者:對(duì)藝術(shù)電影的接受度是不是也跟時(shí)代環(huán)境有關(guān)?是不是也因?yàn)槲覀儺?dāng)下娛樂(lè)的選擇太多了?
徐佳含:我們確實(shí)被短的訊息、短的視頻占據(jù)了很多時(shí)間,我們的時(shí)間似乎被分割成了無(wú)數(shù)個(gè)小碎片。我覺(jué)得電影和游戲、VR的融合也是一個(gè)必然的趨勢(shì),也許最理想的狀態(tài)就是百花齊放。有人選擇在一個(gè)黑暗的電影院,度過(guò)一段沒(méi)有手機(jī)的時(shí)光,感受光影的魅力,也有的人喜歡更沉浸式的游戲體驗(yàn),我覺(jué)得這都無(wú)可厚非。關(guān)鍵是觀眾不能失去感知的能力,你被一個(gè)雕塑感動(dòng),被一部電影感動(dòng)或者被一部游戲感動(dòng)都是可以的,但我們應(yīng)該保持這種敏銳和感知力。