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挽著年輕貌美的妻子,
偶遇曾經(jīng)瞧不起他的白月光在街頭擺攤賣烤串。
只見她灰頭土臉、眼神躲閃、被撞見時(shí)還流露出一絲窘迫,
看了看她飽經(jīng)風(fēng)霜的手還串著烤串,
他于心不忍,大手一揮:“再要十個(gè)吧!”
面對(duì)他光鮮的外表和大度,
白月光慌亂到手里的簽子怎么數(shù)也數(shù)不清,
轉(zhuǎn)過(guò)身去掩面而泣,
望著對(duì)方落魄的背影,
他噙著眼淚吃完她烤的肉串。
曾經(jīng)美麗不可一世的、高高在上的、看不起他的白月光,會(huì)落魄到與油煙相伴。
命運(yùn)果真讓人捉摸不定。
故事的最后,他放下了那枚曾經(jīng)用來(lái)向她求婚的戒指,放下了多年的執(zhí)念:
“離開我,你根本不會(huì)好過(guò)。”
????????????
怎一個(gè)“典”字了得!
窮小子搖身一變成了鉆石王老五,
死乞白賴追求的白月光淪為邋遢婦人。
功成名就后我尚有佳人在側(cè),
而曾經(jīng)辜負(fù)過(guò)我的人唯有風(fēng)餐露宿了余生。
好一出“莫欺少年窮”戲碼,
不知道的還以為點(diǎn)開了什么男頻爽文
這樣的結(jié)局當(dāng)然會(huì)引起眾怒:
諷刺編劇惡趣味的點(diǎn)贊甚至高達(dá)19.2萬(wàn)??
是觀眾的評(píng)價(jià)過(guò)于苛刻?
nonono,
不過(guò)是識(shí)破了這場(chǎng)“牛大力們”的盛大意淫。
姚玉玲,《南來(lái)北往》這部年代劇中觀念超前的奇女子。
她愛美,
有點(diǎn)閑錢就要全花在維持美貌上。
時(shí)刻揣著小鏡子欣賞自己??
穿衣風(fēng)格張揚(yáng)艷麗??
制服要改成最適配自己的尺寸??
甚至為了幾身漂亮衣裳,不惜用糧票換布票,為此餓了幾天。
愛錢,
追求穩(wěn)定、不用費(fèi)勁就能過(guò)得富足的生活,
帶著對(duì)物質(zhì)的衡量,感情上一波三折。
欣賞汪新時(shí)她主動(dòng)出擊,
但在汪新出現(xiàn)職場(chǎng)危機(jī)時(shí),過(guò)于患得患失,毫不猶豫地選擇了離開。
而姚玉玲和牛大力,從一開始就不是一路人。
一個(gè)圖物質(zhì),一個(gè)圖美貌。
牛大力欣賞姚玉玲的美麗,但忽略了這般美麗需要金錢來(lái)支撐,只好打腫臉充胖子。
請(qǐng)人吃雞,雞是偷來(lái)的??
送自行車,車是二手的??
學(xué)人送電視,結(jié)果差點(diǎn)被騙到破產(chǎn)??
靠著奉獻(xiàn)式自我感動(dòng),動(dòng)搖了姚玉玲。
結(jié)果追到手沒幾天,就試圖教育對(duì)方少買衣服別亂花錢??
對(duì)方要跟他分手,還用喝藥自殺以死相逼??
觀念、追求完全不同,
哪怕日后牛大力風(fēng)光了,姚玉玲也看不上他。
和賈金龍的四目相對(duì)暗生情愫后,她毫不留情地?cái)財(cái)嗔撕团4罅Φ年P(guān)聯(lián)。
即使對(duì)賈金龍還一無(wú)所知,也決定了要跟他走。
愛自己,
自尊自愛,不受旁人言論裹挾。
牛大力要她節(jié)儉,
她極力反駁:我花的是自己的錢。
一個(gè)男人讓女人去省錢,只能說(shuō)這男人沒能力。
牛大力喝藥以死相逼,鄰里圍堵她,不斷灌輸?shù)栋l(fā)言,試圖用言論與傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)捆綁她。
她拒絕道德綁架,不曾屈服。
姚玉玲不是一個(gè)絕對(duì)的偉光正角色,不符合“賢妻良母”的設(shè)定。
她利己,自我,愛慕虛榮,對(duì)過(guò)上好日子有著百分百的企圖心。
長(zhǎng)了一顆七竅玲瓏心,明確知道自己想要什么,于是勇敢熱烈地追尋。
哪怕這個(gè)角色不夠正面,有所爭(zhēng)議。
但她的清醒、有魂、自我,反而讓這個(gè)不那么完美的角色出了圈。
結(jié)局卻出乎所有人意料。
一個(gè)愛美、愛財(cái)、愛自己的人,
一個(gè)拿得起放得下,性格爽朗自在的人,
會(huì)形象邋遢出現(xiàn)在燒烤攤前,受前任奚落嗎?
按照姚玉玲在劇中貪慕虛榮的設(shè)定,
比起低到塵埃、窮途落魄,
觀眾更能接受她另謀出路,哪怕是當(dāng)?shù)谌摺[攤,也是最光鮮亮麗的那個(gè)。
觀眾并非不能接受姚玉玲落魄,不能接受她擺攤賣燒烤。
一個(gè)從前渴望依附于他人的女子,在經(jīng)歷幾段感情的得意與失意后,意識(shí)到自食其力也許才是人生真諦。
如若作為毒販家屬,毒販鋃鐺入獄,她理應(yīng)遭受懲罰。
即使入獄,也比在燒烤攤前經(jīng)受屈辱好得多。
而這個(gè)充滿了馴服感的結(jié)局,每一幀都在傳遞著“看到了吧,這就是拜金的下場(chǎng)”這樣的信號(hào),注定讓人無(wú)法接受。
她愛美,所以要讓她蓬頭垢面。
她愛錢,所以要讓她寒酸落魄。
因?yàn)橛羞^(guò)辜負(fù),所有的失意都有了理由。
安排她如愿嫁給有錢人,但又不能讓她真的獲得幸福,于是這個(gè)有錢人就成了毒販。
而她從沒正眼瞧過(guò)的窮小子,不僅事業(yè)飛黃騰達(dá),人過(guò)半百還能找到年輕貌美的妻子,出現(xiàn)在她最落魄的時(shí)刻。
因?yàn)樽銐蛱摌s,足夠拜金。
所以從高處跌落時(shí),也要足夠壯烈。
這場(chǎng)盛大的意淫里,更離譜的是,編劇甚至沒有費(fèi)絲毫筆墨,去講述窮小子是如何功成名就,事業(yè)愛情雙豐收的。
他只需要出現(xiàn)在姚玉玲最落魄的時(shí)刻,這個(gè)服務(wù)型女配角最后的任務(wù)就達(dá)成了。
而這樣符號(hào)化、工具化、邊緣化的女角色,不止姚玉玲一個(gè)。
近期熱播的《煙火人家》中,也有這樣的橋段。
邱夏是一名大學(xué)教授,他的前妻孟以安是位創(chuàng)業(yè)公司的老板。
他工作相對(duì)清閑,為了協(xié)助妻子創(chuàng)業(yè)專心養(yǎng)家,三年沒評(píng)上職稱。
眼看著妻子事業(yè)有成,在這樣的懸殊中,婚后的邱夏心里的落差越來(lái)越大。
一方指責(zé)對(duì)方太過(guò)膚淺,只知道用錢衡量一切,因此忽視了家庭。
另一方卻言之鑿鑿,是自己辛辛苦苦賺來(lái)的錢撐起了這個(gè)家庭的日常開銷。
在這樣日復(fù)一日的爭(zhēng)吵中,兩人終于以離婚結(jié)束了對(duì)彼此的煎熬。
離婚以后,邱夏結(jié)識(shí)了女兒的芭蕾舞老師肖瑤,因?yàn)楸凰砩蠄?jiān)韌的性格所吸引,兩人順其自然地相戀了。
在相處中,肖瑤逐漸萌生了想結(jié)婚的念頭。
而邱夏在和前妻離婚之后,為了給女兒一個(gè)完整的童年,各自抽空陪伴女兒,還時(shí)不時(shí)“一家三口”團(tuán)聚。
跳脫出原本的關(guān)系后,反而對(duì)彼此有了更深的理解,也解開了過(guò)去對(duì)彼此的怨念。
兩人也逐漸對(duì)彼此身邊的伴侶,有了吃醋的意味。
按照劇情的走向,不難猜出,編劇最后是希望邱夏和孟以安復(fù)合的。
年少的愛情在經(jīng)歷婚姻和分開后,能夠彼此理解重修于好,是個(gè)美好的念想。
而芭蕾舞老師與大學(xué)教授,兩個(gè)人在相處后發(fā)現(xiàn)彼此觀念不同,最終走不到一塊也正常。
但為了讓邱夏和肖瑤能夠“名正言順”地分手,劇里給肖瑤安排了一個(gè)被富豪包養(yǎng)、以此賺取父親醫(yī)藥費(fèi)的貪慕虛榮人設(shè)。
這樣的“臟女孩”怎么配跟大學(xué)教授有完美的結(jié)局?
為了讓設(shè)定合情合理,
又安排邱夏前妻,偶然撞見肖瑤在富豪的懷里陪笑陪酒??
被邱夏無(wú)意撞見富豪接送??
甚至這段感情結(jié)束的方式,是男方用快遞寄了一本書給肖瑤,里面夾著一張寫了“分手吧”三個(gè)字的紙片。
工具人利用至此,立即卷鋪蓋下線。
這類角色無(wú)需有自己的價(jià)值,她們的存在只是為了用自己的十惡不赦,去成全他人美滿的感情,成為他人跌宕起伏的人生中最顯眼的注腳。
臺(tái)劇《有生之年》,刻畫了一位名叫高嘉岳的中年男子的失意。
人到中年,一事無(wú)成,
耗盡媽媽的積蓄開了家餐廳。
然而自身能力不足,
餐廳在他的經(jīng)營(yíng)下每況愈下,
最終以轉(zhuǎn)讓收?qǐng)觥?/p>
而這還不是最糟糕的,
就在他將餐廳轉(zhuǎn)讓之時(shí),發(fā)現(xiàn)了交往十幾年的女友竟然劈腿了。
而女友的劈腿對(duì)象是即將接手餐廳的人。
于是要死要活,寫下遺書。
仿佛一切不得意,都?xì)w結(jié)于女友的劈腿。
如果說(shuō)以上的“女配角”,尚不能說(shuō)明各類影視作品中對(duì)女性形象的刻板印象與狹隘命運(yùn)。
以下,還有一部分“服務(wù)型女主”。
她們存活于創(chuàng)作者的想象中,完全是男性敘事下的產(chǎn)物,在這樣的凝視下,女性角色的命運(yùn)一步一步被收窄。
電影《金手指》中,梁朝偉飾演了一位點(diǎn)石成金、極具商業(yè)頭腦的投資人程一言。
片中女主阿Sa,則是輔佐他起家的助理張嘉文。
論外貌,她端莊大方,氣場(chǎng)十足。
論能力,她雷厲風(fēng)行,精明能干。
論人設(shè),主打一個(gè)不管有沒有情節(jié)鋪墊,反正一定會(huì)愛上程一言。
程一言談生意不順,被人套路虧錢,特意帶著貌美如花的張嘉文跟著,被生意伙伴一眼相中。
沒有經(jīng)過(guò)任何思想掙扎,就愿意為了程一言的事業(yè)出賣肉體。
即使得知程一言有老婆,依舊事事以他為先,毫無(wú)怨言。
連臺(tái)詞,都充斥著對(duì)女性的歧視。
“男人有錢會(huì)變壞,女人變壞,會(huì)有錢哦”,之類的表達(dá)完全否認(rèn)了女性的能力,只把她們當(dāng)作工具,甚至是肉體的交易。
難以想象這是2023年的電影,整部影片找不到一個(gè)有自我意識(shí)的女性角色。
只有扁平化的輔佐,毫無(wú)怨言的犧牲。
只是一個(gè)物品,隨時(shí)等待一個(gè)被轉(zhuǎn)送的命運(yùn)。
觀感如同這位網(wǎng)友所說(shuō):女人是珍稀動(dòng)物,因?yàn)閯?chuàng)作者并沒見過(guò)真正的女人。
這場(chǎng)“意淫”蔓延到《非誠(chéng)勿擾3》里,更是令人大跌眼鏡。
舒淇飾演的笑笑和葛優(yōu)飾演的秦奮在結(jié)婚之后,因?yàn)檎业搅巳松繕?biāo),笑笑離去。
整整十年,已經(jīng)是老頭的秦奮獨(dú)守閨房苦等笑笑。
他的好友老范怕他孤獨(dú),在他的生日送了他一款生日禮物—AI版笑笑。
外貌一致??
交談對(duì)答如流??
對(duì)秦奮的需求更是全方位滿足,
主打一個(gè)無(wú)私奉獻(xiàn)??
但又因?yàn)樾愿裉^(guò)殷勤,和真實(shí)的笑笑有出入,導(dǎo)致經(jīng)常出戲。
所以特意把性格從百依百順,調(diào)整成了我行我素。
升級(jí)過(guò)后,ai版笑笑從性格到外貌,簡(jiǎn)直和真人無(wú)差。
甚至連秦奮都開始幻想,如果真人笑笑回來(lái)了,干脆三個(gè)人一起過(guò)得了…
下一幕,幻想成真:笑笑回來(lái)了!??
三個(gè)人真的就這么生活在了一起。
機(jī)器人笑笑管真人笑笑叫姐姐??
還發(fā)表了兩女共事一夫的經(jīng)典發(fā)言??
三人一起出門吃飯。
Ai笑笑上來(lái)就宣誓主權(quán),幫秦奮點(diǎn)餐,一副這些年都是我照顧他、我最了解他的正室模樣。
真人笑笑也不甘落后,非要跟ai笑笑反著來(lái)。
Ai笑笑直接搬出醫(yī)生救場(chǎng),話里話外針鋒相對(duì)。
一邊的秦奮看似被兩個(gè)女人爭(zhēng)風(fēng)吃醋的氣場(chǎng)嚇得瑟瑟發(fā)抖,實(shí)際上,到底是害怕還是暗爽,不言而喻。
最離譜的是,十年沒見的老婆回家,秦奮心里想的不是敘敘舊,了解了解對(duì)方十年的故事。
而是頂著架著心臟支架的七十多歲病體,和她把當(dāng)年沒度完的蜜月再續(xù)上。
被拒絕以后,拉著ai做情感咨詢,滿腦子都是和老婆“膩一膩”。
但他沒想到一直陪在他身邊我行我素版的ai笑笑,開始宣稱自己才是真的笑笑。
為了證明自己不是ai,而是真笑笑,直接和秦奮進(jìn)了房間,一通翻云覆雨,身體力行證明自己是真的。
其實(shí)電影的最后,是開放式結(jié)局。
導(dǎo)演沒有說(shuō)破到底是誰(shuí)才是真人,誰(shuí)是ai。
但結(jié)局還重要嗎?
看完只覺得觀眾和女主角工傷。
不管是女主角為實(shí)現(xiàn)男主事業(yè)添磚加瓦,不惜出賣肉體;
還是兩女為一男爭(zhēng)風(fēng)吃醋,以翻云覆雨力求真愛。
所有的設(shè)定與情節(jié),只是為了滿足男性的幻想。
在這類作品中,創(chuàng)作者缺乏對(duì)女性角色可能性的想象,依舊將她們當(dāng)成事業(yè)上的附屬品,情欲上的滿足者。
抑或是前面那些女配角,
貪慕虛榮者,必將窮困潦倒;
辜負(fù)真心者,難逃落魄命運(yùn)。
她們只是主角偉光正設(shè)定中的一環(huán),塑造正面形象的鋪墊。
如此狹隘的設(shè)定中,女性角色的命運(yùn)一度被收窄,被框定,成為一個(gè)工具,一個(gè)符號(hào)。
這樣的范本,看久之后會(huì)不知不覺的成為一個(gè)人審美、思維、待人處事的一部分。
即使努力擺脫、斗爭(zhēng),大腦都難以免于男性視角的植入。
不信你看:
看到兩女一男同時(shí)出現(xiàn),下意識(shí)覺得要上演兩女爭(zhēng)一男;
看到男角色出軌,下意識(shí)就要打小三;
看到貪慕虛榮的女角色,就擅自給她設(shè)定了一個(gè)失意的結(jié)局…
因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái),我們看到的就是這樣的范本。
女角色是被凝視的客體,在大多數(shù)時(shí)刻只為了滿足凝視者的快感,她們單一化,邊緣化,存活在一部分人的想象當(dāng)中。
我們?yōu)槭裁葱枰畬?dǎo)演、女編劇,更多的女性敘事?
或許這就是答案。
最后一句
結(jié)構(gòu)性歷史原因,造成女性敘事難以被看見。
不由得想起《墜落的審判》女制片人的一番話,劇本中女主與律師原本應(yīng)有一場(chǎng)床戲,被女制片人迅速否決:
“因?yàn)槟菢泳吞吓f了,像80年代的電影,為什么一定要拍上床才能證明相愛?那很愚鈍無(wú)聊。”
當(dāng)女性在各行各業(yè)掌握話語(yǔ)權(quán),那些迂腐的、陳舊的、不堪入目的遐想,也許才能被剔除。