獨孤島主
王晶說：「《金手指》絕不是梁朝偉最佳演出，有點過火，比《色，戒》，《2046》的內(nèi)斂相差很遠」，還說「如果我是他，會效法當年譚詠麟，張國榮宣布不再領(lǐng)獎，把機會給年青一代。」
《金手指》（2023）
梁朝偉此次獲獎，之所以引發(fā)滔天爭議，其實跟他本人，關(guān)系不大。
是香港電影，以及香港整座城市的癥結(jié)性議題，再次以一種荒誕的形式被擺上了臺面。
緣于各種主客觀原因，這座城市所有的一切，都似乎停滯不前了，永遠永遠地停留在那個古老的年代。
香港電影，正是香港社會最典型的縮影，曾經(jīng)與好萊塢一直互通有無的香港電影界，從本世紀的第二個十年開始，似乎就對外界鄭重地關(guān)上了大門。
一個例子，美國的#Metoo運動、覺醒文化，就連最保守的南歐地區(qū)，都被深度波及，甚至連中國內(nèi)地也如此，可是香港電影界始終無動于衷。
內(nèi)地觀眾用腳投票，顯示內(nèi)地電影市場去年大致恢復了元氣，但所有的香港電影去年在內(nèi)地的票房都處于震蕩跌幅中，《金手指》是梁朝偉、劉德華打著《無間道》CP／IP一起聯(lián)手，都無濟于事。劉德華本人出演的《紅毯先生》甚至遭遇巨型票房滑鐵盧。
一直被詬病「老白男」的美國奧斯卡，這幾年發(fā)生了翻天覆地的變化，調(diào)整投票人，修正定位，積極擁抱國際化和多元文化，開始出現(xiàn)質(zhì)的變化。而一直對標奧斯卡的香港金像獎，竟然一直不動如山。
不禁讓人好奇邵氏出身、已經(jīng)開始執(zhí)導純內(nèi)地主旋律電影的爾冬升，在這個香港電影生死存亡的關(guān)鍵節(jié)點，到底有發(fā)揮怎樣的作用？
今次金像獎的最佳男主角提名，無論是濃縮時下港人心態(tài)的黃子華（《毒舌大狀》），或是代表新興創(chuàng)作力量的盧鎮(zhèn)業(yè)（《年少日記》），還是來自內(nèi)地的大鵬（《第八個嫌疑人》），以及將古典港味融入當下關(guān)切的林保怡，比起好像還停留在過去，永遠以不變應(yīng)萬變的梁朝偉，像兩種心態(tài)，兩個世代的分岔。
《毒舌大狀》（2023）
不止影帝這一項，諸多項提名都在強烈地提示業(yè)內(nèi)人，是轉(zhuǎn)軌重生，還是回味輝煌，選票在你們手中。在這樣的背景下，選擇梁朝偉的象征意義就仿佛是說，我們還是像以前一樣就好。
再強調(diào)一遍，梁朝偉獲獎惹爭議，他本人沒有做錯任何事。是所有有權(quán)投票的人，做出了這個看上去不太合時宜的決定。
考慮到金像獎的代表性，可以認為香港電影圈就是存在這樣一個共識，那將來的路，繼續(xù)走下去就好。
說下最大的遺珠林保怡吧。
他在《白日之下》中的表現(xiàn)，體現(xiàn)了目下香港電影所需一切「反常規(guī)」的特征：殘疾院舍「彩虹之家」院長章劍華是隱而不露的加害者、以開養(yǎng)老院為名行詐騙之實的法制對立面，一個表面溫良恭儉讓，同時以靜默的進階對老人與女性行使暴力的「兩面人」，是近年來香港電影中不太多見的角色塑形。
林保怡在片中幾場拍得極其精妙的施暴戲份中，以令人毛骨悚然的「微表情」帶動辦公室中的物件移置，進而引發(fā)梁雍婷飾演的弱女黃小鈴落入他的掌控中。
章劍華的公眾面向與私人面向，在林保怡詮釋中，道盡了香港城市擠逼空間的「生存意味」，盡管角色是反派，但其以自身固化的生存邏輯，「螺螄殼里做道場」般調(diào)劑著養(yǎng)老院運營與犯罪實施，正是這樣反類型的表演，凸顯了角色身上兼具自我認知與犯罪欲望的矛盾綜合體。
從認識章劍華本身，觀眾亦可體會經(jīng)由這樁來自真實事件的個案反映的香港城市高度繁榮表象的另一面。
這種由表演帶動觀眾對城市空間生產(chǎn)意義再認識的路徑，其實直接可以被視為是繼承1990年代以梁朝偉、張曼玉、張國榮等為代表的「無痕表演」代表性演員之后，香港電影表演完成的「后97」表演新癥候。
林保怡的職業(yè)生涯，恰是與這重趨勢同步的。在1997年以tvb《鑒證實錄》擔正第一男主角并真正成為香港電視一線男演員之前，他做過的具體工作包括鼓手、警察、消防員、歌手、電視配角，基本都不怎么成功。
《鑒證實錄》（1997）
從明星制的需求來看，1980年代末入行的林保怡，既無經(jīng)受專業(yè)表演訓練，亦缺乏偶像明星的外在氣質(zhì)。他的個人形象甚至很難同大眾意義上的「明星」相匹配。
這位路人長相、由歌唱新人入行，極有可能在半途放棄娛樂事業(yè)的「小人物」，頻繁出現(xiàn)在tvb的各類劇集中，今日最值得追認的是《大時代》里助方進新一臂之力復仇的陳滔滔。在《鑒證實錄》之前，他的表演與他擔任的角色高度同構(gòu)，甚至是幾乎沒有什么突出表情、「反情節(jié)劇」的路人。
《大時代》（1992）
也許正是這一點，造就了《鑒證實錄》中曾家原的不可復制性。在此之前，香港電視中的警察形象，或者是劉德華在《獵鷹》中的帥氣少年，或是梁朝偉在《新閘師兄》中的青春平民形象。1990年代香港最具代表性的熒幕警察、陶大宇在《刑事偵緝檔案》系列中塑造的醒目干練、快刀斬亂麻的英武形象，有力塑造了童話般的正義代言人。
而《鑒證實錄》里的曾家原，許多時候是不茍言笑的，在林保怡神形低調(diào)的詮釋下，突出了同樣身為都市平民、面臨許多業(yè)務(wù)外生活問題的重案組高級督查形象。
因為劇集相當重要篇幅由份屬法醫(yī)領(lǐng)域的「鑒證」構(gòu)成，令曾家原在劇中不單是執(zhí)行任務(wù)的干探，更是需要以其戀人、女法醫(yī)聶寶言（陳慧珊）相同的冷靜態(tài)度處理案件，同時也妥善編排自己與聶的情感進階。
因此，后來被譽為「冷面小生」的林保怡在《鑒證實錄》中需要完成的，不是一個高度類型化的警探形象，而恰恰是在現(xiàn)實世界歷練成業(yè)界翹楚的奮斗者塑形。這種出自警界的默然耕耘形象，正是支撐1997年前香港經(jīng)濟起飛的千萬各行各業(yè)香港市民的寫照。
正因為不僅僅塑造熒幕角色，更代言城市癥候，令林保怡在十數(shù)年的熒幕生涯中，不斷擔任各業(yè)甚至各時代的代表性形象，比如《妙手仁心》的黎國柱等，由于此類行業(yè)劇通常具有一些置身TVB流水作業(yè)中「反類型」的探索性質(zhì)，也令林保怡得以充分發(fā)揮其演出中靜默的爆發(fā)力，以平視角度塑造角色，完成對角色的「城市生命體」符號建立。
《妙手仁心》（1998）
即便是在類型化程度較強的劇集如宮斗題材的《金枝欲孽》中，林保怡飾演的孫大人依舊被冠以「悶騷男」稱號，而這個角色身上的冷暖兼?zhèn)鋸碗s性，也是出乎同時代古裝港劇的窠臼之上的。
《金枝欲孽》（2004）
事實上，林保怡在成名后，也沒少出演反派角色，他在飾演正角時經(jīng)常表現(xiàn)不出來的漫不經(jīng)心姿態(tài)，也很大程度保留在了反派角色身上。但值得注意的是，《白日之下》里的反派表演方法，并不似林保怡在TVB時代那樣外化。
在2010年代之后林保怡出演的ViuTV制作《大衛(wèi)與瑪嘉烈》系列及其后他更親任監(jiān)制的《嘆息橋》等劇集中，因應(yīng)港劇新格局而完成的具有實驗性的電視劇拍攝方式，他擔綱的角色身上復雜性與表演難度都大幅度增大，過往一些比較表層、易于觀眾理解的角色內(nèi)心外化方式被置換成了更豐富多義的電影化表演形制。
《大衛(wèi)與瑪嘉烈》（2016）
但林保怡無論從表演經(jīng)歷還是訓練背景，都與同樣有此類表現(xiàn)大量梁朝偉不可同日而語，因此他的「電視表演轉(zhuǎn)型」，也更應(yīng)被放置在非常具體的「當代性」下來考量。
而反映在《白日之下》的這樣充足的表演力量，正是過去十年林保怡自身對表演理解的轉(zhuǎn)變的結(jié)果。無論從哪個方面來說，章劍華的角色豐富度、演出帶給觀眾的新意及其與當下時代的有機關(guān)系，都在同期香港電影中顯得格外突出。
職業(yè)生涯中最好的演出與金像獎失之交臂的情形，過往在劉青云、任達華等演員身上也發(fā)生過。
長期浸淫電視劇的林保怡，此次提名及落選，似乎與上述情形無關(guān)，而更多的意義，也許正在于再次印證了他與他表演中的低調(diào)特質(zhì)，哪怕未獲獎項證明，也經(jīng)已完成了一種「現(xiàn)象」的組成。
