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鳳凰原創(chuàng)

誰能成想，當(dāng)時讓大家只記住一句“蘭因絮果、墻頭馬上”，險些撲街的《如懿傳》，在播出6年、下架4年之后終于紅了。只可惜，是黑紅。

自二月有博主開始手撕《如懿傳》被舉報下架事件開始，經(jīng)過兩個來月的發(fā)酵，這波鋪天蓋地的吐槽風(fēng)潮下，“手刃大如”已經(jīng)成為了一場全網(wǎng)狂歡。

一時間，這部匯集了董潔、童瑤、張鈞甯、辛芷蕾、李沁，以及女主角周迅等大腕兒女演員的清宮帝王皇后婚姻圍城成為了互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民圍剿的對象，甚至連帶著周迅本人的風(fēng)評都被影響，諸如周迅演繹的如懿人設(shè)立不住，到老裝嫩風(fēng)波，到臺詞“搖香菇”、“煮蔥繪”，甚至網(wǎng)傳周迅舉身份證實名舉報拉踩視頻成為了網(wǎng)絡(luò)熱梗。

各種“如學(xué)”熱梗的加持下，《如懿傳》迎來了播出六年后最狠的一記回旋鏢。若不管這評價是好是壞，純以熱度論，這幾天《如懿傳》不僅比當(dāng)年沒下架在播時更火，甚至有超越《甄嬛傳》的長尾架勢。而同時代背景下，同樣的人物原型，除了故事情節(jié)不同、視覺風(fēng)格和人物造型上也不盡相同的《延禧攻略》也成為了拉踩《如懿傳》工具。

但除去所謂劇情、演員的問題，在美術(shù)指導(dǎo)張叔平、和導(dǎo)演汪俊的指導(dǎo)下，自首次亮相以來，《如懿傳》就以其豪華的制作和獨特的視覺風(fēng)格吸引了眾多觀眾的眼球。

在很多人眼中，《如懿傳》才是真正的中式美學(xué)天花板。它的美術(shù)、服裝感覺非常超前，本劇的造型指導(dǎo)陳同勛就曾說過：“《如懿傳》希望把清朝300年的服飾文化，濃縮在熒幕中的60年里。”最終目的是“有歷史依據(jù)，同時又有不俗的現(xiàn)代品味”。

美學(xué)之美，首先是《如懿傳》的國風(fēng)配色。

有《延禧攻略》在前，《如懿傳》一開播就受到群嘲，大紅大綠的阿寶色配色，讓觀眾不禁聯(lián)想是不是得罪了美術(shù)工作人員。而《延禧攻略》因為加入了灰度的高級配色，讓莫蘭迪色系火了一把，也讓于正擺脫了一貫使用的阿寶色。

但其實，延禧攻略的莫蘭迪配色更多的是符合我們現(xiàn)代審美的配色，而對于真正的中式美學(xué)而言，相比于莫蘭迪色系的性冷淡風(fēng)，《如懿傳》配色濃烈的服裝會讓人物更加厚重，尤其是在大氣磅礴、紅墻綠瓦的皇宮之中。

而古代的配色一般都是通過華服來展現(xiàn)的，各種染料調(diào)和出的色彩在華服上的運用，展現(xiàn)出一個時代的配色美學(xué)。

尤其是主演周迅的造型更能體現(xiàn)中式美學(xué)，盡管她的死亡芭比粉的口紅、彩色假花，還是有裝嫩嫌疑的蝴蝶結(jié)頭飾令人詬病，但反而都顯露出了一種別樣的審美。這些造型雖然在一定程度上偏離了傳統(tǒng)的清宮風(fēng)格，卻為劇集增添了一種現(xiàn)代與古典的碰撞美。

中國古代的色彩配色在清朝中期達(dá)到美學(xué)巔峰，《如懿傳》將宮廷中的配色以一種淋漓的色彩飽和感展現(xiàn)出來，將宮廷中的配色以一種淋漓的色彩飽和感展現(xiàn)出來，不同的色彩帶給人不一樣的情緒和感受。在清中期中國的染色工藝，發(fā)展到了鼎盛階段，當(dāng)時僅僅需要十余種天然染料，就能變換出千百種色彩。

因而在《如懿傳》中的乾隆時期，所呈現(xiàn)出來的色彩文化，方才以凝重的氣勢展現(xiàn)出來。《如懿傳》是經(jīng)典的中國古典皇家色調(diào)，色彩的飽和度和明度，有且只有一個是高的，即使是明黃或大紅，也會運用光影和構(gòu)圖來平衡。

其實《如懿傳》的配色更加還原和符合乾隆年間的宮廷色彩，就像一壺醇香老酒，越品越純粹。其各宮裝飾、場景布置、細(xì)節(jié)處理都看得出用心，隨便截圖都是精良制作。

看似辣眼睛的宮服，細(xì)看下來每套都經(jīng)得起近鏡頭的挑剔，劇中宮服在色彩的選擇上，亦多為秋香色、群青色、紺青色、清白色、竹青色、水綠色、豆青色、藕色、牙色等獨具古典韻味的顏色，而這些宮服背后隱藏著的是——中國古典配色技巧。

除去如懿，另外一位由張鈞甯扮演的女主海蘭，一直以來都是溫婉不爭寵的大氣形象，劇中的燕尾青色吉服，在紅墻之下東方氣韻滿分。

而另一位站在風(fēng)口浪尖的反派角色魏燕婉，作為宮斗主力軍，象征皇家權(quán)利的黃色身上穿，其野心呼之欲出，與劇情完美適配。

這些專屬于中國美學(xué)的顏色，《如懿傳》演繹的恰到好處，甚至能給我們的日常穿著提供配色靈感。

除去配色，服飾也將中國所代表的東方氣韻展現(xiàn)的淋漓盡致。

在眾多角色的服飾還原度上，《如懿傳》雖不是完全按照史實，但卻濃縮了滿清300年間的服飾精髓，并加入了大量的漢族元素，運用寫實和寫意的手法來呈現(xiàn)高級審美下的東方氣韻。畢竟乾隆作為在位最久的清朝皇帝，活著的年月里已經(jīng)經(jīng)歷了幾輪時尚風(fēng)潮的變革，要想完全在一步距離做到紀(jì)錄片式的還原也不現(xiàn)實。

而如懿傳，劇中的服裝、道具，大多都是根據(jù)有史可依的故宮文物和典籍記載而設(shè)計的，甚至有些清朝時期的花紋元素直接被用在了如懿傳的服飾上。