文 | 看電視綜編

近日，短劇演員錦超在《無限超越班2》中的表現(xiàn)頗受關(guān)注。

錦超在面試中表示：“網(wǎng)紅和短劇演員的商業(yè)模式與我想成為長劇演員、專業(yè)演員（的矛盾）是不可調(diào)和的，所以選擇放棄短劇市場。”

而就在前不久，爆款短劇《執(zhí)筆》《招惹》《君心難逑》的女主李沐宸同樣給出了“轉(zhuǎn)拍長劇”的答案。

短劇風(fēng)口下，“演員”的身份組成頗為復(fù)雜。有小白借助短劇騰飛、草根逐夢，譬如走上綜藝節(jié)目的錦超；也有腰部演員從長劇賽道入駐、躋身頂流，譬如背靠《全職高手》《司藤》等作品的李沐宸。

在造星邏輯悄然發(fā)生變化的現(xiàn)在，出演短劇究竟是“彎道成名”的捷徑，還是資源降級的代名詞？這條看似更好走的明星路，實則并不如人們想象中順?biāo)臁?/p>

更易參與的“機(jī)會”

從“短劇”概念興起開始，幾乎所有人都達(dá)成了共識——這是一個出圈快、制作快、迭代也快的“快餐行業(yè)”。可乘東風(fēng)收割快錢，也可頻繁換組刷屏露臉。與需要科班出身、嚴(yán)格試鏡的長視頻來說，短劇是草根勇闖內(nèi)娛的不二之選。

錦超和丞磊即是其中代表。

前者憑《長公主在上》和《東欄雪》兩部快手星芒短劇重點扶持項目，從古風(fēng)博主成功轉(zhuǎn)型為演員。尤其在導(dǎo)演知竹的氛圍感加持下，錦超和圻夏夏成了最早一批短劇的熒屏CP。

后者則畢業(yè)于河北美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院環(huán)境設(shè)計專業(yè)，最初進(jìn)組的契機(jī)只是為了幫演員朋友的忙，卻陰差陽錯進(jìn)入了演藝圈。在《念念無明》和《虛顏》獲得眾多觀眾認(rèn)可后，丞磊從S級劇集《云之羽》《顏心記》中的男二號到重點IP劇集《錦月如歌》的男主角，成功在短短一年實現(xiàn)事業(yè)三連跳。

在短劇發(fā)展的前期，不少素人因巨大的流水和流量，晉升成為明星。這樣的進(jìn)階模式針對科班演員和已小有名氣的藝人來說同樣有效。

今年春節(jié)，在抖音播出的微短劇《大過年的》，就成功吸引前女團(tuán)成員徐夢潔入駐；而曾經(jīng)在《司藤》中憑借“沈銀燈”一角頗有熱度的演員李沐宸，也早早地在短劇賽道立住了腳跟，爆發(fā)出了獨特的辨識度。

包括2020年畢業(yè)于傳媒院校的徐藝真，在一年內(nèi)連續(xù)接拍了20多部作品，其中《哎呀，皇后娘娘來打工》《恰似寒冰遇驕陽》等成為充值破千萬的爆款，徐藝真也成為了微短劇市場中的“頭部”演員。

仿佛是一個巨大的流量輪盤，只要內(nèi)容保證基本水準(zhǔn)，就有可能成功造星，帶來“潑天富貴”。對于市場飽和，資源緊縮的演員行業(yè)來說，短劇不僅是眾多懷抱演員夢的草根崛起的最快路徑，更是藝人維持曝光度的重要土壤。

從短劇的輸出形式來看，大多數(shù)短劇的播放平臺是短視頻平臺，能夠直接與演員本人掛鉤，從而進(jìn)行導(dǎo)流。當(dāng)觀眾對演員產(chǎn)生興趣時，能夠第一時間關(guān)注到演員的賬號。而在較短的制作周期里，演員也能夠一直扮演同一類型的角色，從而不斷強(qiáng)化自身的標(biāo)簽。

迭代迅疾，狂飆猛進(jìn)，從素人造星到成名演員轉(zhuǎn)型，短劇的生命力和產(chǎn)值被不斷驗證。從豐富渠道輸入的短劇演員們，背負(fù)著“速食演員”的頭銜尋找新生。

權(quán)當(dāng)跳板，還是選擇常駐？

短劇發(fā)展如日中天，但有人正在逃離。

正如前文提到的，無論是早期依靠短劇起家的錦超，還是剛剛憑借《執(zhí)筆》收官又火一把的李沐宸，都不約而同地表現(xiàn)出“回歸長劇”的趨勢。

從橫店到“豎”店，到讓橫店成為橫店，造成這一變化的原因很簡單，日趨激烈的競爭格局下，服化道攝錄之“卷”、題材之“疲”、加班之“累”，讓從業(yè)者們熬不動了。

去年，王晶和周星馳進(jìn)軍短劇市場，無疑是行業(yè)的兩條重磅信息。

前者帶領(lǐng)演員苑瓊丹和香港制作團(tuán)隊拍攝短劇《億萬傻王子》，導(dǎo)演和演員自帶熱度，快節(jié)奏港劇更有看點。周星馳與抖音聯(lián)合開發(fā)了“九五二七”劇場，目標(biāo)是打造精品化短劇，目前第一部《金豬玉葉》已正式開機(jī)，由周星馳出品，叫獸易小星監(jiān)制，眾多喜劇人加盟。

華策影視、開心麻花、檸檬影視、完美世界……隨著多家影企接連進(jìn)入微短劇賽道，越來越多的專業(yè)生產(chǎn)者按照長劇的標(biāo)準(zhǔn)來執(zhí)行短劇，所謂“下沉”“制作便利”的核心優(yōu)勢不復(fù)存在，“卷”成為了行業(yè)主流關(guān)鍵詞，氛圍、場景、表演細(xì)節(jié)……萬物均可“卷”。

短劇《大過年的》中，僅是小美的服裝就試了三四十套，旨在給觀眾帶來良好視覺享受；《執(zhí)筆》以對抗“命書”作為故事主線，憑借“惡毒女配變身執(zhí)筆者”的新鮮人設(shè)破圈。蘇云綺“愛自己”勝過愛男主陸淮的思想，踩準(zhǔn)了頗受觀眾追捧的價值觀，從主題上“卷”出了新高度。

與此同時，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，目前行業(yè)制作短劇的周期最快已被壓榨至“六天一部短劇”，超長工時和過度待機(jī)，讓無論演員還是幕后，都難以連軸轉(zhuǎn)了。

既然要和時間充裕的長劇媲美制作和氛圍，中期籌備就省略不了，但拍攝天數(shù)不能超期，就只有在一天之內(nèi)延長拍攝時長。“從進(jìn)組之后就睡不夠5小時”是常態(tài)，演員難掩外貌上的疲態(tài)，后期只能用過白濾鏡進(jìn)行處理，已然形成了一個惡性循環(huán)。

而除了物理上的困乏之外，更關(guān)鍵的，還在于演員對同質(zhì)化嚴(yán)重的劇本的“疲倦”。

2023年，李沐宸在一年內(nèi)拍攝了5部短劇，《招惹》《君心難逑》《噬心》等作品都獲得正向反饋。盡管近期收官的《執(zhí)筆》在觀眾看來題材大膽、風(fēng)格獨特，但李沐宸也表示短劇很多劇本都是“換湯不換藥”，套路化的劇本讓她想要“逃離”。

演員標(biāo)簽被不斷強(qiáng)化的同時，遞給演員的本子也無一例外地走向趨同。短劇演員馬秋元，在2年拍了30多部短劇，坐穩(wěn)了微短劇“甜妹一姐”的頭銜；同樣是《招惹》出圈的演員趙奕欽，也曾表示拿到的項目書基本都是與《招惹》重復(fù)的故事。

不甘心風(fēng)格被固化，也不想繼續(xù)消費觀眾的關(guān)注，面臨愈加擁擠的市場環(huán)境，第一批在短劇賽道嘗到鮮的人開始踏回長視頻，錦超和李沐宸或許不是個例。

流動的演員，消失的壁壘

在李沐宸宣布“拍不動了”的同時，正有另一批演員，在短劇里找到舞臺。

上文提到，隨著短劇從粗加工轉(zhuǎn)為精加工、從高流量轉(zhuǎn)向高質(zhì)量，從瘋狂生長階段向健康生長階段邁進(jìn)，不少暫無曝光焦慮的知名演員，正在視頻平臺和影視公司的精品化布局下進(jìn)駐短劇。

調(diào)侃職場的快手短劇《超能坐班族》由郭曉婷、尹正等主演，B站熱門漫畫改編的復(fù)仇短劇《鴛鴦斷》由李純主演，《甄嬛傳》中的“溫太醫(yī)”張曉龍與“眉姐姐”斕曦再度攜手一同出演短劇《我在大宋開酒吧》，引發(fā)關(guān)注。

當(dāng)“速食化”“草根化”不再成為短劇的特征，橫亙于“長短”之間的壁壘已逐漸模糊。 是長是短又有何妨，內(nèi)容質(zhì)量 才是市場審判的對象，呈現(xiàn)形式并不能引發(fā)標(biāo)準(zhǔn)的偏移與轉(zhuǎn)向，尤其在演員流動、行行皆可出精品的當(dāng)下。

另外，關(guān)于“資源降級”的說法，關(guān)鍵仍在演員如何看待本身。究竟是無戲可拍、出演大劇中的配角，還是在短劇里擔(dān)綱一番主角、博取一個出圈的可能，全看演員對自身風(fēng)格的評定和判斷。

目前演員們主要面臨的問題是，在大劇中不溫不火的“腰部演員”，是否在短劇里還擁有強(qiáng)勁的競爭優(yōu)勢；而憑借短劇“彎道成名”的演員們，又該如何承接好已有的流量，完成自身風(fēng)格的突破。

對此，雙方都在嘗試更多的可能性。

劉蕓和何藍(lán)逗分別在《她的世界》系列短劇中出演了《全職主夫培養(yǎng)計劃》和《覺醒吧！戀愛腦》兩個單元，打破觀眾對她們的固有認(rèn)知。而出演《東欄雪》、《長公主在上》女主的圻夏夏曾向媒體表示，自己有在計劃籌備一部自編自導(dǎo)的高質(zhì)量劇本。

有職業(yè)困境，也有越來越多影視從業(yè)者為短劇“正名”。我們等待在這個前景廣闊的行業(yè)土壤里，孕育出更多有內(nèi)容、有視角、有活力的精品。

本文綜合至：

環(huán)球時報：《短劇演員，快紅過頂流了？》，作者：葉行

新播場：《漲粉500萬、出圈上綜藝，爆款短劇演員“曲線成名”》，作者：場妹