產(chǎn)業(yè)論壇現(xiàn)場(chǎng)

　　電影行業(yè)需要嘗試“擁抱”AI

　　今年初，Sora模型的誕生引起全產(chǎn)業(yè)熱議，在一定程度上引領(lǐng)電影進(jìn)入全新紀(jì)元。談及AI對(duì)電影行業(yè)的改變，北京光線傳媒股份有限公司董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田認(rèn)為，總體而言，AI將成為行業(yè)可利用的一大工具。“首先AI可以提升電影制作效率，尤其是動(dòng)畫電影；第二，它可能降低成本，這對(duì)于虧損率較高的電影行業(yè)來(lái)說(shuō)將會(huì)是一個(gè)巨大的推動(dòng)；第三，AI作為一種技術(shù)，可以提升電影制作質(zhì)量，避免低質(zhì)量產(chǎn)品的出現(xiàn)。”但他也表示，AI讓好的創(chuàng)意、獨(dú)特的審美越來(lái)越難，產(chǎn)生大量同質(zhì)化內(nèi)容，這也會(huì)導(dǎo)致好的內(nèi)容更不容易脫穎而出。

　　嘉賓侃侃而談

　　“電影由技術(shù)產(chǎn)生的，不是由藝術(shù)產(chǎn)生的。”導(dǎo)演黃建新回溯了電影從單個(gè)鏡頭到多組鏡頭、從無(wú)聲到有聲的歷史，以及視覺(jué)特效、IMAX等技術(shù)給電影帶來(lái)的數(shù)次變革，認(rèn)為技術(shù)才是電影的支撐力和原動(dòng)力。他直言，AI是一個(gè)“好東西”，“我們跟它建立良好的關(guān)系只會(huì)有好處，所以要擁抱AI。”

　　最近AI“復(fù)活”逝者的新聞讓演員陳沖感觸很深，她的觀點(diǎn)頗具哲思。在她看來(lái)，如果AI可以生成一個(gè)人年輕時(shí)的相貌、行為，那么這會(huì)不會(huì)腐蝕人類對(duì)于過(guò)去的記憶、進(jìn)而讓人“失去”了自己？另外，她覺(jué)得AI最大的危險(xiǎn)在于，它對(duì)人類的訓(xùn)練一點(diǎn)不比人類對(duì)AI的訓(xùn)練少，這是否會(huì)導(dǎo)致人類的思維越來(lái)越接近AI？“不是AI替代了我，而是我變得越來(lái)越像AI。”

　　短劇不能取代影院觀影體驗(yàn)

　　談及最近興起的短劇新業(yè)態(tài)，論壇嘉賓都持有開(kāi)放包容的態(tài)度，認(rèn)為短劇的存在讓行業(yè)在內(nèi)容、渠道等不同方面變得更加豐富多元，整體觀點(diǎn)比較積極樂(lè)觀。

　　“永遠(yuǎn)有熱門的產(chǎn)品，但沒(méi)有一個(gè)產(chǎn)品可以永遠(yuǎn)熱門。”王長(zhǎng)田笑言，短劇是當(dāng)下最熱風(fēng)口，因?yàn)橹谱鞲菀住⑸虡I(yè)模式更流暢，他鼓勵(lì)年輕人做短劇。但他也聲明，光線傳媒目前的定位是純粹做電影，他們要挑戰(zhàn)“最難做的內(nèi)容”。

　　多倫多國(guó)際電影節(jié)首席執(zhí)行官卡梅隆·貝利表示，短劇和電影在消費(fèi)體驗(yàn)上存在差別，電影創(chuàng)作者希望他們的作品能給觀眾提供集體觀影的體驗(yàn)，而短劇通常是用戶單獨(dú)消費(fèi)。因此，兩種產(chǎn)品在技術(shù)、創(chuàng)作思路、商業(yè)模式上都有顯著不同。陳沖則認(rèn)為，視聽(tīng)產(chǎn)品之間不應(yīng)該有“鄙視鏈”，只是媒介不同而已。

　　以短劇為代表的短視頻沖擊下，傳統(tǒng)電影應(yīng)如何應(yīng)對(duì)？IMAX中國(guó)首席執(zhí)行官孟丹青提出，影院應(yīng)該通過(guò)各種創(chuàng)新嘗試提升觀眾體驗(yàn)。 “我們最近嘗試了在影院放體育比賽、演唱會(huì)，效果很好。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，一家影院的爆米花好吃、座位舒服、空調(diào)合適、銀幕又大又清楚……除了單純的內(nèi)容，這些實(shí)時(shí)的細(xì)節(jié)體驗(yàn)太重要了，會(huì)影響整個(gè)行業(yè)。”他說(shuō)，希望自己這番話能夠被院線老板聽(tīng)見(jiàn)，并得到他們的重視。