一線創(chuàng)作電影人熱議電影創(chuàng)作。本報記者甘南 攝

　　“我的理解就是要深入到觀眾中去，找到故事跟普通人之間的情感鏈接。”導演董潤年說。他執(zhí)導的喜劇電影《年會不能停！》在去年年底公映后，很快引發(fā)了很多職場人的共鳴，最終票房高達12.92億元。董潤年透露，影片早在2017年就開始啟動，為了寫好劇本，自己花了很長時間做調(diào)研和劇本調(diào)整，“每一次調(diào)研都對后面的創(chuàng)作有很大的幫助，尤其是能夠捕捉到當時職場人的真實心態(tài)，跟上觀眾不斷變化的觀影需求。”他認為，目前在電影制造工業(yè)技術(shù)上，中國電影已經(jīng)處于世界一流水準，尤其在電影工業(yè)化、完成度和精致程度上已經(jīng)不輸給好萊塢，“但在劇本的敘事能力上，還沒有做到同步。”

　　編劇陳宇在發(fā)言。

　　“我現(xiàn)在每天要花四個小時來看各種社會新聞、國家大事和自媒體消息。”編劇陳宇笑道，自己這樣做就是為了及時抓住社會情緒、觀眾的趣味性和價值觀，“了解他們的所思所想和真實感受。”在自媒體時代，一部影片可能會面臨“一個天上一個地下”的極端評價，但對創(chuàng)作者來說，還是可以抓住兩個幾乎亙古不變的東西：一是給觀眾提供情緒價值，給予他們精神的撫慰和共情；另一個則是強調(diào)故事本身的魅力，讓觀眾在看片過程中能夠感受敘事的魅力，“產(chǎn)生一種跌宕起伏的快感。”

　　追光動畫總裁、《長安三萬里》監(jiān)制于洲對電影的“人民性”深有體會，這部起先并不被看好的動畫片最終在去年暑期檔掀起了一股文化熱潮，片中李白和高適的友誼和片中出現(xiàn)的48首經(jīng)典詩歌牢牢地吸引住了觀眾們的目光。于洲說，《長安三萬里》相比公司之前出品的《新神榜：楊戩》，真正做到了“產(chǎn)生時代影響力”。在他看來，讓中國幾千年的文化寶藏用動畫的形式表現(xiàn)了出來，這也是“人民性”的體現(xiàn)。

　　《何以為家》導演娜丁·拉巴基（中）。甘南攝

　　“電影創(chuàng)作沒有放之四海而皆準的標志，但通過電影發(fā)出‘來自人民的聲音’，卻是一個創(chuàng)作者的責任。”黎巴嫩女導演娜丁·拉巴基說。她執(zhí)導的《何以為家》2019年在中國內(nèi)地公映后，得到很多觀眾的喜歡。影片通過一個12歲黎巴嫩小男裝狀告父親沒能好好撫養(yǎng)他的故事，揭示了當?shù)睾芏鄧谰纳鐣栴}。娜丁·拉巴基透露，為了寫好劇本，自己做了很多的調(diào)研工作，現(xiàn)在每年還會抽時間深入到一些貧困地區(qū)，了解當?shù)貎和鎸嵉纳鏍顩r，“創(chuàng)作者最主要的是坦誠，要想好電影到底想呈現(xiàn)什么樣的主題，全世界的觀眾其實內(nèi)心是有隱形鏈接的，只有真誠的作品才能感動全世界。”

　　曾經(jīng)執(zhí)導過《無間道》系列、《中國醫(yī)生》《中國機長》等賣座大片的中國香港導演劉偉強的最新作品是即將公映的《水餃皇后》。不少人質(zhì)疑他為何突然拍起了這樣一部喜劇風格的生活片，對此劉偉強說，“我為什么就不能拍？”多年前他聽到這個故事：一個被丈夫拋棄的女人到了香港打拼，最后居然成就了一番事業(yè)。這讓故事讓他激動了很久，“如果觀眾將來看完電影后能夠打電話給媽媽說：媽媽，我很想吃你做的餃子。媽媽，我愛你！那我的目的就達到了。”

　　中國臺灣電影制片人焦雄屏對中國內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度大為贊嘆，這幾年，中國內(nèi)地市場國產(chǎn)電影票房占比越來越高，以往幾乎占半壁江山的好萊塢大片卻越來越冷清。焦雄屏分析原因，一方面是好萊塢電影近些年喪失了原來的活力，慢慢脫離了觀眾；另一方面，“電影人從過去的中國傳統(tǒng)文化中，找到了創(chuàng)作的動力和靈感。”這種根植人民心中的對于傳統(tǒng)文化的認同感，最終引發(fā)了中國觀眾的共鳴。