3月1日，國際鋼琴大師郎朗在最新專輯《郎朗：圣-桑》中演繹了備受樂迷喜愛的古典樂經(jīng)典作品、新挖掘曲目和圣-桑兩部大型管弦樂作品，構(gòu)成了一部美妙的法國音樂精選集。《郎朗：圣-桑》由德意志留聲機(jī)（DG）唱片于今日（2024年3月1日）以數(shù)字、雙CD、雙黑膠的形式發(fā)行。郎朗在其中與他的妻子、青年鋼琴家吉娜·愛麗絲，以及德國萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)和指揮安德里斯·尼爾森斯聯(lián)袂合作。整張專輯的核心是圣-桑技巧出眾的《第二鋼琴協(xié)奏曲》以及為雙鋼琴和管弦樂隊(duì)創(chuàng)作的“大型動(dòng)物園幻想曲”、極富魔力的《動(dòng)物狂歡節(jié)》。此外，還收錄了十多首鋼琴獨(dú)奏、四手聯(lián)彈作品，其中既有法國黃金時(shí)代的名曲，也有曾被忽視的法國女性作曲家的遺珠作品。

在年前于北京舉行的專輯試聽會(huì)上，郎朗特別介紹了專輯的初衷。“我一直想打造一張全法式的專輯，開始我想以印象派的德彪西、拉威爾為核心，但后來覺得需要一些更生機(jī)勃勃的作品，于是想到了我一直非常喜歡彈的圣-桑《第二鋼琴協(xié)奏曲》。以前別人總勸我演奏貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》或者拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》，因?yàn)椴皇撬腥硕贾朗?桑這部作品，這次我非常高興終于有機(jī)會(huì)錄制圣-桑《第二鋼琴協(xié)奏曲》作為主打曲。同時(shí)，還搭配了大家都非常熟悉的《動(dòng)物狂歡節(jié)》，其中的‘天鵝’、‘水族館’、‘大象’膾炙人口，以及德彪西、拉威爾和幾位新作曲家的作品。”

郎朗決定把曾讓幾代年輕聽眾陶醉、數(shù)百萬人入門古典音樂的《動(dòng)物狂歡節(jié)》放在專輯開頭，來自他希望引導(dǎo)兒童聽眾欣賞古典音樂的使命感。“我們很多人都記得童年時(shí)期聽到圣-桑這部著名的《動(dòng)物狂歡節(jié)》。在這部作品中，在歡樂的表面下充滿了巧妙的想法。作曲家用一種幽默的方式，做了非常真實(shí)的表達(dá)。”

郎朗表示：“當(dāng)然，與我的妻子吉娜·愛麗絲一起錄制這部作品也是一件美妙的事。‘大象’這一段是她彈的，也是我兒子最喜歡的一首曲子，聽了以后他就喜歡上低音大提琴。”對(duì)于吉娜·愛麗絲來說，這次錄音是她個(gè)人的一個(gè)里程碑。她說：“多年來，我一直非常欣賞尼爾森斯和他的萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)。與他們合作是我的榮幸，我想盡我所能，享受合作的每一刻。與郎朗一起練習(xí)和錄制這部作品，感覺就像是另一種層次的交流，我由衷地感激有這次機(jī)會(huì)。”

在挑選錄音樂團(tuán)的時(shí)候，很多樂團(tuán)都反饋《動(dòng)物狂歡節(jié)》太簡單了，而郎朗認(rèn)為它是經(jīng)典作品，需要認(rèn)真對(duì)待。“就像我錄《鋼琴書》，有些人可能就是聽得太多了，覺得這些作品屬于小孩彈的，其實(shí)不好彈。尤其是‘天鵝’、‘水族館’，要把那種節(jié)奏和法國音樂的香水味演奏出來很難。”

這部由14個(gè)樂章組成的史詩級(jí)音樂作品是圣-桑于1886年迅速創(chuàng)作完成，它模仿了包括羅西尼、奧芬巴赫、門德爾松和圣-桑本人的音樂，這顯然是為了和他的學(xué)生們?nèi)贰Ｋ谑唛w之前曾多次在私人或半私人場合演出，以免圣-桑失去“嚴(yán)肅藝術(shù)家“的聲譽(yù)。

《動(dòng)物狂歡節(jié)》于1921年在圣-桑去世后數(shù)月內(nèi)出版，迅速成為音樂會(huì)觀眾的最愛。倒數(shù)第二首“天鵝”廣為流傳，作曲家生前曾出版過大提琴和雙鋼琴版本。除了與萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)大提琴首席合作的版本，郎朗還專門錄制了一首為他改編的“天鵝”，以滿足自己的節(jié)奏需要。

單曲“水族館”已在各大音樂平臺(tái)上線，包括完整的演出視頻，而由郎朗演奏兩個(gè)鋼琴聲部的“天鵝”四手聯(lián)彈版本也已上線。單曲《化石》及其演奏視頻今日與專輯同步上線。

作為額外的福利，德意志留聲機(jī)（DG）唱片推出的《動(dòng)物狂歡節(jié)》數(shù)字版本，包括美國詩人奧格登·納什（Ogden Nash，1902-1971）為配合作品每個(gè)樂章而創(chuàng)作的深受喜愛的幽默旁白。納什撰寫的旁白在1950年發(fā)行的唱片中首次由諾埃爾·科沃德（No?l Coward）配音，此次由喜劇演員兼今夜秀主持人吉米·法倫（Jimmy Fallon）錄制。

專輯中的第二部管弦樂作品是圣-桑的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，郎朗稱其為“宏偉但被低估的浪漫主義杰作”。在學(xué)生時(shí)代，他第一次被這部融合了德國浪漫主義和法國風(fēng)情的作品所吸引。他回憶說：“我一直很喜歡這首曲子。開頭是向巴赫致敬，第一樂章既有慢速的華彩，也有常規(guī)的快速樂段。第二樂章是諧謔曲，類似門德爾松的《仲夏夜之夢》，而終曲則非常炫技，就像巴赫、李斯特的結(jié)合體。它也很像一首管風(fēng)琴協(xié)奏曲，但也有些精致的法國元素。“此外，圣-桑《第二鋼琴協(xié)奏曲》的格式很有意思，一般來講是快慢快三個(gè)樂章，它開頭是一個(gè)慢樂章，然后快樂章。“每次聽像長焦到短焦這種感覺，”郎朗給了一個(gè)生動(dòng)的比喻。

這次錄制也是對(duì)萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)和圣-桑音樂歷史淵源的致敬：圣-桑于1868年5月在巴黎首演了他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，之后的10月在萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)舉行了第二次演出。安德里斯·尼爾森斯指出，“樂團(tuán)與圣-桑的音樂語言有著特殊的聯(lián)系和解讀”，并稱與郎朗的合作“非常充實(shí)”。

郎朗特別感謝指揮尼爾森斯，這位號(hào)稱去年全球最忙的指揮家，現(xiàn)在是波士頓交響樂團(tuán)和萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，與杜達(dá)梅爾、雅尼克，號(hào)稱新一代指揮三劍客，“還是我非常喜歡的指揮大師楊頌斯的真?zhèn)鞯茏印！崩衫收f，“這次樂團(tuán)也確實(shí)是非常認(rèn)真，就像演奏貝多芬或者勃拉姆斯協(xié)奏曲。在德國，萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)與柏林愛樂樂團(tuán)、巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)還有德累斯頓國家管弦樂團(tuán)齊名，聲音保持得極其傳統(tǒng)。萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的歷史比柏林愛樂樂團(tuán)和維也納愛樂樂團(tuán)還要悠久。”

郎朗表示：“這支樂團(tuán)是首演圣-桑作品最多的樂團(tuán)，包括交響曲與另外兩首鋼琴協(xié)奏曲。萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的聲音非常有辨識(shí)度，集中力很強(qiáng)，弱的時(shí)候也是實(shí)心的，所以很適合這樣的作品。尼爾森斯確實(shí)特別像楊頌斯，那種情感和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著在他身上體現(xiàn)得淋漓盡致。”

郎朗很有興趣在專輯中加入一些膾炙人口的獨(dú)奏與四手聯(lián)彈作品，從拉威爾的《悼念公主的帕凡舞曲》開始。他還錄制了圣-桑的《托卡塔》，“感覺像坐過山車似的，比協(xié)奏曲的第三樂章還刺激”；福雷的《帕凡舞曲》以及《安魂曲》中的“天堂經(jīng)”，還有德利布歌劇《拉克美》中的《花之二重唱》，由埃米爾·瑙莫夫（émile Naoumoff）為四手聯(lián)彈改編，兩個(gè)聲部均由郎朗演奏。德彪西的《小組曲》，郎朗與吉娜合作錄制了雙鋼琴的版本，吉娜形容演奏這首令人回味的作品就像“在畫一幅畫”。

最后，《郎朗：圣-桑》還著重呈現(xiàn)了五位法國女性作曲家的作品，這些作品直到近年才被人們所熟知。郎朗說：“現(xiàn)在的世界是一個(gè)更多元的世界，我們要非常重視女性作曲家。這張專輯里我們專門找了五位法國女作曲家的作品。可能大家都不了解她們，但她們的音樂真的是非常棒，而且曲名也非常有意思。”

莉莉·布朗熱（1893-1918）可以說是其中最著名的一位。她是第一位贏得夢寐以求的羅馬大獎(jiǎng)的女性。郎朗演奏的布朗熱的《來自光明的花園》美輪美奐，令人著迷。

圣-桑是梅蘭妮·波尼斯（Mélanie-Hélène Bonis，1858-1937）音樂的崇拜者，她曾是巴黎音樂學(xué)院的學(xué)生，其作品以梅蘭妮·波尼斯的筆名出版。她創(chuàng)作了300多首作品，其中包括1928年的鋼琴套曲《晚安曲》 作品之一《小孩子睡著了》。

路易絲·法倫克（Louise Farrenc，1804-1875）、熱爾曼·塔耶費(fèi)爾（Germaine Tailleferre，1892-1983）是法國音樂史上為數(shù)不多的生前就嶄露頭角的女性。前者獲得了羅伯特·舒曼的好評(píng)，后者則成為著名的六人團(tuán)作曲家中唯一的女性成員。郎朗錄制的法倫克的“慢板”出自《升F小調(diào)第十號(hào)練習(xí)曲》，這首曲子以及塔耶費(fèi)爾《緩慢的圓舞曲》可以說點(diǎn)綴了夏洛特·索伊（Charlotte Sohy，1897-1955）精美的《浪漫曲》。

郎朗說，“這是我第一次近距離接觸到法國女性作曲家的音樂。這個(gè)時(shí)代不管種族、膚色、性別，重要的是你的藝術(shù)呈現(xiàn)。為了錄制這張專輯，我得以發(fā)掘出這些美麗的珍寶，讓更多人知道這些偉大的女性作曲家，能夠與大家分享很欣慰”。

值得一提的是，《郎朗：圣-桑》采用了先進(jìn)的杜比全景聲進(jìn)行錄制，聽眾將有機(jī)會(huì)在各大音樂平臺(tái)欣賞到杜比全景聲的版本。郎朗也認(rèn)為杜比全景聲非常有意義，“它可以收錄場地各個(gè)方向傳來的聲音，這幾年一直在飛速發(fā)展。這次我們運(yùn)用得更成熟，而且有樂隊(duì)，杜比全景聲版本會(huì)更有效果。”杜比全景聲能夠細(xì)膩呈現(xiàn)音樂廳內(nèi)的原始聽感，卓越的清晰度和層次感，還原演奏現(xiàn)場龐大又震撼的混響音色。它超越了普通的聆聽體驗(yàn)，讓聽眾真實(shí)感受到古典音樂不可思議的音樂色彩。

《郎朗：圣-桑》雙CD實(shí)體唱片于今日在中國大陸地區(qū)開啟預(yù)售。此前，專輯已在全球多個(gè)地區(qū)開啟預(yù)售，并在德國、英國等多個(gè)國家的亞馬遜榜單位列榜首。

郎朗將在本樂季的巡演中繼續(xù)演奏圣-桑的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，包括柏林國家歌劇院（3月11日）、柏林愛樂音樂廳（3月12日）、圣地亞哥（4月12日）、克利夫蘭（5月2日）和巴黎（6月12日）。他和吉娜·愛麗絲6月14日將在巴黎演出《動(dòng)物狂歡節(jié)》，7月21日在威斯巴登萊茵高音樂節(jié)同時(shí)演出《動(dòng)物狂歡節(jié)》和《第二鋼琴協(xié)奏曲》。