昨天白玉蘭頒獎(jiǎng)，這一屆從入圍名單公布起就深陷風(fēng)波的白玉蘭終于結(jié)束。

我對頒獎(jiǎng)結(jié)果的感受，昨晚就在微博上發(fā)過了。

而接下來這篇，其實(shí)是想借著這史無前例“熱熱鬧鬧”的白玉蘭，好好聊聊內(nèi)娛影視獎(jiǎng)項(xiàng)的諸多問題，尤其是劇集領(lǐng)域。

上一次正經(jīng)聊內(nèi)娛影視獎(jiǎng)項(xiàng)還是四年前，四年過去了，內(nèi)娛獎(jiǎng)項(xiàng)有什么變化和進(jìn)步嗎？為什么至今所有獎(jiǎng)項(xiàng)的專業(yè)性仍屢屢被質(zhì)疑？那些質(zhì)疑，有道理嗎？

1

嚴(yán)重滯后，毫無引領(lǐng)

四年前，我們聊過內(nèi)娛獎(jiǎng)項(xiàng)的最大問題，在于毫無引領(lǐng)性。

這一問題四年后得到改善了嗎？

這一屆12集短篇幅網(wǎng)絡(luò)劇《漫長的季節(jié)》入圍多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，辛爽實(shí)至名歸地拿下了最佳導(dǎo)演，確實(shí)是這幾年全面保守化的白玉蘭罕見的進(jìn)步了。

但如今已經(jīng)是2024年了。

2017年12集的純網(wǎng)劇《無證之罪》就以“電影品質(zhì)”橫空出世。

2020年，12集的純網(wǎng)劇《隱秘的角落》爆火出圈，幫愛奇藝迷霧劇場打開局面。

2023年1月，12集的純網(wǎng)劇《平原上的摩西》以接近藝術(shù)電影的呈現(xiàn)，繼續(xù)拓寬著劇集領(lǐng)域的表達(dá)方式。

到2023年5月《漫長的季節(jié)》以罕見的品質(zhì)出圈，精品短劇的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入到第七個(gè)年頭了，期間口碑佳的不止上述列舉。

可是白玉蘭呢？2022年它才開放了純網(wǎng)劇報(bào)名的口子，此前只有按電視劇備案的網(wǎng)劇，才能獲得報(bào)名資格（《慶余年1》就得益于此）。

而要到去年2023年，才有12集短篇幅的電視劇真正入圍——《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

在網(wǎng)劇已經(jīng)徹底成為劇集領(lǐng)域主流時(shí)才開始關(guān)注網(wǎng)劇，在短篇幅劇已精品作無數(shù)才做出接納姿態(tài)，說一句強(qiáng)滯后，不為過吧？

這是獎(jiǎng)項(xiàng)在劇集“形式“上的滯后，這種滯后當(dāng)然也會(huì)影響創(chuàng)作者的開拓與探索。

撂開辛爽不說，今年以《繁城之下》拿下最佳男配的寧理，《繁城》的出演在他個(gè)人水平里其實(shí)并不靠前，他最好也最石破天驚的表演，明明出現(xiàn)在2017年的《無證之罪》李豐田。

是真勝出還是平衡+補(bǔ)償？

行業(yè)無法給這些驚艷以及時(shí)的表彰，是創(chuàng)作者之憾，更是行業(yè)與獎(jiǎng)項(xiàng)之恥。

滯后更體現(xiàn)在題材上。

在女性觀眾對女性表達(dá)愈發(fā)在意的今天，白玉蘭入圍劇集有對這一訴求的明確呼應(yīng)嗎？

沒有，刻薄點(diǎn)說，往前數(shù)幾年，入圍名單里有多少女主向或女性群像，要看這一年孫儷有沒有劇播出，看新麗有沒有改編亦舒，看檸萌有沒有拍女性群像。

好在真正探討爭議女性話題的《不完美受害人》今年拿下了視后+最佳原創(chuàng)劇本，算是前進(jìn)了一小步。

女性題材如此，其他更小眾、更先鋒的表達(dá)就更無影無蹤了。

也許你會(huì)說，這也是當(dāng)下劇集市場的現(xiàn)狀嘛，真正的女性表達(dá)和更具當(dāng)下性的題材就是比例小，那入圍名單也可以看成是忠實(shí)反映了這一點(diǎn)現(xiàn)狀。

這不就是我們所說的“引領(lǐng)性”嗎？你一個(gè)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，只能馬馬虎虎反映市場現(xiàn)狀——且存在嚴(yán)重滯后性——而不去對市場、產(chǎn)業(yè)和專業(yè)做任何引領(lǐng)嗎？

還記得《穿PRADA的女王》里米蘭達(dá)對自己專業(yè)的驕傲嗎？時(shí)尚是怎樣從最頂尖的設(shè)計(jì)師手中誕生，然后帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)再帶動(dòng)市場，最后成為大眾流行。

影視行業(yè)這些自詡專業(yè)的專業(yè)人士呢？你們這些“專業(yè)”獎(jiǎng)項(xiàng)，到底是誕生時(shí)尚的秀場，還是被動(dòng)接受的大賣場？

2

偶像？粉絲？流量？

這一屆白玉蘭如此出圈，要感謝王一博粉絲持續(xù)月余的大撕特撕。

這場鬧劇固然讓人倍感荒謬，但能鬧這么大，從平臺(tái)到片方，從白玉蘭主辦方到具體評委，諸位對流量、流量粉絲、流量經(jīng)濟(jì)的態(tài)度，也頗令人玩味。

平臺(tái)和片方自不必說，在劇集籌備、拍攝與播出期間，基于巨大的熱度誘惑與實(shí)打?qū)嵉睦妫蛱蛄髁颗c流量粉絲已經(jīng)是常規(guī)操作了。從多年前“他微博粉絲1700萬我就決定選他”，到如今的大導(dǎo)和前輩瘋狂夸流量演技，我們已見怪不怪。

但正如《追風(fēng)者》這一場粉絲大鬧，與此前撕番不成就舉報(bào)劇集、偶像待遇不合意就撕天撕地、用尺子丈量物料占比、用秒表掐偶像出場時(shí)間等所有荒謬操作一樣，都明明白白告訴平臺(tái)與片方：跪舔一旦開始，就很難叫停，粉絲的欲壑難填，很大程度是行業(yè)縱容所致。

那獎(jiǎng)項(xiàng)主辦方呢？主辦方對于偶像劇、偶像演員、粉絲與流量經(jīng)濟(jì)這一切態(tài)度如何呢？

仍以白玉蘭為例。

早年間，白玉蘭在專業(yè)評審獎(jiǎng)項(xiàng)外也搞過票選，類似于金鷹獎(jiǎng)后來的操作，這種票選模式當(dāng)然不新鮮，從紙媒時(shí)代的觀眾剪下紙媒上的選票填寫寄回，到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的線上投選，改變的只是模式，本質(zhì)都是“觀眾選擇”。

白玉蘭的票選模塊是從2009年起增設(shè)，在沒有粉絲組織投票的年代，票選的各類獎(jiǎng)項(xiàng)很多與專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)重合。

但內(nèi)娛進(jìn)入偶像時(shí)代后，粉絲的威力逐漸顯露，《仙劍3》拿過這個(gè)票選的“最具網(wǎng)絡(luò)精神電視劇”，楊冪憑借《宮》拿過票選最具實(shí)力女演員，劉詩詩、吳奇隆也憑借《步步驚心》拿過票選最佳男女演員。

但這樣的設(shè)置肯定會(huì)迎來有組織的粉絲投票，最后令獎(jiǎng)項(xiàng)成為粉絲大戰(zhàn)。到2015年第21屆，白玉蘭就不再保留這類票選獎(jiǎng)項(xiàng)，回歸到以評委評選為唯一標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)上。

但這一年也幾乎可以被看成是內(nèi)娛的流量元年，以數(shù)據(jù)為核心評判標(biāo)準(zhǔn)的流量時(shí)代開始拉開序幕，粉絲經(jīng)濟(jì)也逐漸成型中。

2016年，《花千骨》入圍最佳電視劇，主演趙麗穎入圍最佳女主。如果說同屆的《瑯琊榜》、此后的《知否》，其入圍還可以算踩在偶像劇與正劇的曖昧地帶上，《花千骨》的入圍，毫無疑問就是獎(jiǎng)項(xiàng)對當(dāng)年大熱偶像劇的積極態(tài)度。

但這種積極又迅速消失無蹤，此后的2017至2022年六年間，再無一部純粹的偶像劇入圍。而這恰恰又是內(nèi)娛偶像劇井噴的六年，如果以《花千骨》的質(zhì)量為衡量標(biāo)準(zhǔn)，沒有一部入圍顯然是主辦方傾向發(fā)生變化——白玉蘭在那幾年間，越來越靠近主旋律，差點(diǎn)把自己搞成小飛天。

而今年楊紫靠《長相思》的入圍又打破了這幾年的偶像劇空白，我們也很難推測接下來主辦方會(huì)把韁繩拉到何方。

盤完這十五六年的態(tài)度變化，我們不難發(fā)現(xiàn)，在時(shí)代與行業(yè)的大變化下，包括白玉蘭在內(nèi)的絕大多數(shù)影視類獎(jiǎng)項(xiàng)主辦方大體上就是隨波逐流、聽之任之。既沒有一以貫之的態(tài)度與標(biāo)準(zhǔn)，也未見任何主動(dòng)擁抱時(shí)代變化的舉措。

要么你固守專業(yè)底線，對任何能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的劇種一視同仁，不搞類型鄙視鏈，對所有杰出不吝獎(jiǎng)勵(lì)；要么你擺明車馬、突出調(diào)性，讓所有人明明白白看到你獎(jiǎng)項(xiàng)的傾向性；要么你積極響應(yīng)時(shí)代變化，增設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)、鼓勵(lì)進(jìn)步、迎合觀眾的口味變化。

像現(xiàn)在這般不置可否、變化無常又態(tài)度曖昧，每年的入圍與頒獎(jiǎng)總是深陷爭議，再正常不過。

3

程序透明與潛規(guī)則

本屆白玉蘭，關(guān)于王一博粉絲訴求之荒謬，太多人已論證過了，我基本贊同，不必贅述。

但在這大撕特撕中，也確實(shí)暴露了白玉蘭作為一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)多年來不透明的含糊其辭之處。

比如，它對專業(yè)的衡量里，到底包含了多少“成績”的因素？平心而論，如果《追風(fēng)者》沒拿下愛奇藝上半年唯一一部破萬劇集的成績，單就劇集絕對水準(zhǔn)而言，它有多大可能進(jìn)入這個(gè)提名名單呢？

平臺(tái)當(dāng)然會(huì)為這樣的劇極力爭取、大力度公關(guān)

我猜主辦方自己也很難解釋清楚，而這恰成為自覺對熱度貢獻(xiàn)極大的粉絲理直氣壯的底氣（沒有說粉絲撕得對的意思）。

翻翻往年入圍名單，我們能看到不少類似這樣年度熱播但水準(zhǔn)良莠不齊的劇集，白玉蘭從未解釋過自己在這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)上的衡量比重，也就是說，自由心證。

而在主角配角的判定標(biāo)準(zhǔn)上，無論是《我的前半生》提名“非常六減一”，還是去年《人世間》提名女主的是殷桃而非宋佳，男二報(bào)名乃至入圍最佳男主，顯然是有先例可循的正常操作，而非這屆才有所變化。

但要命的是，《繁花》劇方在解釋女主和男配入圍時(shí)又有這樣的發(fā)言。

一來，每個(gè)劇組可報(bào)兩名男主與兩名女主這個(gè)限制，觀眾也是今年因?yàn)椤蹲凤L(fēng)者》這一整串風(fēng)波才輾轉(zhuǎn)知曉，此前它只是“申報(bào)系統(tǒng)”的限制，并非公開規(guī)則。

二來，既然有這樣的規(guī)則，輿論上也正在用這樣的規(guī)則嘲諷王一博粉絲，結(jié)果你又告訴我們，我這個(gè)規(guī)則啊，也是可以隨便突破的，只要“真誠溝通”。

那你規(guī)則的嚴(yán)肅性在哪里呢？《繁花》三女主就可以突破規(guī)則報(bào)三個(gè)女主？那接下來《六姊妹》可不可以溝通報(bào)六個(gè)女主呢？（again！沒有說粉絲撕得對的意思）

——可能不可以，畢竟它不是上海出品的上海人拍的上海人演的講上海故事的劇集。

好吧停止刻薄。我的意思是，這種突破規(guī)則的操作，《繁花》做得，其他劇組未必做得，這就涉及到包括白玉蘭在內(nèi)的所有內(nèi)娛獎(jiǎng)項(xiàng)的潛規(guī)則問題。

博納金雞、滬玉蘭、水鷹……這些可能有失偏頗的飽含譏諷的綽號(hào)，無不表明著大眾對于這些獎(jiǎng)項(xiàng)潛規(guī)則的心知肚明。片方與平臺(tái)的公關(guān)能力、演員與片方的圈層屬性、排資論輩熬資歷、補(bǔ)償與平衡……無數(shù)場外因素都在極力發(fā)揮作用，都凌駕于真正的專業(yè)評判之上，成為左右獎(jiǎng)項(xiàng)入圍與頒發(fā)的致勝點(diǎn)。

為什么類似于主角配角的界定、報(bào)名個(gè)數(shù)的限制這樣的規(guī)則不能公開透明？為什么報(bào)名與入圍過程不能公開透明？哪些劇分別報(bào)了哪些獎(jiǎng)項(xiàng)難道是什么秘密嗎？非要諱莫如深？

又為什么不能公開評審過程，像部分國際和華語區(qū)其他獎(jiǎng)項(xiàng)那樣，由評委公開復(fù)盤評審過程，讓大家的評選理由與傾向一目了然？

不需要具體哪個(gè)評委選了誰，只需要每一輪每個(gè)具體選項(xiàng)的得票數(shù)，這也不能說嗎？

所有為什么的答案，很大程度上就是在維系主辦方那深不可測的解釋權(quán)，在維系也權(quán)力尋租的空間。

我每次講內(nèi)娛獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)都拿白玉蘭做最大的靶子，不是因?yàn)楦裢饪床粦T它，恰是因?yàn)樗秋笞永锇未髠€(gè)的那個(gè)“大個(gè)兒”。

飛天政治意味太濃，金鷹已經(jīng)被自己水成二流，百花更是早就成了笑話，其他更是不提也罷。

正是因?yàn)閷λ耐辛瞬簧賹I(yè)與公平的希望，才會(huì)對它格外關(guān)注、諸多挑剔。

一個(gè)有追求的專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，公開公平公正只是基礎(chǔ)要求，而內(nèi)娛絕大多數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)連這個(gè)要求也無法滿足。

而若獎(jiǎng)項(xiàng)主辦方每年只小心翼翼做著人情與輿情平衡，最后攢出一場排排坐分果果的“表彰”，那它對行業(yè)與產(chǎn)業(yè)的積極意義，到底還有多少呢？