這個(gè)春節(jié)檔，我們看過了最喪和最颯的賈玲，也看過最苦的趙麗穎，還看到了“病態(tài)”的李庚希……你會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們的大銀幕上，國產(chǎn)電影女演員在顏值這一脈就“斷層”了。當(dāng)85后的女演員集體“困”在電視劇領(lǐng)域美美美時(shí)，進(jìn)軍電影圈的女性演員則是隨著喜劇電影的全面開花，迎來了馬麗、賈玲、張小斐、閆妮、任素汐等“非典型美麗”女性演員的脫穎而出。

在這樣的類型題材建構(gòu)下，越來越多的女性角色不再強(qiáng)調(diào)外形上的“美”，而是將重點(diǎn)放在了塑造故事、樹立人物上來，為國產(chǎn)的女性電影、女性銀幕形象創(chuàng)造更多立體的、生動(dòng)的、鮮活的角色與形象——這股“女性風(fēng)潮”吹到當(dāng)下，如趙麗穎等甜美長(zhǎng)相演員也開始更注重角色的呈現(xiàn)，可以說現(xiàn)在銀幕上，女性角色正在百花齊放。

女演員的自我覺醒

容顏終會(huì)逝去，但好角色將與光影永存

從二十年前開始，說起女演員，她們?cè)诖筱y幕上很多時(shí)候只是因?yàn)槊馈凇稛o極》里，張柏芝是傾國傾城的王妃；在《赤壁》里小喬林志玲一句“萌萌，站起來”的臺(tái)詞讓“嬌軟”成為她的標(biāo)簽；《滿城盡帶黃金甲》的滿城宮女營造的視覺沖擊至今歷歷在目；《王朝的女人·楊貴妃》則將女演員的“花瓶”屬性無限放大……

女演員于電影價(jià)值的“單一貢獻(xiàn)”與商業(yè)電影屬性不無關(guān)聯(lián)——在追求商業(yè)收益最大化的同時(shí)，女性的“顏值”則被幻化為極具“商業(yè)價(jià)值”的“商品”，很多女性角色只要負(fù)責(zé)美美出鏡即可。不過隨著電影創(chuàng)作從內(nèi)到外的品質(zhì)化蛻變，隨著女性社會(huì)地位的進(jìn)一步提升，越來越多的女演員也開始意識(shí)到：顏值終會(huì)老去，只有好的角色才能讓自己在影壇成為常青樹。

首先是女演員開始對(duì)“顏值”有了更為客觀的認(rèn)知，在一段時(shí)間內(nèi)，越來越多的女演員開始不在乎個(gè)人形象，挑戰(zhàn)真實(shí)的、接地氣的角色。在《李米的猜想》《最愛》《親愛的》《我不是潘金蓮》《歸來》等電影中，我們漸漸能看到當(dāng)時(shí)一線的女演員不再光鮮亮麗，更多的是服務(wù)于劇情，呈現(xiàn)的也是現(xiàn)實(shí)女性所面臨的來自愛情、家庭、社會(huì)的困境，搭建起了銀幕上女性的眾生相。

相應(yīng)地，深刻的角色也為女演員們帶來了更廣闊的演繹空間，這一波女演員憑借一個(gè)個(gè)真實(shí)的角色獲得了觀眾的認(rèn)可，也拿下了一個(gè)個(gè)演技類獎(jiǎng)項(xiàng)，在銀幕上站穩(wěn)了腳跟。不得不說，正因?yàn)樗齻兏矣谧叱鲱佒祹淼蔫滂簦瑤碡S富多彩的女性形象，才讓觀眾對(duì)女演員有了重新認(rèn)識(shí)，我們也漸漸看到越來越多的商業(yè)類型片，正在為正面女性角色留下一席之地。

女演員的自我提升

苦情賣慘不是唯一，美麗和演技可以并存

2018年開始，中國電影浪潮在高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)中也發(fā)展強(qiáng)勁，新主流電影席卷，電影新格局正在形成。在這一過程中，中國女演員對(duì)銀幕女性角色的認(rèn)知和駕馭也發(fā)生了新的認(rèn)知——雖然摒棄顏值的接地氣演繹能迅速為女演員帶來轉(zhuǎn)型契機(jī)，但并非長(zhǎng)久之策。一則此類角色并不多見，其次則是有更多呈現(xiàn)新時(shí)代女性風(fēng)貌的角色涌現(xiàn)，此時(shí)的她們，可以以更為健康向上的形象出現(xiàn)在大銀幕上。

于是《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》的戰(zhàn)場(chǎng)中，我們能看見巾幗不讓須眉的女性角色，武力值爆棚；也能在《中國機(jī)長(zhǎng)》中看到遇到災(zāi)難冷靜理智的女性空乘人員，《我和我的祖國》中個(gè)性要強(qiáng)的女飛行員，以及《奪冠》中一眾堅(jiān)韌的女排姑娘們……

近幾年，我們更能看到《穿過寒冬擁抱你》中樂觀積極的女騎手、可愛抗疫的小護(hù)士、再次回到醫(yī)院崗位的退休奶奶，《我的姐姐》中堅(jiān)強(qiáng)善良的“姐姐”，《萬里歸途》里有擔(dān)當(dāng)?shù)呐髽I(yè)家，《我和我的父輩》中的女科學(xué)家……

你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些女性角色不再“賣慘”，也不再透露著苦情的命運(yùn)無常。她們大多颯爽英姿，面對(duì)故事里的困難，展示出獨(dú)特的女性魅力與女性情懷。與此同時(shí)，女性喜劇元素也開始多元化，馬麗從《夏洛特?zé)馈分锌嗲榘祽俚慕巧薪饷摮鰜恚凇哆@個(gè)殺手不太冷靜》《獨(dú)行月球》里以女強(qiáng)人角色呈現(xiàn)，甚至在《第二十條》 中雖然是家庭主婦角色，但是性格則直率善良，獨(dú)當(dāng)一面。

而賈玲+張小斐的組合，則創(chuàng)造了女性喜劇題材的票房奇跡，從《你好，李煥英》到《熱辣滾燙》，從催淚又搞笑的“媽媽情結(jié)”到勵(lì)志向上的“逆風(fēng)翻盤”，當(dāng)下社會(huì)女性溫情和剛毅的一面都得到了精彩呈現(xiàn)。

2023年《消失的她》則讓觀眾看到懸疑類型片中又美又颯的女性角色——《瞞天過海》《回廊亭》《鸚鵡殺》《熱搜》《拯救嫌疑人》《孤注一擲》中女性角色也成了2023年銀幕最大亮點(diǎn)之一，同時(shí)女性元素的釋放也是影片獲得成功的因素之一。

女性題材的將來時(shí)

花開百樣各自美麗，女性電影未來可期

多元化的新女性角色的涌現(xiàn)，不斷豐富著大銀幕——如果曾經(jīng)的國產(chǎn)電影總是忽略電影中的女性角色，現(xiàn)在則除了她們的形象更立體、更鮮活之外，還出現(xiàn)了越來越多的以女性為絕對(duì)女主的影片。甚至一部影片女性角色的精彩程度，會(huì)直接影響影片票房，進(jìn)而產(chǎn)生積極的社會(huì)效應(yīng)。

在即將上映的影片中，女性電影仍舊有著巨大的市場(chǎng)潛力。三月因迎來一年一度的三八婦女節(jié)，多部女性角色定檔這一特殊節(jié)日，如憑借優(yōu)秀演繹，讓何賽飛獲得金雞獎(jiǎng)最佳女主角的影片《追月》也即將于此節(jié)日上映；被稱為“一個(gè)女人的心靈史”，榮獲多項(xiàng)國際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)代片《孔秀》隨之而來；由劉浩存、惠英紅主演的，講述“走失”女孩與奶奶“重逢”，圍繞女性角色展開的影片《燦爛的她》也將于3月15日上映。

而在2024年里，多部重磅女性向影片也在蓄勢(shì)待發(fā)。馬麗下一部影片，不出意外就是根據(jù)灣仔碼頭創(chuàng)始人、有“水餃皇后”之稱的臧健和女士真實(shí)故事改編而來的電影《水餃皇后》，這部重磅影片一定程度上也是馬麗從喜劇演員轉(zhuǎn)型的重要作品。

而在賈玲與張小斐的最新合作片單中，圍繞女性幫助女性而展開的影片《轉(zhuǎn)念花開》也提上議程，兩人此番面對(duì)的是更為嚴(yán)肅的“反傳銷”題材，拋去喜劇的她們又會(huì)有怎樣的表現(xiàn)呢？趙麗穎在《第二十條》中，顯然還停留在“不在乎顏值而賣慘”的第一階段，但是后期她與辛芷蕾的女性題材影片《喬妍的心事》以及懸疑題材影片《虎狼之路》，開始逐漸飾演更鮮明的女性角色，值得期待！

當(dāng)然，年度重磅大戲《醬園弄》也在緊鑼密鼓地拍攝，這部匯集了中國最優(yōu)秀的一眾女演員的影片講述了二十世紀(jì)民國時(shí)期的一樁奇案，由擅長(zhǎng)描繪女性的陳可辛執(zhí)導(dǎo)，除了章子怡領(lǐng)銜主演，趙麗穎、楊冪等優(yōu)秀演員也參與其中。除此之外《黎明時(shí)分見》《甜美生活》《草木人間》《狂野時(shí)代》《尋她》等藝術(shù)影片中，也將出現(xiàn)各色各樣的女性角色，它們與商業(yè)化女性影片一起，組成了中國未來銀幕上的靚麗女性風(fēng)景。

從角色覺醒到演技自信，中國銀幕的女性角色走過了20年，道路也越走越廣闊，創(chuàng)造了越來越多的票房奇跡。所謂花開百樣，姹紫嫣紅，這個(gè)三月，在婦女節(jié)來臨之際，我們祝福中國女性題材電影越來越好！