科幻片照進現實了！

最近，音樂人包小柏「復活」去世女兒的新聞，引發關注。

2021年，他的女兒因病離世，年僅22歲。

他無法接受這一現實，轉而鉆研AI技術， 創造了女兒的數字生命。

實現了和女兒線上的對話、交流。

這則新聞并沒有引發太大爭議。

大部分人都被樸素的父女情打動，感嘆這才是科技發展的意義。

相比之下，另一則新聞更讓人們驚詫。

據悉，「AI復活技術」已形成了成熟的產業鏈，進入了大眾市場。

在購物平臺，最低僅需10元就能「復活」親人。

這意味著，在不遠的未來，「AI復活」可能成為普遍現實。

屆時，將會發生什么？

期待之余，和很多人一樣，魚叔也有很多擔憂和恐懼。

今天，我們不妨一起聊一聊——

很多人稱包小柏是現實版「圖恒宇」。

《流浪地球2》中，劉德華飾演的科學家圖恒宇，同樣經歷了喪女之痛。

他難以釋懷，選擇將女兒丫丫的意識上傳至數字生命世界，使其在虛擬世界永生。

父女倆跨越生死，隔著屏幕相見的那一刻，讓很多人為之動容。

實際上，現實中，在包小柏之前，已有了不少先例。

幾年前，一位韓國母親在女兒去世3年后，仍舊無法從悲傷中走出。

一個技術團隊利用她女兒生前的影像，重塑了她的數字生命。

母親只要戴上VR眼鏡，就能身臨其境地看到自己的女兒，還可以正常交流，甚至擁抱。

2018年，23歲的英國男孩詹姆斯·鄧恩（James Dunn）去世。

在他的葬禮上，一個科研人員拿出一個硬盤說，「我比任何人都要了解詹姆斯。」

這個硬盤是基于詹姆斯的大量思想數據，生成的人工智能語音庫。

憑此，詹姆斯的數字化身得以「活」在虛擬空間。

就像柯南劇場版《貝克街的亡靈》里的弘樹。

此前，對這一類新聞，人們大多還抱著獵奇心理看待。

認為這應該像「冷凍復活」技術一樣，屬于特權階級的冒險，離普通人還很遙遠。

但如今，這扇大門似乎已經向普通人敞開。

隨著AI浪潮再次席卷而來，「AI復活」產業也悄然萌芽。

業內人士接受采訪時直言「需求火爆」，他在一年就完成了653個訂單。

客戶都是普通人，價格沒有人們想象中昂貴。

平均一單幾千到1萬元不等，很多訂單源自失獨父母。

對此，大多數人持樂觀態度，相信它的確有助于撫慰人們的傷痛。

為了解大眾的接受度，微博上曾發起多個投票。

認同、接受的選項都得票數最高。

不難理解，家人離世的悲傷，每個人都能體會。

尤其是孩子的夭折、伴侶的離世，給人的打擊有時是毀滅性的。

韓劇《熙秀》中，孩子遭遇車禍身亡，母親的精神狀況一落千丈。

她斷絕所有人際往來，整天躺在沙發上一遍遍看著女兒生前的視頻。

「AI復活」技術的出現，成了照進她生活的一束光，讓她重新活了過來。

但正如很多科幻作品對「AI復活」的想象，往往會走向失控的暗黑結局。

我們都知道，死亡已成既定事實的情況下，這種心理安慰是十分有限的。

在《南方都市報》的報道中，一名心理咨詢師表示，心理療愈和「AI復活」的交集很小，兩者反而更有可能背道而馳。

一方面，「AI復活」的片段會使生者沉溺于幻像，愈發逃避現實，更難從悲傷中走出來。

《熙秀》中的母親見到「AI女兒」后，就開始自欺欺人，不愿承認女兒的離世。

她幾乎拋棄了現實世界，整日沉浸在VR世界中，對丈夫也置之不理。

另一方面，如果AI還原得不夠到位，會產生二次傷害。

一旦意識到這是假的，人們就要被迫確認親人已死的事實。

而對最親近的人來說，這種「不到位」幾乎是必然。

《黑鏡》第二季中，女孩的男友去世后，科技公司幫她「復活」了男友。

女孩起初幾乎確信，這真的是她的男友，因為他們的說話方式、行為習慣都一模一樣。

但，數據庫缺失了他們最私密的生活部分。

發生性關系時，一切都暴露了。

女孩意識到，他再像也不是真的。

失去愛人的痛苦再一次排山倒海而來。

此外，站在逝者角度，也值得追問，人們真的愿意在離世后，仍舊以這樣的方式活著嗎？

曾經鮮活的人，變成了被動提供情緒價值，即取即用的工具人。

就像網友說的，這更像一種「賽博寵物」。

「AI復活」的從業者積極建議，為了更完美的數字生命，人們應該多留存一些影像資料。

但事實是，現代人反而更愿意隱藏自己。

僅三天可見的朋友圈，不定期刪博的習慣。

外加濫用ai換臉的負面新聞增多后，人們反而越來越警惕私人信息的流出。

況且，「AI復活」技術對私人信息的提取，一直存在隱私權的爭議。

國外很多人工智能公司都是全網抓取信息，包括各種社交平臺上私人化的情緒表達。

《黑鏡》中為了復活男友，AI公司也是這樣做的。

不僅搜刮了公開的社媒發言，還侵入了男友的私人郵箱。

但我們不知道，女孩的男友是否愿意被取用這些信息，是否愿意被這些賽博碎片定義。

不過，退一步講，上述這些問題還是源于我們無法做到真正的「復活」，無法真正讓AI替代逝者。

很多人不能接受，也是因為覺得它終究是假的。

現在市面上的「AI復活」技術主要分為：通過文字、圖片、影像等數字信息打造虛擬人格；AI換臉；僅僅讓圖片動起來。

終究都是依賴于信息庫，生成的「產品」。

可以想象，如果可以真正實現「復活」，確實會打消許多疑慮。

像科幻動畫劇集《萬神殿》中的「上載智能」，通過掃描大腦神經，真正實現意識復活。

它不是模擬和還原人腦，而是直接讓人活在機器里，「復活」前后的情感、思維相貫通。

劇中，女孩能與離世的父親探討人生價值，分享生活趣事。

這和父親生前沒有任何區別，也就無從談二次傷害。

雖然聽起來遙不可及，但這的確屬于人工智能更為前沿的研究領域。

神經科學、人工智能和腦機接口等方向的探索一直未曾停滯。

放眼未來，隨著技術的不斷突破，真正的「復活」也未嘗不會發生。

如果說，市場亂象可以打擊治理，技術問題可以迭代完善。

有朝一日真正實現AI復活，可能最終還是要回歸到生死觀的問題。

試問，人真的如此恐懼死亡，執著于永生嗎？

美劇《上載新生》里，意識上傳技術問世后，無數人趨之若鶩，夢想在虛擬天堂永生。

但回到現實中，「AI復活」幾乎都是生者為逝去的家人購買。

很多人認可這一技術，也是因為懷念逝者，理解生者。

少有人為自己定制，希望自己能以這種形式活下去。

也可見它和宗教一樣，更像給生者的精神鴉片。

事實上，無論是自己還是家人，真正的「永生」可能未必像人們想象得那么美好。

曾寫出《閃靈》的恐怖大師斯蒂芬·金認為，他自己最恐怖的作品是《寵物公墓》。

他覺得他這次寫得「太過了」，一度把書鎖進抽屜里不敢出版。

故事中，一個家庭無法承受女兒的意外離世，想方設法讓女兒復活。

但當他們的女兒從墳墓里爬出來，喊著「媽媽」撲進他們的懷抱時。

母親卻感到了深入骨髓的恐懼，她的手僵在空中，遲遲不敢撫摸。

而現實中那個23歲的英國男孩詹姆斯。

雖然他的意識復活，他的朋友與其交流后都認為這幾乎就是他本人。

但他的媽媽至今不敢與這個虛擬的兒子對話。

她感到有些「可怕」。

因為死亡，依然是人類認知的一個黑洞。

人們對它的理解和想象，還沒法脫離哲學、宗教層面，完全依賴現代科學。

那么，設法用科學去征服它，后果就難以預料，也因此讓人心生畏懼。

至少現在，克服死亡，比起實踐，更有效的還是認知層面的改變。

無法接受親人的離世，問題在于對死亡、意外和生命如何體認。

把死亡當作生命的終結、意義的喪失，就無法承受死亡的打擊。

但如果把死亡看作生命的一部分，人生的必經之路，它就沒有那么沉重了。

就像《尋夢環游記》中說，只要記得，就沒有什么逝去。

如果逝者美好的品格和作為被活著的人所繼承、傳遞，這可能是更有價值的「復活」。

「AI復活」技術的發展，必然伴隨著對生命價值的重塑。

但如果一開始就認識到，生命的價值很大程度上恰恰源于其有限性。

文明和進步是穿越無數死亡和災難后，在廢墟之上建立起來的。

當我們有能力直面悲傷，接納死亡。

那么，AI復活技術的基點又是什么呢？

全文完。