作者|顧 韓
編輯|李春暉
有多少人想重生在80年代,有多少人想當后媽一鍵上岸,有多少人想在出租屋和沉默糙漢顛鸞倒鳳揮汗如雨?有時候一個人觀察人類真挺害怕的,你會發現不僅追不上人家的現實,甚至追不上人家的幻想。
比如春節檔那部咱即便沒看過也如雷貫耳的小程序短劇《我在八零年代當后媽》。八零年代、當后媽,哪個關鍵詞都能讓三旬老人硬糖君退避三舍。
而現實總是隨時準備讓人用上那句陳詞濫調——無獨有偶。抱著學習研究的態度,硬糖君發現在IP原產地、情緒風向標的網文領域,80年代早已成為“重生熱門目的地”(各位80后,是不是感覺自己好幸運),“后媽文”更是蔚為大觀。注意,這里的后媽不是狂虐主角的作者后媽,不是和繼子這樣那樣的“小媽”,而是貨真價實的當后媽,一種女主因各種原因成為男主續弦、在養娃與經營家庭中產生感情的甜寵模式。
推而廣之,從去年蔣奇明為代表的“野狗系”(《傅衛軍打開的潘多拉魔盒》),到今年白客為代表的“人夫感”(《白客及人夫感研究》),不難發現,不管是戀愛模式還是戀愛對象,我們都在經歷一場匪夷所思的幻想大降級。其吊詭之處在于,一方面全民反戀愛腦;另一方面,本可以霸道總裁管夠的幻想空間,大家卻空前下調了要求,一些你媽都會跳腳反對的條件,也能成為萌點。
為什么人們在幻想領域都如此“現實”了,這些低配甜寵究竟提供了哪些情緒價值?一切似乎都指向了安全感——再多的貼地幻想,都填不滿那個名為“安全感”的時代黑洞。
穿越貼地飛行
《當后媽》講述了女大學生司念穿越回八十年代,與單身帶倆娃的養豬場老板先婚后愛、邊整頓極品親戚邊做生意、過上紅火小日子的故事。其番茄小說原著名字更加直白——《被趕出家屬院:嫁老男人養崽開擺》。
盡管有咪蒙暴富神話、明星臉男女主這樣的戲外話題加成,但任何內容產品能夠成為爆款,必然還是內容本身切中了大眾情緒,從而成為時代之選。
之前硬糖君就討論過,不知不覺,八九十年代已經開始變得審美化。在影視領域催生出《人世間》《繁花》等懷舊爆款,在網文領域也涌現出大量年代爽文。過去說起穿越首推清穿,現在建國后至千禧年這段時期成為穿越重生的熱門選擇,寄托著年輕人搞大事業或是過小日子的美好幻想。
左起:晉江、起點、番茄
究其原因,首先是內容生產與消費主力的年齡迭代與心態變化。95、00后沒有親身經歷過八九十年代,更多是通過影視作品與長輩回憶了解,在對現實失望的情況下,很可能會對過去產生美化與向往。同時又沒有足夠的閱歷挑錯,從而造就了年代穿越文的崛起以及進一步蘇爽化、娛樂化。
其次,這也是網文類型在發展過程中求新求變的必然要求。早年的穿越網文多是往古代穿,穿回去攪動風云,典型如男頻的《回到明朝當王爺》,女頻的瑪麗蘇清穿。相比之下,年代穿越潮像是一種難度的調整、幻想的收縮:和平年代不必打打殺殺,金手指開掛與獲得優越感的門檻都很低。
穿越回古代你還得熟背唐詩、會點歌舞,但今天的人相對于八九十年代國人自帶見識上的差距。《當后媽》的女主無非就是一個樂觀積極、常刷抖音、善用發瘋文學的女大學生,在設定的這個八十年代空間里卻可以大殺四方。
事實上,我們還可以把年代穿越文理解為對“逃離北上廣”的另一種回答——比純現實主義的返鄉創業要夢幻,但相比穿越到古代種田,又更具現實意義和參考價值。年輕人卷累了想過一種簡單、有煙火氣的小日子,不再奮力追逐階級跨越與現代文明,而是往回走,到與農耕文明與熟人社會更近的地方去。
但小城的生活就更好掌控嗎?有大廠經驗就能混得比一直在那的老同學好嗎?放棄幻想結婚生子不會后悔嗎?以《小城故事多》《故鄉,別來無恙》為代表的返鄉劇里沒有確切答案,年代穿越文卻能提供一種百分百能贏的感覺,給那些搖擺中的、或是已作出選擇的人。
畢竟,現實里你每年都不知道下一年會發生什么,但一定知道八九十年代發生過什么。在此基礎上繼續easy就是不穿真實年代、穿年代文,這樣主人公不僅知道大時代脈絡,還能掌握所有情節發展和人物立場。晉江高分的《滿級綠茶在年代文躺贏》就是穿書假千金VS重生真千金、兩種光環碰一碰的故事。
甜寵極致掌控
毫無疑問,年代文最直接指向的就是掌控感。那些尚未徹底遠去的歲月,穩穩的很安心。不必再像《步步驚心》的穿越女主,知道了歷史也過不好這一生。而與之搭配的,也是讓代入者充滿掌控感的婚戀模式、情感關系。
比如目前大多數田園劇、返鄉劇都采用了女性視角,以大城市來的強女主遇到當地的弱男主為起點。當然,這種強弱關系并不是固定的,也可能隨著劇情不斷變化。
《去有風的地方》中的劉亦菲李現、《故鄉,別來無恙》里任素汐與她的CP,都是搖擺中·緊繃型熟女搭配已歸隱·松弛感熟男,強弱很快拉平。
《小城故事多》是民樂專業研究生與年輕的紅白喜事操辦人由歡喜冤家開始的故事。一開始,女主因離家太久融不進小城而頻頻吃癟,男主則因為有豐富的社會經驗,幾次解救解圍。而到了考慮終身大事的時候,男主喜提男人最大的醫美“自卑”,將姿態放得很低,愿意成為女主追夢的后盾。
臺劇《村里來了個暴走女外科》則展現出不同于內娛的決絕,強弱關系一以貫之,純情小土狗為女主提供一日三餐與情緒價值,是她自我救贖的助力卻絕非主因,令人直呼“科幻”。
年代穿越爽文提供的也是類似的掌控感。畢竟,在這一類想象里,那個年代民風淳樸、思想單純。有知乎網友銳評《當后媽》,到底什么溫柔的環境能讓女大學生覺得拿幾句網絡段子就能與80年代農村婦女對噴。說得好,但誰讓你較真的?
相比影視,網文更加以讀者體驗為重,這里掌控感指的不僅是女主處于強勢地位,也是指讀者的閱讀體驗更有保障——是爽文,主角必然無往不利;是甜寵,無論如何不會BE。《當后媽》所屬的“后媽文”類型,正是這種讀者掌控感的極致體現。
一穿越就要糊里糊涂地嫁人,有識之士看到的是令人血壓升高的盲婚啞嫁,資深網文讀者識別出的卻是減輕心理負擔的先婚后愛。它的本質是先出結果再補過程,不會像傳統浪漫故事一樣兩人終于互通心曲,卻因為身份因素重重受阻,令讀者糟心。
而且,有娃通常意味著男主更年長,相比小伙子心智更成熟,財力與地位更高。熟悉帶球跑模式的朋友還能聯想到,有孩子就相當于HE又多了一層保險,讓明明有其他選擇還留在男主身邊的女主免于嬌妻、拜金等指責。
事實上,當下流行的說法雖然是單身獨美,但在漫長的社會規訓下,很多女性對完美生活的想象并不能完全脫離老公孩子。穿越重生直接以結婚為起點,可以讓主人公與讀者都免于為此類選擇承擔心理責任,問就是系統發的任務。
在此基礎上,后媽文更妙的是無痛當媽,直接“上岸”,只有大顯身手之后被老公孩子一起寵的快樂,而不必承擔生育風險。
“普男”紅利來了
甜寵幻想越來越接地氣的另一個表征,是贊美與流量開始流向更具現實質感的男星,那些以往不容于偶像劇體系的“普男”。
例如,去年夏天由《我的人間煙火》孟宴臣發起,《裝腔啟示錄》許子詮、《一路朝陽》黎光接續的“新中式總裁”熱,扮演者魏大勛、韓東君、王陽無不長著一張年代劇的臉、有充足的年代劇經驗,直戳觀眾的點也不再是他們如何血統高貴、揮金如土,而是反手開車門,共情保潔阿姨,愿意放低姿態、解決問題等生活化細節。
甚至返鄉劇也成功輸出了幻想對象。《小城故事多》中飾演草根男主白浪的高至霆是中戲經典款長相,寸頭黑皮東北口音,演過偶像劇但缺乏競爭力,在此之前已經在向男頻動作、年代正劇過渡,沒想到因為這部戲的播出帶著鍋碗瓢盆升咖,激發出一片“出租屋文學”。
同樣在去年底今年初,“人夫感”被電影《年會不能停》中的白客、劇集《在暴雪時分》中的陳靖可、短視頻上的“男媳婦”與《當后媽》的真·二婚人夫男主等共同發揚出圈。該概念主打一種“經濟適用、情緒穩定、對內任你欺負調戲、對外卻又扛得住事”的人設美學,上文提到的新中式總裁、返鄉劇男主,其實也可歸入其中。
硬糖君認為,這一現象可以有兩種相反的解讀。
一方面,后疫情時代,人們越來越務實,理想的生活方式與對象都有所降級。參見《在暴雪時分》遭遇的批判,傳統的偶像劇模式與眼神拉絲的帥哥越看越不利于人身安全、前途事業,還不如踏實耐用的beta人夫。后媽文的出現亦非網文作者拍腦門,許多人對依附他人的安逸生活已經沒有那么不屑一顧。
但另一方面,當與窮小子奮斗吃苦、與人夫過小日子都變得審美化、性癖化,是否也意味著:對于今天的年輕人來說,這些80、90年代常見的生活方式就像是另一種“軍閥與姨太太”play,足夠遙遠抽離、與己無關,所以才能隨意口嗨代入、藝術升華。
換句話說,早年是看韓劇歐巴、忍現實腌臜,而現在年輕人不再那么追逐現實中的戀愛與婚姻了,所以代餐變得越來越細分、多元、定制化。
白客的“人夫文學”也好,高至霆的“出租屋文學”也好,更早一些的傅衛軍“野狗文學”也好,都是這些男星提供一個形象,女性網友深度挖掘、互助產糧,在線上完成整個閉環,絲毫不涉及線下的擇偶行為。
越來越多的男女,只想各玩各的了。
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